指向童年的枷锁
这篇影评可能有剧透
最近恰好看了陀螺主创的剧《吉尔莫·托罗的奇思妙想》,就想着趁这个机会把他的作品重刷一遍吧。(幸好他并不高产,主要作品十来部)
《鬼童院》是陀螺的第三部长片,2001年上映。据他所说,剧本创作很早,断断续续创作了十年。也算是忠实贯彻了他自己想法的一部作品。
以下含剧透,慎拉!慎点!慎滑!
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故事的背景发生在西班牙内战时期,在偏远的郊外有一所孤儿院,收留因战争流离失所的孤儿。
在战争轰炸期间,落下的一枚炸弹没有引爆,让这座孤儿院幸存了下来。那个未爆炸的炸弹被拆除了引线,就一直杵立在孤儿院的庭院中间。
小男主因为战争失去了父母,被亲戚送到这了这所孤儿院。刚来的第一天他就看到了诡异的人影。
然后还被其他“地头蛇”小霸王欺负了。但小男主并非怂货,他勇敢,善良,也博学,最重要的——讲!义!气!
在孤儿院长大的社工男觊觎孤儿院寄存的金条,他小的时候也是在这所孤儿院长大,但他恨这所孤儿院。他表面上和女院长维持着Sex Friend的关系,暗地里的目的是拿到保险箱的钥匙,伺机偷窃那些金条,远走高飞,毁掉孤儿院。
而一直爱慕女院长的校医老爷子ED(俗称不举,术语阳痿),但他甘愿忍受这种羞辱留在女院长的身边。
在第一天的晚上,大半夜的因为一个意外水瓶被打碎了,小男主和小霸王要比胆去厨房取水。在地下室,小男主看到了一个鬼魂。
之后了解到,这个鬼魂在那场轰炸当晚出现的,小男主越发好奇,但大人们不相信他说的鬼魂。小男主在晚上偷摸起床想要拿回被抢走的连环画,他看到了小霸王的图画本,知道了死去的小孩的存在。他确信在地下室看到就是他的鬼魂,他决定一探究竟……
大概复述到这里吧,也不能把底全说了。
再次强调,以下含剧透!慎拉!慎点!慎滑!
好的作品会引发多方面的思考。
吉尔莫曾说,这部作品他想表达的是他从哪里来,将要成为谁这样的主题。
孩子在吉尔莫的作品中占有很重要的分量。
在我的理解中,孩子的意向更多是一种选择,因为孩子本身就处于一个学识开化的中间态,他们不是那么知识渊博,也没有那么多的生活经验,但该懂的一些最基本的道理他们已经懂的了。
所以在这种状态下做出选择,更像是映射出成人的心境。
这让我想起关于白居易求佛法的一个典故。
白居易问高僧何为佛法的真意。
大师说:“诸恶莫作,众善奉行。”
白居易有些不以为然,甚至失望,可能心里还会吐槽,你这么个高僧就和我说这?
于是吐槽了一句:“这道理三岁小孩都知道啊。”
大师说:“三岁孩儿虽道得,八十老人行不得。”
三岁小孩都能说出来的道理,但是有人活到八十都做不到。
这就有一点点类似于我们现在的——道理我都懂,一看就会一上就废,收藏等于学会,理论的王者。
道理懂如何选择就意味着执行。
鬼魂只是引子,三位重要角色的照妖镜。鬼魂不是恐怖的样貌,反倒像易碎的瓷器——分别代表着三位角色的脆弱内心。
面对这样的容易破碎的内心,三个角色都选择了不同的路。
一个选择选找答案,一个下意识选择藏匿,一个选择破坏。
但最终他们都承担了选择结果,这意味着成长。
有趣的是,这部影片的小男主并没有明显的成长性,更像是一位天生的精神领袖。
他和反派形成了镜像的对比,可以推测,小男主的家境不错,有教养,识字(小小年岁就看《基督山伯爵》)而反派也能从只言片语和照片里知道童年家庭条件很不错,(被称作王子)
同样的童年背景,因为面对的选择不同很可能走向了不一样的人生。
一个心怀善意,但一个憎恨过去。
这两个人的中间态,就是小霸王。
他因为自己的怯懦,没有及时揭发杀死好友的凶手,造成了好友被沉尸,成为鬼魂。
也许他始终不敢去面对童年的怯懦,长大之后就成了另一个反派,因为他要不断证明自己勇敢才能掩盖住自己的内心的怂包。
但如果他面对的错误,可能他就会更加强大。
在故事的成人世界里,没有完美的人。
他们都各自承受着过去的枷锁,但面对生死之时都表现出人性的光辉。
只有反派是漠视生命的,一心求财,深深地锁在过去的枷锁之中。
所以院长才会说——你是所有孩子里,最可悲的。
大家都是孤儿,但他却成为了作恶之人。
关于浸泡婴儿的“地狱之水”,如果说愚昧滋生的这种谣言,那落后,贫穷就是愚昧生长的土壤,然后欲望便是让人们相信谎言的催化剂。
那些贪婪的欲望会相信人血馒头可以治痨病,相信婴儿泡酒可以治疗失明和阳痿,还相信鱼翅可以壮阳,燕窝可以美颜。
这个影片的英文译名就叫“恶魔的脊柱”。
我们也有“挺起脊梁骨做人”的俗语,是否也有别走歪路,别被曲解的意思。(这肯定是我多想了,因为这似乎是陀螺的“恶趣味”之后出现在了他的许多作品里。不过没关系,哈哈哈哈哈)
关于未引爆的炸弹,吉尔莫给出的解释,我反复读了好多遍,并不是很理解。还望高人指点。
吉尔莫说:
“那个炸弹就像一个生于女神,而且这也是孩子们看待它的方式。它很庞大。他们还在它周围摆放了些许下花盆,使它看起来像某种图腾的东西。”
难道感谢不杀之恩?这个来自创作者的阐述让我困惑。