“本片希望能给您笑中带泪”

“本片希望能给您笑中带泪”，是那么贴切。 片头【拾子】，是给卓别林“开脸儿”，一个穷苦窘迫于一身的善良流浪汉形象。不由得想起严顺开的小品《张三其人》。该片是卓别林导演的第一部电影，为此也更奠定了其表演风格。 五年后的【同存】，由cei窗户到孩子掐架，都让人捧腹大笑。五年的时间，年轻的流浪汉也从鞋底划火柴的动作变得缓笨。但爷俩相依为命，充满着的亲情逼退满屋的寒冷与凄凉。 【遇亲】是片中第一次热泪盈眶的情节。“那个女人”从慈善中得子，也在慈善时遇子。只不过母子互不相认，但因缘际会使骨肉相遇：“女人”抱着别人的孩子，想起自己的遗子；孩子触景生情，也幻想自己未曾所得到过的母爱。——这一情节是最为感人的。 【抢子】是最残忍的一部分，孤儿院长、警察，强抢孩子时的打斗，卓别林充满了无力，孩子渴望亲人的央求真是生离死别：从阁楼到卡车上的库里肖夫拍摄手法，简直让观众哭的声泪俱下。我觉得也是本片最打动人的片段。 【会亲】部分，由“通铺”老板偷孩子到警察局，才遇亲娘相遇。这段最让人眼前一亮的，是女人出现时，头戴的羽毛或是绒毛的帽子，导演特意在此处加了微风一样的处理，在警察局、警员的站立，与角落的孩子形成斜三角的构图，同时给亲娘中景、孩子特写，最后微风吹动绒毛的帽子，大氅将孩子抱住：对孩子来说，这正是天使般的母爱降临自己的世界，从此另一番天地。——微风绝赞。 【入梦】时的切景简直是惊艳，卓别林在门口睡入梦境，背景直接“溶解”进天堂，毫不生硬，太神奇了。而天堂的桥段，我觉得除本片亲情的主旨外，也是卓别林想要表达的：世人间的美好，总被不经意的邪念所荼染异端。 【团圆】不多不少，没有煽情，直接和孩子相遇，走进亲娘的豪宅。 据说拍摄时候孩子不哭，亲爹愣给打哭的。真是苦了孩子。后来知道，拍摄这个片子前，卓别林的亲子刚夭折不久，再回想阁楼的父子戏份，当时内心一定别有一番酸楚。 小时候看卓别林，就记得外貌和可笑；看《寻》，就记得孩子瞎打瞎闹。现在看来，这是一部艺术品。在不可期遇的绝处相逢、冰冷的世界中相偎、共存于小屋破檐，卓别林将这种无奈表现的出神入化。没有像《清风亭》为了亲生母、养父母的占有矛盾争夺而大书特书。作为电影语言，又处处可推敲，学习：像在通铺时，老板要偷孩子部分，镜头特意给了煤气灯的天景，等老板决意要偷，伸手将火苗子关掉。 片中没有任何拖沓之处，看似如加速一样的表演，但快中有静，慢中有动。角色鲜明，无一多余。唯一可以再强调一下为什么亲娘会单独挑这条街道、这个孩子门前晃悠。 “我们不愿去做，但是神却想要我们去做的事情。”——我想了很长时间，母亲想要再找回孩子的初衷是什么，但也正应了片头的字幕：那个女人，她的原罪是母性。