李安谈《卧虎藏龙》竹林戏

龙跟虎就是道家讲的情欲，我是在拍性，但又不能用性来拍。

接下来我放两场比较不是Coverage的拍法，它们都蛮複杂的。《卧虎藏龙》竹林戏是我的重点戏之一，因为我知道青绿色在道家是最神祕的东西，片中有玄牝剑法、青冥剑，从无生有、从阴到阳，本质与现象的对比。阴阳又有男女的关係，所以绿色代表“生我之门，死我之户”，我们的大侠就是死也要往裡面衝，生也是从这边来，很多的意象在裡面。绿色又是电影中非常难处理的颜色，绿色跟红色都很难处理，但我的经验裡面绿色大概是最难处理的。这场戏就是绿色有两个白点（人），基本上绿、白、黑三个颜色，所以我脑袋裡很早就有构想。大队人马拉到江南去看竹林，不光是竹林还要大吊车吊钢丝上去，这都是以前没做过的事情。你要到农场看景，景你要喜欢，还要搭前景，然后我去了之后才知道竹子砍下来十分钟叶子就缩了，我以为跟花一样可以弄个半天、一天，所以难度非常高。 再来软的东西都难做，武术指导就不喜欢做，轻飘飘只要软的他就不想搞，像三节棍、鞭子都不喜欢搞，更别说这种吊钢索的东西，没有著力点，困难度很大，地方又远。可是这是我坚持的东西，虽然它没有推展剧情，就是完全停下来做情绪的宣洩，非常的任性，很折腾人，又有危险性。对我来讲绿色的意象非常重要，这场竹林戏因为轻柔，也是最性感的。《卧虎藏龙》龙跟虎就是道家讲的情慾，所以他们讲降龙伏虎，修炼那麽多功夫最难克服的就是情慾问题，人的情感是最难克服的。人生存的自然慾望，一个是吃东西，一个是性，这场戏其实就有性的感觉，但是你要把它藏起来就要用间接的意象去表达。这对我来讲很重要，不是故事而是意象的表达，很难处理。 我有四个层次必须把它分清楚，第一个在意识上面，故事的本身是一个父权的象徵，还有女孩子的叛逆，还有收徒这件事，没有拜师不能拿青冥剑、不能学玄牝剑法，你会走歪，这是道统的观念，但这女人就是不甩他，道统是你们男人的事情，我们女人不管这个东西。《色，戒》也是在讲这个，女权跟他们的对抗，这是意识上的，然后潜意识裡其实是在拍性，你要性感，但又是压抑的东西。他跟俞秀莲是明白的爱情故事，跟玉娇龙是一个莫名其妙的追寻，所谓“藏龙”，很奇怪的情愫，所以你是在拍性，但又不能用性来拍，所以竹林跟绿色就是阴阳潜意识的层次。 另外还有下意识的层次，就是他们两个有阴阳对比，不光是男跟女，一个是温厚明白的大侠，一个是恰北北的女孩很衝，外阳内阴、外阴内阳。李慕白是外表很阳刚父权，内心其实是哈姆雷特、非常优柔寡断的儒侠，他内在是非常阴柔、很折腾女人的，把俞秀莲搞死了，一堆毛病搞不定；玉娇龙外表阴柔，内心其实非常刚烈，所以有阴阳、个性的对比。拍那场戏的时候，人的面向要特别注意，周润发很温厚圆润与跟成熟，章子怡就比较厉害、硬的，他们有个对比，这个是下意识的对比。还有一种是无意识的，这个人为什麽要这样做，干他什麽事情，女的为什麽要跑，人的潜能裡面有个奇怪的东西让我们必须去追寻，最神祕的力量，你都要放在这裡面。场景这麽难控制，有几个大的镜头跟意象要先把它定下来，然后你要跟武术指导团队沟通。轻的东西最难弄，每个演员下面都三十几个人在拉，做出轻飘飘的感觉，那时候没什麽电脑，就是真的人吊起来去弄。 这场戏拍了两个礼拜，补了些近景，拍这种戏其实是要Assembly，镜头拍到一个你就要偷笑了，你要担心人的安危，所以它其实是一个线性思考。在做线性思考时要用Coverage拍，不cover的话没有办法表现多层次，多层次一定是一种组合，你要尝试让它们激盪出来。如果你是一个单线的事情或单一视角的话，它会比较线性，当然你可以说裡面丰富的层次很多，但在一般观影者的直观上你并没有提供他一些可能性，所以一定要用Assembly的方法去做Coverage的观念。那你在cover的时候，几个大镜头、几个重点戏你一定要抓住，然后其他就让他们发挥。钢丝吊得如何就看个人努力，好多人都拉到吐，演员也很受罪，也有危险，怕掉到山谷裡面。当时香港的技术独步全球，发展出非常聪明的道具组，怎样欺骗观众的眼睛，让你以为看到什麽东西，但其实不是，我学到很多东西。他们也很不习惯拍这种东西，所以就是彼此合作。拍出来的成果我觉得有拍到我想要的，感觉蛮性感的，绿色处理得也还可以，要谢谢武术组。（播放《卧虎藏龙》竹林片段） 拍这种我就觉得说，电影其实是在处理一个梦境，有些可以做到梦境的样子，我觉得一定要把握住，要有很多准备工作，事实上拍也拍不到想要的一半，要拍到心裡想的或梦境那样就很难，但很值得去争取。 谈话来自：「2021年11月25日，李安Ang LEE：義無反顧的中場戰士」 http://t.cn/A6SDE7tU