我们是黑暗中盛开的花
01
开始之前，我觉得一切都那么琐碎，但是很平常，平常得没有缝隙可以让自己离开。那就像潜入黑暗之中的地层。潮湿的空气，滴答的水声不断。班驳的墙壁，铁门哐当琐住。一些自然而然的植物，被移植在花盆里。少数的，开小花，但不结果。
我的触觉突然很淡。而一场有关青春年少的故事，发生在十七岁少女与十八岁少男身上。他们纵然是爱，也没有场面话，或者说过场来的悄无声息。点点滴滴，都是生活的磨砺。
片头之后，她便进入画面，转身，走进昏暗狭小的走廊，从自己的卧室穿过客厅，去到饭厅。她的步子缓慢，光影交替的段落里，她仔细观察着家里的一切，地板、墙壁、房门、布帘……。她淡然而青春的眼神，没有疑惑。仿佛一切都是被她决定好了的。从开始到结束。
02
康宜是一个生长在基隆盲人院的十七岁女生，小时候，父亲即因车祸双眼失明，母亲也意外身亡。后来父亲再娶，并开了一间按摩院，于是康宜和父亲、阿姨、阿公、弟弟、以及三个活泼爱谈唱的盲人按摩院员工，组合成一间“纯”按摩院。
生活平静而细微。在走廊上与弟弟阿基玩耍的康宜，遇见了一位问路的陌生人。简短的交谈，没有寒暄，只是过往一瞬。你甚至只能看见陌生人的背影，你猜想他的年龄，以及容貌。还有他身背的编织大口袋，仿佛就是一个大大的问号。其实，他就是男主人公。但是她与他的相遇，出奇的平淡。你看不出来彼此之间将有何发展。你可以认为，这只是导演表现康宜生活的一场画面而已。简短的一个侧面罢了。
康宜也只是通过弟弟才得知阿平这个名字的。阿平初来基隆港，心中是带着希冀的。作为一个外省老兵的儿子，母亲早亡，在军校打架被退学的他，因父亲决定独自回大陆定居，遂送交给昔日军中好友，现在的黑道大哥代为照顾。他时常站在黑大的岸边岩石上，面对大海冲击而来的波涛，挥动手中的细长木棒击打被抛出的石子。头发以及双混淆着海水与汗水。你知道他的苦闷，却无法判断他到底是借以消除对母亲的思念，还是期盼与父亲的团聚。而日子中充满零碎的事情，大部分只与自己的大哥有关，无关自我。
03
盲人院日复一日般吵吵闹闹，并不觉得其中会有多少值得悲伤的事情在孕量。生活在相同的楼宇中，因各种小事牵扯而见面。康宜终于在自己的主动邀约下，有了与阿平单独相处的机会。他们一起逛夜市，在天桥上等待日出，坐驳船。青涩而微甜的爱情，被海风吹了出来。萦绕彼此心间。
然而他们之间的感情，就像屋顶上被日晒的白色床单，遭遇到大风，便会猛烈的摇荡。自认是康宜男友的国中同学阿麟，死缠着康宜不放。现实无比残酷。阿平因年轻气盛而得罪警官，又因与康宜恋爱而得罪属于另一帮派的阿麟。阿平在一场兄弟间的争执混乱中被刺死，康宜也差点被阿麟的友人强暴。爱情来不及度过属于彼此的第一个立秋。哑然而止的命理中，只能留给康宜被剪断的回忆。匆匆如此。
父亲中风送医，最后竟仍回天乏术。接踵而来的死亡，终让康宜流下了泪水。
04
观看中，无法摆脱的灰色气息，一直从影片的开始直至结尾。你忽而记起影片名字的时候，便是结尾。因为那样的结尾，从实质上，升华了导演的主旨。当康宜从客厅寻着屋外的热闹穿过走廊走向自己房间的窗台（和片首的镜头刚好相反），配着动人的主题音乐，你会看见康宜的脸上竟然带着如此美丽的微笑。你会猛然发觉到，这部影片的名字，那么恰如其分。一刹那，在那个昏暗走廊中，你一定会看到“黑暗之光”。
正如同所有可以被演说出的动人台词一样，在《黑暗之光》里，生活化的便是自然且容易接近的最好表达方式。语言用于交流。基隆这地球上一小角落里，多数人用的是台语。但是康宜与阿平却用国语，仿佛他们的爱情与环境不合时宜。康宜本是基隆人，却讲国语，且时常换戴着假发，这些展示出她内心想法——改变命运。阿平本是外省人，只会讲国语。他的身份是另类的，他的人格是无奈的。真实的他并不适合这个地区的潮湿温度，也许军校更加适合。但是他还是来到了这里，当起小混混，想出人头，也是为了——改变命运。
所以，当他们相遇，延伸的故事长度就会被压制。就像俩株纠缠的藤草，要想独立突破森林的参枝密叶，一睹顶端最明媚的阳光，就要历经许多磨难。也许到死也不能实现。
但是这两颗完整而青春的心，被导演精心安排进这样一个病弱体残的群体中，就突兀得鲜活而明亮起来。他们就是光，就是这漆黑黯淡的世界中一点微弱的光芒。
他们的爱情，是小小的在黑暗中盛开的花。
05
还有一些细节是值得回味的。
康宜那可爱的弟弟，总是缠着他的姐姐。康宜和阿平恋爱过程中，有一次受到父亲斥责，站在旁边的阿基有说：“姐姐在fall in love，阿爸你不要再骂她了。”你看，阿基的心智多么善良，他仿佛知道这里面所存在的不容易。另一次，阿基让姐姐陪着去换存了很多的保特瓶，换来的钱便买了冰糕，他愿意与姐姐分享。可见，阿基非常依恋他的姐姐的，他是毫无保留那份对姐姐的关爱。
康宜与阿平玩耍的那夜，两人上了一艘驳船，船开行的途中她站在船头，背对着水面，整个人直挺挺地从船上倒进了水中。康宜知道她的恋爱来到了，康宜的心就那么的欢欣雀跃起来，但是她不能急于表现出来。就是这般可承受之重的感情，她的行为便是倒跳进水中。
另外就是父亲，他在女儿康宜的搀扶下，去到寄托着他一切有关于光明的回忆的台北地下通道。他摆脱了康宜的手臂，敲敲打打手中的盲棒。摸到墙壁的冰冷，触到流水的冰凉，可是他的心却是欢喜的。他的记忆一定在那一刻回到了过去。那些深处的记忆带领着他去了光明的昨天。
当阿平死去，接下一个画面，康宜在楼梯口看着那些人处理阿平的东西，她顿了几秒，便转身离去。好似平淡的行为，却掩盖不了心中的痛。这痛，疼得以至于掉不出眼泪了。
06
还有许多可以细微体会的情节，然而这些情节被感触感知，进而被感动。
但是对于女主人公，我并不认为康宜以后的生活中会时刻记住这些事情。我相信随着基隆港时时鸣放的烟火，那些快乐与悲伤，终会耗尽她年华青春中最初的憧憬。就像冬季不小心丢到户外的纸张，一夜之后，被水汽浸润，白天如果艳阳也褶皱不堪。
然而前夜那平展的面容，是不可遗忘的美好。但美好虽然不可遗忘，却会遗失。保存不了的东西，终会淡化在生活奔波的步履下。一切曾经走过的路，即使再次踏上，也时过境迁。就像一杯水冲泡的绿茶，茶叶展开之时也只能渡过时间的韧度之后才会被细微品尝。因为我们终会长大，然后老去，最后死亡。可是只要心中的光不灭，希望就会存在。
影片结尾，康宜看着窗外烟火，听到门铃声，转身跑去。进门的却是父亲与阿平。大家如平常般闲谈，仿佛之前的一切都是假想，这才是真实。也许生活本身就是如此，只要偶尔去在记忆中幻想即将到来的美好，那么希望就存在，我们依然拥有在黑暗中行走的勇气。
我们是黑暗中盛开的花，我们同样拥有光。
开始之前，我觉得一切都那么琐碎，但是很平常，平常得没有缝隙可以让自己离开。那就像潜入黑暗之中的地层。潮湿的空气，滴答的水声不断。班驳的墙壁，铁门哐当琐住。一些自然而然的植物，被移植在花盆里。少数的，开小花，但不结果。
我的触觉突然很淡。而一场有关青春年少的故事，发生在十七岁少女与十八岁少男身上。他们纵然是爱，也没有场面话，或者说过场来的悄无声息。点点滴滴，都是生活的磨砺。
片头之后，她便进入画面，转身，走进昏暗狭小的走廊，从自己的卧室穿过客厅，去到饭厅。她的步子缓慢，光影交替的段落里，她仔细观察着家里的一切，地板、墙壁、房门、布帘……。她淡然而青春的眼神，没有疑惑。仿佛一切都是被她决定好了的。从开始到结束。
02
康宜是一个生长在基隆盲人院的十七岁女生，小时候，父亲即因车祸双眼失明，母亲也意外身亡。后来父亲再娶，并开了一间按摩院，于是康宜和父亲、阿姨、阿公、弟弟、以及三个活泼爱谈唱的盲人按摩院员工，组合成一间“纯”按摩院。
生活平静而细微。在走廊上与弟弟阿基玩耍的康宜，遇见了一位问路的陌生人。简短的交谈，没有寒暄，只是过往一瞬。你甚至只能看见陌生人的背影，你猜想他的年龄，以及容貌。还有他身背的编织大口袋，仿佛就是一个大大的问号。其实，他就是男主人公。但是她与他的相遇，出奇的平淡。你看不出来彼此之间将有何发展。你可以认为，这只是导演表现康宜生活的一场画面而已。简短的一个侧面罢了。
康宜也只是通过弟弟才得知阿平这个名字的。阿平初来基隆港，心中是带着希冀的。作为一个外省老兵的儿子，母亲早亡，在军校打架被退学的他，因父亲决定独自回大陆定居，遂送交给昔日军中好友，现在的黑道大哥代为照顾。他时常站在黑大的岸边岩石上，面对大海冲击而来的波涛，挥动手中的细长木棒击打被抛出的石子。头发以及双混淆着海水与汗水。你知道他的苦闷，却无法判断他到底是借以消除对母亲的思念，还是期盼与父亲的团聚。而日子中充满零碎的事情，大部分只与自己的大哥有关，无关自我。
03
盲人院日复一日般吵吵闹闹，并不觉得其中会有多少值得悲伤的事情在孕量。生活在相同的楼宇中，因各种小事牵扯而见面。康宜终于在自己的主动邀约下，有了与阿平单独相处的机会。他们一起逛夜市，在天桥上等待日出，坐驳船。青涩而微甜的爱情，被海风吹了出来。萦绕彼此心间。
然而他们之间的感情，就像屋顶上被日晒的白色床单，遭遇到大风，便会猛烈的摇荡。自认是康宜男友的国中同学阿麟，死缠着康宜不放。现实无比残酷。阿平因年轻气盛而得罪警官，又因与康宜恋爱而得罪属于另一帮派的阿麟。阿平在一场兄弟间的争执混乱中被刺死，康宜也差点被阿麟的友人强暴。爱情来不及度过属于彼此的第一个立秋。哑然而止的命理中，只能留给康宜被剪断的回忆。匆匆如此。
父亲中风送医，最后竟仍回天乏术。接踵而来的死亡，终让康宜流下了泪水。
04
观看中，无法摆脱的灰色气息，一直从影片的开始直至结尾。你忽而记起影片名字的时候，便是结尾。因为那样的结尾，从实质上，升华了导演的主旨。当康宜从客厅寻着屋外的热闹穿过走廊走向自己房间的窗台（和片首的镜头刚好相反），配着动人的主题音乐，你会看见康宜的脸上竟然带着如此美丽的微笑。你会猛然发觉到，这部影片的名字，那么恰如其分。一刹那，在那个昏暗走廊中，你一定会看到“黑暗之光”。
正如同所有可以被演说出的动人台词一样，在《黑暗之光》里，生活化的便是自然且容易接近的最好表达方式。语言用于交流。基隆这地球上一小角落里，多数人用的是台语。但是康宜与阿平却用国语，仿佛他们的爱情与环境不合时宜。康宜本是基隆人，却讲国语，且时常换戴着假发，这些展示出她内心想法——改变命运。阿平本是外省人，只会讲国语。他的身份是另类的，他的人格是无奈的。真实的他并不适合这个地区的潮湿温度，也许军校更加适合。但是他还是来到了这里，当起小混混，想出人头，也是为了——改变命运。
所以，当他们相遇，延伸的故事长度就会被压制。就像俩株纠缠的藤草，要想独立突破森林的参枝密叶，一睹顶端最明媚的阳光，就要历经许多磨难。也许到死也不能实现。
但是这两颗完整而青春的心，被导演精心安排进这样一个病弱体残的群体中，就突兀得鲜活而明亮起来。他们就是光，就是这漆黑黯淡的世界中一点微弱的光芒。
他们的爱情，是小小的在黑暗中盛开的花。
05
还有一些细节是值得回味的。
康宜那可爱的弟弟，总是缠着他的姐姐。康宜和阿平恋爱过程中，有一次受到父亲斥责，站在旁边的阿基有说：“姐姐在fall in love，阿爸你不要再骂她了。”你看，阿基的心智多么善良，他仿佛知道这里面所存在的不容易。另一次，阿基让姐姐陪着去换存了很多的保特瓶，换来的钱便买了冰糕，他愿意与姐姐分享。可见，阿基非常依恋他的姐姐的，他是毫无保留那份对姐姐的关爱。
康宜与阿平玩耍的那夜，两人上了一艘驳船，船开行的途中她站在船头，背对着水面，整个人直挺挺地从船上倒进了水中。康宜知道她的恋爱来到了，康宜的心就那么的欢欣雀跃起来，但是她不能急于表现出来。就是这般可承受之重的感情，她的行为便是倒跳进水中。
另外就是父亲，他在女儿康宜的搀扶下，去到寄托着他一切有关于光明的回忆的台北地下通道。他摆脱了康宜的手臂，敲敲打打手中的盲棒。摸到墙壁的冰冷，触到流水的冰凉，可是他的心却是欢喜的。他的记忆一定在那一刻回到了过去。那些深处的记忆带领着他去了光明的昨天。
当阿平死去，接下一个画面，康宜在楼梯口看着那些人处理阿平的东西，她顿了几秒，便转身离去。好似平淡的行为，却掩盖不了心中的痛。这痛，疼得以至于掉不出眼泪了。
06
还有许多可以细微体会的情节，然而这些情节被感触感知，进而被感动。
但是对于女主人公，我并不认为康宜以后的生活中会时刻记住这些事情。我相信随着基隆港时时鸣放的烟火，那些快乐与悲伤，终会耗尽她年华青春中最初的憧憬。就像冬季不小心丢到户外的纸张，一夜之后，被水汽浸润，白天如果艳阳也褶皱不堪。
然而前夜那平展的面容，是不可遗忘的美好。但美好虽然不可遗忘，却会遗失。保存不了的东西，终会淡化在生活奔波的步履下。一切曾经走过的路，即使再次踏上，也时过境迁。就像一杯水冲泡的绿茶，茶叶展开之时也只能渡过时间的韧度之后才会被细微品尝。因为我们终会长大，然后老去，最后死亡。可是只要心中的光不灭，希望就会存在。
影片结尾，康宜看着窗外烟火，听到门铃声，转身跑去。进门的却是父亲与阿平。大家如平常般闲谈，仿佛之前的一切都是假想，这才是真实。也许生活本身就是如此，只要偶尔去在记忆中幻想即将到来的美好，那么希望就存在，我们依然拥有在黑暗中行走的勇气。
我们是黑暗中盛开的花，我们同样拥有光。
这篇影评有剧透
