多线叙事的技术

这剧本不就是伊坂爱用的写法么？同城多个人物的因果与命运交织，最终come for one big event，或者所有人物的命运不一定在事件上有着强关联，但可以使用种种呼应、互文等等来贯穿同一主题，本片想要强调人物救赎的纵深，采用了第二种方式，人物之间的关联纠结起来其实很弱，但是剪辑之功时常提示观众所有人的命运是相关联的。所以改编伊坂的书也能用这种拍法，只有华丽的技术才和同样技术流的剧本适配。

多线叙事的好处就是，前期观看的过程保证很集中，但最后也很容易出问题，就是每个故事写不圆，第三幕很震撼，但到了结尾很难不说一声怎么就这？

比如结尾Claudia为啥非要跟警察在一起才是save？落入滥交吸毒最后找个“老实”人安家的想象。警察说我这次不会再让你离开我，进展太快了吧，互相坦白是互相了解，可以把了解和爱上两个过程等同融合吗，怎么就一步到位、直接永结同心了呢？查房、丢枪、自陈那几段还有点意思，我还想问的是妈妈既然都感觉到了，为什么直到丈夫说到的时候才逼问？她知道女儿的住处说明她关注女儿，但为什么之前女儿逃走的时候不去查明真相，非要等到这时候？

Frank作为热力全开的PUA教父，最后在病榻前发狠痛哭，从逻辑上说，采访让他打开了裂缝（采访和爹的忏悔都说明小时候他很可怜，他对此耿耿于怀，又接到了电话让他犹疑，之后他在雨夜坐在车里，开始重新思考，之后还要在房间站一会儿才能面对过去。选择见面可以理解，但为何能够原谅我不明白，解释的力度太弱。演员演creepy的现场很好，但没有那种看起来被伤害后还能原谅的气质。对了，也不明白传销现场拍那么多干嘛，我还以为有更多深意，结果只是为了跟后面建立一个对比。结尾落在让Frank去找Linda的力度也太弱了，意思是两人互相对话，之后Linda会放弃然后Frank能分钱的意思？

Linda跟Earl的关系又是怎么样开始的，片里只抽了自己想要的点，默认老少配就是一个图钱一个图色，导致最后Linda说自己是爱Earl的转变就缺失了一环。见到病榻前的老人又看到他最后什么都给她了所以良心不安，也要先说明为什么她是那种会因为这件事良心不安的人，不能简单地说她心地柔软就能解释。如果多说一些，甚至可以证明根本不是她口头上说的爱而是依赖等等的东西，可喜的是Linda的演员一开始就把那种气质演出来了，补足了剧本的弱项。

全片就没有一个正常的爹，最喜欢两个小神童的故事，每个部分的铺陈都顺理成章，一边被责骂一边被敷衍地说爱，然而根本没有得到过真正的爱，而且小神童反抗的解释是最流畅也最真实的，“本来就不傻但是被逼急了”，憋尿的情节就很有强度，这个解释也很合理。跟爹说让他以后对他好点，对方最后让去睡觉跟笑面人简直一致，小孩被各种当工具人，最后爹的反应也最真实。也喜欢Donnie说因为爱上Brat所以想要箍牙，最后伤心地说，我很想找一个人来爱，简直是突如其来然而很合理。

不喜欢两段忏悔的设置，得癌主持人的忏悔，在片里是被否定的，可以忏悔到处出轨，不敢忏悔猥亵女儿，忏悔到底是为了自己的解脱，还是为了去弥补自己对他人犯下的错误？而Earl的忏悔在片里应该是被肯定的，但是，我觉得两段都一样无聊。是不是觉得对于全知视角的观众来说，有了这段忏悔，小孩原谅他就是合理的？这里也缺了一步。忏悔的模式都是经典的无聊，我也不明白一边忏悔一边遗嘱里的钱给的都是老婆，到底在忏悔什么啊，如果是临时起意就更无聊了。

总之，我认为，看起来蛮热闹的，但深入进去，有时候为了着急地呼应主题，在重大的剧情节点，人物的转变解释不足，对其本身的挖掘不够细腻。眼花缭乱的精致开局和最终沦为俗套的和解，在形式上的美感也有所缺失，许多相似类型的多线叙事故事的结局时常是这样的，但我认为还可以有更多故事类型可以在这种形式上被开拓，从而让开头和结尾都能始终保持灵动。说到这里，不得不再次感叹《低俗小说》的可贵，结构精简、风格竦立、人物鲜明，故事是明快地流淌着的，对于因果的展现也显示出可贵的戏谑。