马丁.斯科塞斯将他的人生哲学都放在了这部电影里

上映于1980年的电影，《愤怒的公牛》完全可以被称为新好莱坞的绝响。影片根据前世界中量级拳王杰克.拉莫塔的真实经历改编，杰克.拉莫塔出生于纽约布鲁克林区，由于他身体结实，出手敏捷，在比赛的时候喜欢采用下蹲的姿势来迎接挑战，所以他被称为“愤怒的公牛”。 当时的美国拳坛看中的并不是拳手的实力，而是拳手背后的势力，杰克.拉莫塔深知拳坛由黑手党操控着，但他依然有着自己的骄傲，他用自己的方式来捍卫一个拳手的尊严。然而正因为如此，他也无法赢得拳王挑战赛的资格。可对一位拳手来说，拳王的称号和系在腰上的金腰带才是真正的荣耀。 在弟弟兼经纪人的苦苦劝说下，杰克.拉莫塔终于向黑手党。低下了高贵的头，同时也放弃了自己内心的坚持和骄傲。为了获得拳王挑战赛的资格，他。听从了黑手党们的安排，故意输掉了一场比赛，尽管最终得到了拳王挑战赛的资格，并且赢得了比赛，获得了金腰带。但杰克.拉莫塔内心的那个拳击世界早已成了断壁残垣。 通过打假拳获得拳王的称号，让杰克.拉莫塔开始怀疑自己、怀疑身边的人。他怀疑弟弟和妻子有染、怀疑妻子有情人，觉得他们都背叛了自己，他将拳头对准了自己最亲的人。也许杰克.拉莫塔看透了拳坛虚伪的名利追逐，也许他默默地认同了这个行业的规律。杰克拉莫塔选择了一种自认为很有尊严的方式，输掉了拳王争霸赛，然后退出了拳击界。 退役后的拉莫塔开了一家夜总会，但因为经营问题入狱，夜总会随后倒闭，此时他的妻子也带着儿女离开了他，拉莫塔一步一步从荣耀走向了孤独。经历了悲欢离合和人生起落之后，杰克.拉莫塔还是选择了向现实低头，他挺着肥胖的肚子，在一家夜总会里当脱口秀主持人。 《愤怒的公牛》是马丁.斯科塞斯的御用男演员罗伯特.德尼罗推荐给他的，刚开始马丁.斯科塞斯对拳王杰克.拉莫塔的故事并不感兴趣。1978年秋天，马丁.斯科塞斯经历了他生命中最可怕的4天，因为内出血，他命悬一线，于是不得不停下所有的工作。除此之外，他还陷入离婚、濒临破产等麻烦中，在这些备受折磨的日子里，他开始对杰克.拉莫塔的人生产生了强烈的认同感。他在拉莫塔的身上看见了自己的影子，于是开始着手拍摄这部电影。 在拍摄期间，斯科塞斯大学时代最喜欢的教授海格.曼鲁金去世了。这位教授让斯科赛斯明白了电影的意义和价值，也正是这位总是在谴责当代电影缺乏决心的教授让马丁.斯科塞斯成为“电影社会学家”。也正因为如此，《愤怒的公牛》中对人性和社会的关注要远远多于电影的商业价值。 电影从1941年的第一场拳赛开始讲起，杰克.拉莫塔以无可比拟的优势战胜了吉米.雷，可裁判却判极米.雷胜利。马丁.斯科塞斯在电影的开始就用一种简单粗暴的方式将拳坛的黑暗展示给观众，而这也给杰克.拉莫塔未来的比赛埋下了一颗不安的种子。出生于社会底层的男孩，想用自己的拳头证明能力，可他还尚未真正大展拳脚的时候，就已经被社会规则所束缚。 在欣赏《愤怒的公牛》时，可以明显地感觉到马丁.斯科塞斯和好莱坞其他导演的不同。上个世纪六七十年代，新好莱坞涌现出了一批被称为“电影小子”的导演，主要成员有马丁.斯科塞斯、弗朗西斯.科波拉、斯蒂芬.斯皮尔伯格、布里恩.徳帕玛、约翰.米利乌斯、乔治.卢卡斯等。 这批导演对好莱坞出品的爆米花电影极其厌倦，他们注重感性和理性的双重体验，不仅追求精湛的故事，还讲究电影的拍摄技法。比如斯皮尔伯格充满温情和创意的《E.T外星人》，科波拉展现美国黑手党活动与美国政界、司法界关系的电影《教父》，以及马丁.斯科塞斯拍摄的《出租车司机》、《愤怒的公牛》等一系列电影。 不过，马丁.斯科塞斯和其他的“电影小子”不同，有人说，看懂了马丁.斯科塞斯的电影，也就了解了纽约的移民生活。所以，时至今日，马丁.斯科塞斯的电影依然是美国电影文化中很重要的一个切面。也正是因为如此，马丁.斯科塞斯又被称为“电影社会学家”。 在美国电影史上，不管是导演马丁.斯科塞斯还是电影《愤怒的公牛》都有着特殊的意义，这部长达两个多小时的电影，将孤独、救赎、家庭关系、人性明暗、反英雄等主题都容纳其中，更有意思的是，在《出租车司机》中饰演司机特拉维斯的罗伯特.德尼罗本身就具有反英雄的特质，在《愤怒的公牛》中，他依然延续了这种独特的气质，让杰克.拉莫塔这个角色更加复杂。 那么，杰克.拉莫塔这个角色复杂在哪儿呢？ 杰克.拉莫塔既渴望证明个人价值，又无法完全从黑帮和社会规则中脱身而出，在这种矛盾、时序和无力的环境中，让杰克.拉莫塔拥有了复杂、黑暗、暴躁、敏感的矛盾性格，从他初出茅庐到拿到金腰带后痛苦的过程，其实就是一个理想主义者逐渐死亡的过程。影片的结尾，杰克.拉莫塔对着镜子联系自己的主持台词，他整理了自己的领结，对着镜子挥舞拳头，口中不断念叨着，“我是老大”。与其说，这是杰克.拉莫塔对拳击生涯的缅怀，不如说，他明白了每个人唯一的对手就是自己。 电影片尾的字幕引用了《新约.约翰福音》第九章中的段落：腓尼基人再次招来那位眼瞎的人，并对他说，“在神的面前说出真相，我们知道这个人是罪人。” “他到底是不是罪人，我不知道，我只知道，我曾经眼瞎而现在重见光明。”这段具有宗教救赎色彩的引用不仅暗示着杰克.拉莫塔已经重新找到了人生的方向，也是导演马丁.斯科塞斯内心的写照。