再见，长夜《Good Morning, Night》[旧文]

历史事件是1978年，左翼极端势力组织红色旅，在绑架并囚禁了意大利总理莫罗55天之后，将其杀害，震惊世界。意大利素有无政府和暴力传统，黑手党世界闻名，而70年代后期也正是意大利战后最混乱的时期。影片取材于真实历史事件，却一反此类题材影片的客观手法，采用主观视角，来重现当年事件经过。
这不关乎真实性，2003年的影片，又是这样的题材，很难不让人联想到恐怖主义。在网上看到有评论说这是表现恐怖份子的内心斗争和谴责，不敢苟同。
影片比较的做到了从人物的主观视角来再现事件，所有的运镜调度都透着虚实参半的影调气氛，几乎全片采用微焦，虚实关系极端，人与人之间的距离感被放大，以产生强烈的主观效果。同时，影片在节奏处理上极为冷静干脆，前半部分台词极少，人物的主观情绪毕露无余。
有时候几个中近景镜头，稀疏的配乐，那个时代的极端心态和悲哀情绪就已经淋漓尽致。
 
强烈的主观视角，却没有表达政治观点，重大的历史事件再现，却又能准确的回到一个当事个体的内心，回到最直觉的情感本质，并且几乎止步于此——真不知道导演贝洛基奥是如何控制的，用人道来稀释革命的暴力色彩吗？

在历史中，几位红色旅的当事人最后都被逮捕。从影片中女演员反复的主观凝视，偶尔投向画外的恍惚目光，似乎可以看到一个激进革命者，一个对现实心怀不满并欲改造之的人，她对自己的怀疑，以及道德感和革命手段之间的冲突。影片的一个虚构段落是女主角偷偷的打开门，然后被禁锢的总理走出房间，在影片漫漫长夜过后，走在清晨的大街上，重获自由。这个段落安排在现实剧情的总理被杀之后，也就是说，影片的最后一个镜头是重获自由的总理——在我的理解里，这并非在进行党派支持和政治表达，电影在这里承担了人道宣示的功能。就算是法西斯总理，他也是女人的丈夫，儿子的父亲，孙子的爷爷——也许，以怨抱怨确实不是让事情变好的一种方式。

影片并没有过度夸张的心理冲突，看下来感觉最深的，是对时代气氛的展现，有些桥段的处理实在是有种维斯康帝的感觉。个人命运在政治冲突中的遭遇和挣扎，亦是影片的着力点之一。60多岁的导演了，每一个镜头都足够有力，引人深思。

但愿，长夜是真的过去了。夜色各不相同，黑暗却如此相似。

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2005.3.14