从达达到超现实

影片可以看出超现实主义的苗头，但更多的是达达主义电影的表现内容。

达达主义的艺术主张在于挑战和打破传统的艺术规范，重新构建起新的规则和意义。影片在随性的素材剪辑、液态流动的画面、荒诞的镜头间将传统的电影模式全部消解，重新构建起一种新的电影规则。

影片的开头，摄影师通过摄像机观察世界。摄影机上出现了一只眼睛，暗示摄像机是导演或者摄影师观察世界的眼睛。

接着穿插了曼·雷导演的第一部达达主义电影《回归理性》中的镜头，表现出在摄影机的镜头中，世界依然是杂乱无章的，但又表现出某种秩序。

滚动字幕、机器旋转、芭蕾舞、舞台幕布，一系列在自然世界可能被掩盖在无序的纷杂中的物体，都在镜头下有了秩序。

眼睛和车叠画的镜头。眼睛代表了开始观看电影，而车代表着电影本身，车灯化作眼睛，代表了导演利用电影观察世界。

可以看出驾车的司机是没有眼睛的，因为电影本身是导演的眼睛，而演员只需要扮演角色，并不需要观察世界。

观众开始跟随电影观察世界，观看沿途的风景、羊群、刚起床的二师兄。

接着观众继续随着电影观看美女的腿、舞蹈以及演奏者弹奏乐器。这里可以看出电影的另一个特质：上镜头性。镜头过滤了过多的杂质，让观众看到导演想要他们看到的东西——导演眼中事物的本质。比如舞蹈的本质就是遥远的的肢体语言和伴奏。

在女友吉吉化完妆之后，导演陪她去海边游玩。海边景色的镜头之后出现了金鱼的画面，明显是在鱼缸中拍摄，而金鱼是淡水鱼，不可能出现在大海中。那之后的镜头就是导演的想象，利用蒙太奇让观众认为是海底的画面。曼·雷导演在1923年就发现了蒙太奇的作用，两个不相关的镜头之间相互作用可以在观众意识中产生新的含义。

接着的四组镜头可以看出很大程度上受纯电影运动的影响。暗示电影的本质就是利用人物和物体在镜头中运动形成图像。第三个镜头中的人物暗示着故事片其实就是演员按照导演规定的路线移动，完成规定的动作。

两组女友吉吉和钻石或者是花的镜头。仍然是利用蒙太奇的作用，用钻石和鲜花象征吉吉的美貌。曼·雷导演已经发现了蒙太奇的象征作用。

最后的男人选择领结其实可以看做导演进行剪辑的过程。领结就是胶片，选择的过程就是剪辑。最后男人丢掉了领结，说明对全部素材不满意，要推翻重拍。

领结代表的胶带开始旋转舞蹈，渐渐的变成了图像，这是电影放映的原理。

结尾女主在眼皮上画上眼睛，然后又突然睁开眼睛，为整个影片画上了句号。第一个眼睛——画上去的眼睛代表着我们观察世界的肉眼。第二个眼睛——真实的眼睛代表电影赋予我们的眼睛。电影给了我们第二双眼睛，让我们可以跟随导演去观察真实的世界，了解这个世界的本质。