为什么伟大导演很少科班出身?
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费里尼、伯格曼、安东尼奥尼、布努埃尔……在这些公认的电影大师里,没有一位是正经学电影出生。费里尼是记者和漫画家,伯格曼执导戏剧,安东尼奥尼从建筑转行电影,布努埃尔是贵族……塔可夫斯基确实学过电影,但更像一位诗人。
就像中文系很难培养出大作家那样,电影学院也无法培养出顶级的导演。如果要探究根源,原因简单得让人震惊。艺术创作不只需要专业技能,还需要丰富的生活经验。这种经验一部分从文艺的世界汲取,更大部分源自现实世界的切身体验。
可以想象,正规影视院校学生,一经毕业便进入行业,基本上在一个封闭的圈子活动。无论在学校还是片场,他们与复杂的现实世界是严重脱节的。同学和同行虽然一定程度上也形成微小人际环境,但不足以提供观察社会和人性的充足机会。
文艺作品往往无病呻吟也就可以理解,它们本身就是从更广阔的文艺世界里诞生。因为这层影响与继承的关系,文艺世界越来越变成容纳虚假美好谎言之地,充满想当然的理想、期许、愿望……无法对现实世界里发生的现象做出回应和解释。
80%的文艺作品都在说谎,我们甚至不需要做调查便能做出这个结论。文艺创作者是象牙塔里的脆弱生物,普遍情绪化,戴滤镜观察世界。这种情况下,怎能要求他们讲出真话呢?怎能要求浸淫在文艺世界的文艺青年理性客观地认知世界呢?
尼采说,一切文学,余爱以血书者。卡夫卡也说过,书是用来凿破人们内心冰封海洋的一把斧子。但这类书何其至少,大多数书涂满了引人致幻的毒蜜。电影同样如此,甚至更加严重,引人做梦,让人在幻觉中逃避现实,放弃对现状的抵抗。
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