《诗人的爱》个人观后感

老实说，郑家蓝的长相是我这种虚伪地热爱着文艺作品的观众的最爱：倔强又惹人怜，非常适合在以人性为母题的作品里做一个浑身伤痕的娃娃。他在《诗人的爱》里果然是这样的角色：脏兮兮的脸和水汪汪的眼，年轻又疲惫的身体，躁动又敏感的心思，不仅叫我动心，更让影片中的诗人无法抵抗。

诗人这一角色让我想起了潘绥铭在《存在与荒谬》中写中国古代娼妓文化中流连青楼的男人们对妓女的爱怜，比起直白的欲念和爱的情感，它更像是自身心理需求的反映，他们需要楚楚惹人怜的佳人配合、成就他们的“才子”身份，满足他们的意淫。我很难不认为影片中诗人的爱同样是一种意淫文学。他厌弃身边庸常的一切，转而在一个缺失照拂与关怀的男孩身上找到了新鲜感。稚嫩无助的男孩成为他的佳人和缪斯，于是诗人在他身上发泄了名为爱的欲望。

我的观影体验是复杂的。我认为影片的处理存在失衡：一方面以诗为载体传达情绪，另一方面又塞进太多飘渺的诗句无法回答、化解的现实纠纷，于是过程杂乱——靠戏剧冲突推动剧情和人物行动，结尾匆忙——用“你原谅我我成全你”的大团圆强行作结。“同妻”的角色让我既意外又不那么意外。她是一个坦荡幽默的女人，虽然抱持着对丈夫的爱，却似乎没有那么柔弱，那么苦情。可不那么苦情的她还是跑去用支离破碎的情绪状态和男孩对质，还是“只为生下与诗人的孩子”，而她对丈夫如此浓烈的爱，从头到尾都没有一个合理的解释，这让我感到疑惑。同样没有被解释的还有男孩对诗人的感情。他时而情绪化（朝诗人发脾气、要钱），时而清醒（面对妻子冷静回答称自己也需要一个那样的家人）。他似乎只是在寻求一个依靠，却也接受了诗人的暧昧。这是爱吗，这是混杂了欲望的爱吗？我没有看明白……

于是综合看来，我的感受是这样的：影片塑造了诗人这样一个意淫文学作者，而妻子和男孩说到底是配合他完成这一场戏的道具：一个不计较他的出走、随时欢迎他回家续演“这才是现实”结局的安全保险，一个方便他释放压抑心情、塑造艺术家和慈善家人格的美丽意外。这种设计到底是创作者批判性的审视，还是ta的自我陶醉呢：像诗人对少年自恋式的沉迷一样，沾沾自喜于自己笔下如此“动人”的非寻常“爱情”故事？