女性觉醒带动男性觉醒
在艺术作品中,当女性高举**冲在前面,其意义显著大于男性。这让我想起德拉克罗瓦的那幅名画,名字不说了,说了怕发不出来。《夺命剑》中的阿市也是这样一个高举**冲在前面的女性,尽管从电影文本的角度看,她的觉醒意识还十分朦胧,但丝毫没有减弱她对周围人的带动作用。
当阿市被强迫嫁给年过五十的藩主后,决心做藩主的“最后一个妻子”,以免其他女性继续受害,她推己及人,展现出“牺牲我一个,幸福千万家”的至善。当她看到新来的女性献媚藩主后,她感觉自己的付出喂狗了,这是典型的“意难平”,随后的爆发展现出她刚烈的一面。就是这样一个至善至刚的女性,用她的牺牲精神和反叛精神引发了后来的故事。
阿市在片中带动了两个人,公公伊三郎和丈夫与五郎。影片着重表现了两个男性觉醒的动机是为这个值得深爱的女人而战,藩主的予取予夺并不是反叛的主因,甚至不是压死武士的最后一根稻草。因为按照武士原有的逻辑,他们要么遵从、要么切腹。反叛之路是在阿市的引导下产生的,先有阿市以拯救他人为出发点的觉醒,才有伊三郎以捍卫自身利益为落脚点的觉醒。
最后不得不说的是,在这个“真情留不住,套路得人心”的快餐时代,看到这样一部鼓励深情的电影,也算是一种安慰。对我而言,至少缓解了情人节的小挫折。
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这篇影评有剧透