FIFF23丨DAY2圆桌《再见，长夜》：放弃过去，走出长夜

主持人：@子夜无人

助理主持人：@我略知她一二

场刊嘉宾：@donnie、@阿斯巴-甜、@赵小毯

特邀嘉宾：@RIVER

主持人 子夜无人

大家好，欢迎大家来到第23届法罗岛电影节无人知晓场刊圆桌的第2天第2场，我是主持人@子夜无人，第2场我们讨论的电影是《再见，长夜》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！

助理主持人 我略知她一二

手松一点场刊可以给到四星。人类的终极情感在红色的一呼一吸之间挥洒着血肉之躯的脉搏对抗，让泪水喷薄而出的不是爱人的结束也不是临终的遗言，高度自恰的行动代码让一切无法回头，于是尘归尘，土归土，桥归桥，路归路，无法再见的长夜漫漫永恒的消失在了那个红旗招展的夜空。

场刊嘉宾 阿斯巴-甜

3星，导演对女主内心的转变过程的外部氛围表现得很好，但一些非主观视角的展现削弱了代入感。

场刊嘉宾 赵小毯

我给的3、对我来说迷人的并非是心理惊悚的过程，而是对时代革命的还原，以及落脚于个人的情感。

特邀嘉宾 RIVER

三星，剧本将女主角的信仰崩塌的过程描摹得非常完整，从头到尾笼罩的鬼魅感构建出一个无尽的长夜，沉睡在其中的人与观看它的人体验并无不同，彻骨的寒冷一步步将人浸透。

场刊嘉宾 donnie

2星，天哪有没有看过毛泽东选集啊哪有这样整革命的我不懂。非常常规和完整的欧洲政治题材电影，稚嫩的革命，超强的文本和台词功底。最喜欢的部分是62分钟、93分钟等女主角情绪部分的处理。模仿基耶斯洛夫斯基，有大师质感，还缺点深度。ps音乐选得好好。

助理主持人 我略知她一二

导演的音乐品味很好，用现代音乐表达传统情感。

场刊嘉宾 阿斯巴-甜

确实，pink floyd出来的那一刻，心想绝了，摇滚曲和革命进行曲也没差。

主持人 子夜无人

第一个想让大家谈谈的是，电影描写女主角的信念动摇，是一个丰富绵长的感受过程，那么当中有哪些时刻是令你印象深刻的？

场刊嘉宾 donnie

最印象深刻的就是，意共在饭前祈祷，女孩一脸难以置信。

场刊嘉宾 赵小毯

这个过程一直让我感受到女主和人群的疏离感，导演似乎也有意往这方面靠。

场刊嘉宾 阿斯巴-甜

我觉得比较印象深刻的是女主睡梦中的镜头，然后切到总理出来游荡，算是女主潜意识的表现。在白天女主觉得自己是红色头脑，但到了晚上最松弛状态下，转变已经悄然发生。

主持人 子夜无人

donnie起到的“稚嫩的革命”这点，其实让我想到了色戒里那群学生荒谬的杀人行动，包括女主有些地方，我其实想到王佳芝。

场刊嘉宾 赵小毯

确实，王佳芝是感悟到那个时代没人能真正救她。但是这部电影的女主不是一个人惹，王佳芝只有自己的绝望。

主持人 子夜无人

《再见，长夜》的女主我觉得不太一样的地方是，她的觉醒不是因为她“损失”了什么，而是来自于两方面，感受和扮演，大家可以从这两方面谈谈吗？她在日常模式和革命模式之间的切换扮演，以及她对于自我隔绝之外的世界的感受。

场刊嘉宾 赵小毯

我刚刚有提到的，她觉醒的过程一直有一种与人群的疏远感和两面生活的分裂、让她产生了自我怀疑。

场刊嘉宾 阿斯巴-甜

谈到感受方面，我觉得导演之所以是让女主产生转变是因为在很大层面上，女性的共情能力会更强。女主对外界更多的是一种处于被发现的恐惧，对于被绑架总理的共情或者说同情，包括总理写给家人的信件让女主认识到总理抛去政治身份，也有作为人的一面所带来的同情，才是让女主“觉醒”的主要推动力。而影片中的男性总是处于一种宏大叙事的氛围中，认为总理写给家人的信只是拖延时间，会影响革命。而漠视总理也有家人也有亲情。

场刊嘉宾 donnie

她对被绑架的人很感同身受。

主持人 子夜无人

但她对于革命这件事的意识其实是迟钝的。

场刊嘉宾 阿斯巴-甜

革命更偏向宏大叙事一点，是总理这个具体的人让她能共情，我是这么认为的。

主持人 子夜无人

也就是现在很流行说的“爱具体的人”。她把握不到革命，但她可以touch到具体的人。那大家觉得为什么她的同伴们和她差距会这么大呢，因为男人不行吗？其实是共情能力，男人一般共情能力都很低。

场刊嘉宾 donnie

是啊，被政治梦想洗脑，男人好容易被洗脑。

场刊嘉宾 阿斯巴-甜

还有很大一部分原因是在于女主有外界信息的输入，影片中还有一个男性也算是部分背叛革命了，就是中途跑出去找女朋友那个，他和女主一样，也是会与外界有交互的（他俩假扮正常夫妻）。

特邀嘉宾 RIVER

女性共情能力确实往往更强。

场刊嘉宾 赵小毯

因为男人神经大条，不是所有男人都情绪化，很忧郁哦。男人的情绪化还有种生理上的失控表现。

主持人 子夜无人

我觉得扮演这件事对她最大的影响在于，她被迫让自我异化于这个世界，但她所有的同理心都和世界的常态站在一起，这是很痛苦的。比如公车那场戏上，她觉得自己怀着革命大义，和周围人格格不入，但其实那些谈天说地的人也觉得她是格格不入的。

场刊嘉宾 阿斯巴-甜

对，红色分子上车了，女主却感觉不适，跑下车了。

场刊嘉宾 赵小毯

这个镜头很精彩，一群女人讨论，女主自己感觉到一种疏远感。

主持人 子夜无人

我觉得革命这件事就是应该有很沉重的心理负担的，这电影表达这点很好。现在很多国内的谍战剧都特别浪漫化，而且不一定是要经历死亡、发生了什么核心事件，你才感受到负担，那种负担应该一直跟着你，压得你喘不过气。

特邀嘉宾 RIVER

是啊，人在群体中其实很难接受自己的异化。

场刊嘉宾 donnie

嗯嗯，而且革命其实会有非常不人道的部分和一些自相矛盾的地方，这部影片也在讨论这种严肃话题。

主持人 子夜无人

我就是那种心里装不得事的人，所以看的时候特别理解女主。

场刊嘉宾 赵小毯

现在谍战片就是没有审讯没有心理煎熬了，好像不审讯压力就不大，一审讯个个赴死状。

场刊嘉宾 阿斯巴-甜

真想替她说出来，不干了，我叛变了！

主持人 子夜无人

那最后大家对于结尾的看法吧，我觉得还是很神来之笔的。

场刊嘉宾 赵小毯

重获自由的总理，再见挣扎的长夜、对于女主来说或者真正解脱了吧。

主持人 子夜无人

尤其联系片名的话，她在想象中放走了人质，其实解脱的是自己，走出了长夜的人，是历史上死在了前夜的人。想象是因为对应历史，历史上就是撕票了。

场刊嘉宾 赵小毯

所以放走的其实是想象吗，就是一种解脱感吧，或者也希望再也没有这样挣扎的长夜了。

场刊嘉宾 阿斯巴-甜

片尾用一种浪漫话的处理方式，完成了对女主内心的解脱。

特邀嘉宾 RIVER

是的，算是一种自我安慰？至少在梦里她走出了长夜。

场刊嘉宾 赵小毯

就是一种解脱感吧。

场刊嘉宾 donnie

我超爱最后教皇的镜头，真正的掌权者是教皇，真正拥有人民信念的人，被信仰的人。

主持人 子夜无人

按照历史，总理要死，女主之后也要死，但电影把他们都“放生”了，很温柔惹。

场刊嘉宾 赵小毯

好温柔惹，人道主义的处理。

助理主持人 我略知她一二

女主角也是在放生自己。

场刊嘉宾 赵小毯

如果大家是女主，也会放走吗？明知自己可能会死。我可能不会放他走、然后内心很纠结难过，自我折磨，疯狂伤害自己，我怕思想的折磨更怕死亡的清静。

主持人 子夜无人

我不知道你们有没有看过拉皮德的《警察》，那里面也有一个女革命者，也是参与了绑架，但最后就是被直接打死了，她没有机会挣扎动摇反思。

场刊嘉宾 donnie

这很拉皮德。

#FIFF23#DAY2的场刊评分将于稍后释出，请大家拭目以待了。