现实与记忆是破碎的，拥抱也是破碎的

直到今天，人们在提到“文学性电影”“左岸派”“意识流”等等词汇的时候，都会无数次的提到阿伦·雷乃与大半个世纪之前拍摄的《广岛之恋》。本片无论从当时还是现在的角度，都是极其先锋的作品

《广岛之恋》讲了一个简单的故事:一个法国女演员和日本建筑师在广岛短暂邂逅并分离，镜头忠实的记叙下了这短短一天之中的事情，并且在片头插入了对广岛的纪实性摄影，在男女主人公一起吃饭的地方加入女主的回忆。这个看似简单的故事，其实承载之着阿伦·雷乃对于许多问题的阐述与思考

战争与和平

许多人第一次观看《广岛之恋》时，会认为这是一部为广岛乃至为日军侵略洗白的电影(比如在b站评论区就有人认为这是一部白左性质的小资电影)。但是当我们深入其间，就会发现阿伦雷乃的本意。

在影片开头，导演就使用了一个具有象征性的镜头:灰尘落到了男女赤裸的肌肤上。这个“灰尘”无疑代指了原子弹爆炸后的辐射尘，在这一幕里辐射尘犹如天降的死亡，为爱情也为生命蒙上了阴影。

接下来对广岛的纪实性影像可谓是触目惊心，它在控诉着战争，控诉着战争的伤害。同时也赞扬生命，战后第一天从土里爬出来的虫子，有三条腿却仍在废墟里奔跑的狗，承受疾病却顽强活着的人们，畸形的婴儿……这些“第一天，第三天，第十五天”的末世场景。阿伦·雷乃用这证明，无论现实如何凄惨，生命始终延续。

导演在本段已经清晰的表达了自己的观点:战争是可怖的，而从苦难中生存下来的生命是伟大的。

在电影中段，又出现了反原子弹的游行，注意这里的标语不止在为广岛申冤，也是在对西方国家大量制造原子弹的反对。质疑本片政治立场的人到此就可以闭嘴了。

在雷乃的其他作品，比如《莫里埃尔》中，也反映了导演的反战倾向。莫里埃尔是在阿尔及利亚战争中被法国士兵蹂躏至死的女孩，导演却顶着舆论的压力 ，讲战争受害者的名字作为作品的名字，这还不能体现雷乃的政治立场吗？

回忆与遗忘

记忆，一向是阿伦·雷乃作品的主题，在《去年在马里昂巴德》中，男女主在一起回忆已经模糊的过去，《莫里埃尔》中，海伦一直遭受着回忆中爱情微小细节的折磨。但是《广岛之恋》中的记忆是酷烈的，是浓重的，是带有伤害性的。

片头女主回忆广岛的情景时，反复地重复“我看到了”“我记住了”，，而男主数次否认她的话，这里是二人在争夺关于广岛的回忆，女主是思想意义上的侵略者(这一点在后文也会提到)。记忆，是人的武器，是侵略的一种手段。只能说雷乃是天才，他将记忆如同烙铁般让人痛苦的感觉体现了出来

二人在江边吃饭时，女主回忆起自己的初恋，她爱上了一个德国军人。她夹在自己的爱与对法西斯的恨中，既想记住，又想忘却，这也是她在过去发疯的原因，她困在曾经的疯狂与现在的热恋中，无法逃脱。

《广岛之恋》也是一部女性主义经典，它解构女性的爱情与思想，那个同时自由又受困的法国女人，同时迷惘又清醒的女演员，都是鲜活的立体的。导演身为男性，在描述女性上也可以说是无比精准，也带有对女性的同情与关系。最后挣脱出囚笼的女人，也是导演的美好祝愿

《广岛之恋》是一部梦片，观影过程犹如进入一场封尘以久的梦境，雷乃通过他高超的剪辑技巧，往返于记忆与现实之间。攀登于大师编制的时间楼梯上，一边追溯，一边再造。看着记忆是如何运作的，如何影像人的心理与行动

广岛是一座伤城，承载着痛苦与悲伤，一座连市民自己都试图忘却和城市。一座想忘记的城与一对想忘记的人，城市与人紧密的联系在一起。作者选择广岛作为叙事地点的作用又一次显现出来。

土地与人

刚刚提到了一点选择广岛作为叙事地点的好处，但是没有完全回答“为什么选择广岛，要叫广岛之恋”的原因。

广岛是男主，内维尔是女主。地缘是横亘与二人之间的永恒的屏障，地图上二者相距甚远，心理上二者无法交流，而作为两个地点象征的主人公，也只能越行越远。地域的间隔是永恒的间隔，内维尔是个人的苦难，广岛是集体的悲哀，其伤感于无声处已经弥漫了整部电影，注定了分离的结局。

别忘了，女主的初恋是德国士兵!在内维尔，德军是侵略者，而法国是被战胜国。而女主现在所在的广岛，原本是侵略者，现在却是伤害累累的破败城市。

女主在广岛是“入侵者”，她用眼睛，用心灵，用记忆，入侵了广岛的现在。她的初恋是人物与国家的双重入侵，而现在她又对广岛如法炮制。女主既是入侵者，又是被入侵者。雷乃应用这种身份的反差，来营造“对倒感”和“荒谬感”，让其成为本片的基调，让人不自觉的陷入其中

所有名字里带有地名的电影，都可以说与地点分不开:《游览意大利》通过夫妇二人对于意大利风景的观看，引出对婚姻乃至战后社会状态的思考；《德州巴黎》是误导观众，德州，巴黎看似相距甚远，实际上就在其间，可以说是对人物关系的又一次比喻；《我是古巴》，本事就是对于古巴革命的记叙……《广岛之恋》则登峰造极，将地缘与人的关系推上了更高的境界，不止是心理上的，还是一种水乳交融的依存

男主是广岛，在沉默里，在苦难中，在孤独里，也在女主感官的侵蚀的下。女主说自己是内维尔，是再也回不去的，是曾被占领的，是记忆中无数次回顾的，是迷惘的，也是必将清醒的。

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综上所述，广岛之恋是一部几乎于完美的影像作品，应当放到博物馆中被永恒珍藏。

其内部思想的深度和广度，对人情感思维的解剖，都可以说是影像的巅峰。阿伦雷乃是第一个将每一秒都讲到如此美丽的人