困住人心的是后资本主义时代陷阱

【观影背景】

纪念黄家驹诞辰59周年，今晚来看看黄家驹唯一领衔主演的《笼民》，在92年这个HK梦离尾声97年金融风暴还有一小段距离的年份，能拍出这种反主流的新现实主义作品还是挺让人刮目相看的，即便放到今天品味，在深圳这片热土审视两岸情况甚是有几分讽刺意味

影片大量运用了长镜头手法把底层民众的生活冷暖，区议员作秀的苦口婆心，不加以过度的电影修饰手法呈现给观众，如果上映当年没有当红小鲜肉黄家驹的加入，可能纸醉金迷的年轻人难以用粉丝经济，为这部击碎HK梦的电影成本兜底，黄的演技虽然一般，但他存在于这部影片的意义本身就是此片内核态度的最好表达

再多的溢美之词都难以掩盖这部片的艺术价值，有些镜头语言真得看原片才能感受的到，想想当前的文艺创作环境确实处处受限，娱乐至死，主旋lv至上，很难再看到类似的作品了，就像影片从头到尾都寓意着在笼外的我们的生活其实也是另一种形式的牢笼而已

【主观评测】

1.从艺术美学上看，笼屋比起常年跟赛博朋克挂钩的“九龙城寨”的霓虹灯光污染是要相形见绌，纵横交错和路面湿滑的致郁系几乎看不到，很少透过高楼大厦的俯视镜头去呈现人物的卑微感，但近距视角却把其中每个人的刻画却很饱满，黄作为主角戏份的占比也控制得恰到好处，留足了大量镜头给配角，贯穿着拆迁主线的小支线诙谐故事，把这个小社会的人情冷暖刻画得相当生动，光线的运用上也是只在最后高潮出才用上大片的自然光摄入，其余都是透过象征廉价的电热丝辉光灯去“照亮”整部片的暖色调

2.从社会学意义上看，这部片的但是比起九龙城寨丰富的生态人文环境，这部片的确要更加“格局小气”一些，整个社会的供需体系是由几个具体的人物呈现出来的，在那个HK如日中天的年代，物质上已经极大的富裕，但居住的条件却被自由市场压缩到一个极其刻薄的环境，在这里如果你不遵循主流的打怪生存方式，你大概率就要在3，40岁后被迫流放到这个暗无天日的笼屋，跟深圳的三和人才市场不同的是，这里的工作环境只面向大龄中年，年轻人住进这里来是一种离经叛道的存在

¹年少的主角犯罪释放后落魄住笼子谋生，居民几句寒暄后就接纳了他的存在

²笼内的住户一部分想拿赔偿走人一部分因失去谋生技能离不开笼屋

³房地产商想争取最高性价比的拿地价格派小弟来屡次洽谈补偿方案

⁴区议员想逢场作戏入住借媒体之势设立自己亲民的形象

自洽的世界观运作和故事推进逻辑让观众很快就能代入到每个角色的视野中，感受他们之间的利益立场，并从这些民众粗鄙的脏话，道长的形而上学讲义，官员的政zi台词都尽可能在真实的还原每个人物的心境，没有刻意的去体现人性的丑陋和狡猾，把这把批判之剑的权利交给了观众，整部影片其实恰恰缺少了更为高层领导和女性角色的视角，把在这场戏的博弈关系锁定在了一个相对清晰的竞争环境，更起到一种管中窥豹的效果

暂时不想再升华了，担心在这个关键时刻再说两句要直接被屏蔽掉，后续等心血来潮再抒发一下