對夫妻關係的故事發展，有感

聲明 本篇有嚴重劇透

寫在心得感想之前——

在寫完這篇心得，偶然看到編劇水橋文美江對她的作品「緋紅」的相關文章（link貼在下面），發現和我以下的看劇心得有相似之處—-很高興我有感受到編劇想傳達的故事。

雖然劇中原型人物，神山清子的老公（八郎的原型）在現實中是因外遇而離婚，但「緋紅」編劇並沒有把外遇作為劇中喜美子與八郎離婚的原因。劇中離婚的原因是個性，事業，創作才華和生活理念上的衝突，而喜美子借巨款燒窯是最後壓垮婚姻的稻草。「緋紅」的婚姻關係發展，有著水橋文美江自身故事的影子：八郎是水橋朔造出來理想男人的形象（雖然結局還是離婚），在劇中八郎一方面深愛著喜美子，但被身為昭和男人，一家之主，陶藝家的尊嚴等等的社會包袱和自身的頑固所束縛而痛苦；另外，最後劇中喜美子和八郎離婚後，還能像老夫妻似的關係發展—-我想這是對他倆感情延續的遠望，也是水橋對理想夫妻關係（不管有沒有離婚）的期許，我很喜歡！

夫妻關係本來就是長期持續在變化的情感關係，再加上家人，朋友，周圍環境和個人想法的變化和影響，有再堅固的婚姻的夫妻也有可能會離婚—-這沒有誰對誰錯。一部晨間劇能對這樣的夫妻關係作細膩的詮釋，我覺得很不容易：製作人，編劇，電視台劇組和演員，對執行理念的執著與執行力，是讓這部晨間劇成為值得驕傲的作品的功臣！

我希望能藉由水橋的這篇文章，能澄清有些人對這部晨間劇的誤會——像是，八郎到底有沒有外遇（因為原型外遇），喜美子好可憐，故事人物很少很無聊等等的誤解和評判。謝謝閱讀！

https://bunshun.jp/articles/-/36852?page=1

本劇心得——

八郎和喜美子的相知相遇，讓人怦然心動，初戀的美好，令人嚮往。但另一方面，八郎和喜美子個性恰巧相反，一個穩重固執細膩，一個衝動大而化之，這樣互補的個性如果只用在經營夫妻生活上，是很完美的。但很遺憾的是，他們都是同一領域的藝術創作者（諷刺的是，是八郎把喜美子帶入陶藝的領域），即始喜美子沒有把八郎當對手（只想在八郎旁邊學習），只是在一旁和八郎交流創作想法，就足以給正處在創作瓶頸中的八郎，巨大的創作壓力，可惜喜美子個性無法提早查覺，也不夠敏感；另一個遺憾是，喜美子的個性，好強、有膽識，不容易敏感受傷，可能比較適合藝術創作領域；夫婦之間的感情就在這創作理念不合，各自隱藏住真正的想法不說出來，還有隱隱作祟的自尊心下，逐漸消磨殆盡；我覺得三津只是個旁觀者，她說出同一領域的競爭者又是夫妻的矛盾，她自己也不自覺被八郎所吸引...

看著95-105集的發展，很心疼，但也感嘆和難過已經可以預期再接下來的結果了.....喜美子可能有自覺，她走到了創作與感情的岔路：一方面，創作過程讓自己快樂，那是自己人生唯一一次依自己的意念前進，眼看下一次的燒窯就會成功，她在那時實在沒有太多理性；另一方面，她在八郎勸阻時，也沒有辦法看清抉擇中間的後果。雖然窯燒最後在冒著極大的財務風險下成功了，但代價是喜美子失去了她最愛的丈夫- 八郎在看清了他和喜美子的不同，夫妻這條路不太可能再一起走下去了（再繼續走下去只會再發生一樣的衝突，或是身在同一領域的尷尬，媒體也可能把燒窯的創作歸給已成名且身為男性的八郎....），八郎離開，是爲成全喜美子的創作，或是兩人對未來夫妻家庭之路，創作之路的分歧，或是自尊心，我想都有，夫妻到此，算是緣盡..嗚

另一方面，在現實的原型故事中，女陶藝家和她的老公是同行，但兩人關係不好，男的會外遇和毆妻，可以想像女陶藝家最後寄情於陶藝，闖出自己的一片天。在日劇「緋紅」中，八郎型像塑造得太完美，是標準的好老公，在有完美家庭的圍繞下，我很難想像喜美子會義無反顧的追求自己的創作；如果真是這樣，喜美子早就原形畢露，早就不顧八郎，只專心作自己的創作了，不會等到後來才發生。這是我覺得劇本不平衡，不合邏輯的地方。

還有，劇本對喜美子對窯穴燒陶的學習過程和她的製陶實力只用一兩集帶過，大部份是經由八郎的口中來解釋喜美子多有創意、天份（老實講，真的看不出來...）怎樣都讓我覺得鋪陳不夠。最後，借巨款燒陶，冒著傾家當產的風險，是衝動愚蠢的行為，不合邏輯，現實生活只有有錢人，才有餘力進行這樣的試驗。

感情好的夫妻，走同行要先有心裡準備，尤其是競爭激烈的藝術創作，在同一個屋簷下，不比較不可能的！太痛苦了！八郎在去東京銀座個展時，轉攻日式餐具，是他對自己認知的覺悟，他同時也大方對喜美子說，大膽的藝術創作就交給喜美子。哪裡還找得到這樣完美會包容支持另一半的伴侶、老公呀？可惜喜美子那時還一廂情願得覺得八郎是在逃避創作，唉....想法上的衝突會一直存在的..

戶田做為大女主，演的很好，但有演譯得很完美的距離感，這可能是劇本對角色的要求（？）。在「緋紅」這部劇裡，「堅強」可以說貫穿全劇：在一貧如洗下的堅強，不能實現現階段夢想下的堅強；劇在中期，這份堅強在與八郎的相遇，戀情和婚姻的氛圍下，柔軟的許多，我那時還不禁感嘆，喜美子終於迎來她人生的幸福了......殊不知，婚姻的轉折，就在喜美子自以爲是的鼓勵八郎創作，努力賺錢支持八郎創作，兩人想法逐漸分歧；感情走下坡了，喜美子還是以一貫的「堅強」應對，那時甚至還開始想走需要大筆大筆錢還不一定能成功的窯穴製陶創作；在第二次窯穴實驗失敗後，八郎下最後通碟，阻止她用兒子的大學要用的存款做第三次燒窯，喜美子只感謝八郎帶她走入陶藝的世界來回應他，下一秒就轉身去準備借錢事宜.....唉..... 就是用一貫的「堅強」走過一切...就連之後兒子得絕症了，也是以堅強、微笑面對。「緋紅」是我看過最悲情的女主，但在劇中，主角和其他演員掉眼淚的次數屈指可數呀！ 讓我想起「一半、藍色」，演員幾乎每集輪流哭......

就因爲「堅強」，喜美子個性獨立，不怕挫折，很少需要他人的建議或朋友、家人的幫助，這樣的形象也造成與觀眾一定的距離感。喜美子的成長背景成就了她堅強的個性和成功的事業，但堅強、不示弱，對他人比較沒有同理心，對自己的事過於專注，也是沒有辦法與她最愛的八郎白首到老的原因呀！

相較於堅強的女主角，這部劇最讓我喜歡的演員是松下洸平的八郎和福田麻由子的百合子，他們是標準晨間劇的白月光，是現實生活中，令人嚮往相遇的人物！