伍迪艾伦的草莓

朱迪.戴维斯再次饰演了和《丈夫、太太与情人》里相似的神经质角色，上来就是一段循环往复的从出租车下来的跳切镜头，在我心中最能代表伍迪艾伦电影里女性形象的并非戴安.基顿，而是朱迪.戴维斯。神经质、敏感、焦虑、个性，总是处于愤怒之中，完美契合伍迪艾伦的电影气质。她愤怒地抱怨伍迪艾伦饰演的作家哈利所写小说里对自己的描绘，甚至打算开枪自尽，因为哈利是她的姐夫，但他们却有一腿，结果最后发现哈利跟另一个女人也有一腿.......但哈利表示不认为她回自杀，因为她的性格里没有戏剧性.........哈利这个拥有三段婚姻，见女人就想日，阅鸡无数的老男人依旧是典型的伍迪艾伦式角色，喋喋不休、以自我为中心。伍迪艾伦在本片里依旧使用了他招牌式的叙事方式，过去与现在的片段相互交织，在毫无准备的情况下快速切换跳跃，也有不少相似场景不同人物的时空变换快速剪辑，产生对比和喜感。与此同时，在过去与现在交织的情况下还加入了哈利所写故事里的人物和时空以及事件，三个时空不断穿插，眼花缭乱。另外还有采访片段，这也是伍迪艾伦钟爱的元素。这片子可谓是伍迪艾伦的集大成者，也是他玩得最嗨的一部作品。

哈利所创作的每个小故事都与自己现实生活以及生活里的角色互有对应，比如托比.马奎尔饰演的见女人就想日的青少年映射的就是哈利自己的状态；影片最开始那个姐夫在厨房与小姨子大炮的故事映射哈利跟小姨子也就是朱迪.戴维斯饰演的跳切角色的奸情；哈利因为日了心理医生前妻的病人，为了平衡自己的负罪感，于是创作了一个日自己男病人的女心理医生........其中最天才的故事毫无疑问来自于变得模糊，无法聚焦的罗宾.威廉姆，当妻子见到这个模糊的丈夫时，问他是不是吃了什么过敏，要不要躺床上休息，我简直笑尿.......而这个模糊的故事映射的则是焦虑，因为哈利最后在参加母校授予的名誉学位典礼时因为焦虑和紧张也模糊了........另外一个爆笑的，典型的伍迪艾伦式争吵来自于哈利与前妻在诊所（其实就是家里）的关于哈利日了妻子病人的争吵，前妻歇斯底里的咆哮和辱骂得到的是哈利以自我为中心的、无辜状的推卸责任与自我合理化的言词，这场惊天动地的对峙相当过瘾，就连一旁懵逼的病人最后都笑出了声........地狱那场戏也是讽刺十足，第五层：地铁抢劫犯、攻击型乞丐、书评家；第六层：右翼极端分子、连环杀人狂、电视上露面的律师；第七层：媒体人，这层满员.........伍迪艾伦真是“嫉恶如仇”的知识分子。另外还有一个关于一对中年犹太夫妻的故事，妻子发现了丈夫的一个秘密，那就是丈夫是个冷血的杀人兼食人魔……伍迪艾伦作为犹太人对自己的同胞下起手来也是毫不留情。影片里的现在进行时主要是哈利带着黑人妓女、老友（途中死掉）和自己从前妻那绑架来的儿子开车前往母校参加荣誉学位典礼的故事线，这条线可以明显看到伯格曼《野草莓》的影子。而哈利与自己创造的故事里的角色对话互动的行为也可以看作是他与自己的对话，自己通过自己的作品对自己进行审视与解构。最后所有哈利创造的角色鼓掌欢迎哈利的回归，就像自己的作品在感激自己一样，对于创作者来说这是最有成就感的时刻，他也通过自己的作品重新审视了自己的生活，自己的人生，与《野草莓》一样。

所有人都知道同一个真相，我们的生活由我们选择如何去扭曲这一真相所构成。