怎一个奇葩奇情悲情苦情了得

①先说片名。当年曾灶财在整理祖先遗物时，发现九龙部分土地被割让给英国之前，曾获御赐为他祖先的封地，所以自称九龙皇帝，本片中还有几处表现九龙皇帝在街头涂鸦的画面。但是这个片名中的九龙皇后与九龙皇帝有何干系呢，用在叶德娴身上有何寓意呢，不是很明白。

②本片可谓奇葩奇情悲情苦情片：

奇葩A：叶德娴喜欢已有太太的关海山，不求名分倒算了，还给他们全家做保姆，太太也睁眼闭眼无所谓。

奇葩B：关海山的女儿爱莲喜欢的男人也是一个有妻室有儿女的男人，而且对方太太也知道，这种小概率事件在下一代身上重演。

苦情A：关海山和正房太太出门旅游出车祸双双身亡；房子被政府收回，叶德娴无处可居，自杀时被爱莲救回，叶德娴一拍大腿：老爷子说好要我照顾你的，我怎么就自杀了呢，差点把这事儿给忘了！

苦情B：爱莲的老公在建筑工地被砸，结果被截肢，脾气不好对爱莲大发雷霆，爱莲累觉不爱，自杀时又被叶德娴劝下。

奇葩C+苦情C：叶德娴为了赢得免费欧洲旅行机票，做保姆的她居然报名参加马拉松，结果跑了一半，发现之前找人暴打叶德娴的那个女孩——也就是爱莲老公和前妻的女儿正在被人暴打，于是以德报怨去帮忙，耽误了跑步，却一举修复了有着奇妙关系的这一家的亲情。

奇葩D：叶德娴一瘸一拐跑向终点，比赛早已结束，爱莲和她老公不赶紧上去搀扶询问伤势，却还要拉起一根绳让叶德娴来冲刺。

暂时想到这些。有些奇怪的剧情不是不可以，但是如果过于戏剧化，以及戏剧化过于集中，会使得剧情完全脱离现实，使得有着正常思维的观众思绪会游离于剧情之外，不能将剧中人的感情投射到自己内心从而产生共鸣，反正我是笑呵呵地看着他们哭唧唧地演完整场电影的。另外，如果影片高潮的推进，只是依靠奇葩和苦情的堆砌，而不在剧中人的性格和内心情感上做文章，那只能说明这是编剧的能力局限，优秀的案例可参考《海边的曼彻斯特》。

其实叶德娴的表演是可圈可点的，把一个没有受过教育、地位卑微但勤劳真诚、内心良善的女性演得可亲可信，只能说这部电影的剧情配不上她的演技。片中的她在视觉表现方面有两个特点，一是总是在跑，而是脸上总挂着笑。这两点对于刻画她勤劳和善的性格是加分的，但到片尾才明白爱跑是给她参加跑步比赛做伏笔，这反而显得刻意了。

总的来说，有这样一部以老年妇女为主角的香港电影，还是难能可贵的，但同样也带有港片普遍具有的弱点，比如片面追求戏剧冲突，为了体现主角的不幸、加重对手作恶的戏份、感情戏比较粗线条等等，当然这并不是所有港片的通病，许鞍华就是一个优秀的例子。

另外，个人对香港文化还是很喜欢的，听着粤语就觉得亲切，就像我听着沪杭话就觉得不适一样，这就是题外话了。