19世纪中的21世纪 ——浅评戏曲电影《龙女》

黄梅戏电影《龙女》是1984年就上映的中国戏曲电影，不知不觉已经过去30多年了，由舒适执导，马兰、黄新德等主演。电影《龙女》讲述了一个美丽的神话故事：为父王的寿辰去采摘鲜果的龙女云花公主在云州地面看到了在龙王庙求雨的穷人，而书生姜文玉也因为干旱而耽误了赶考时间，不免对龙王心生怨言，云花允诺播云布雨，霖降苍生。于是二人在这一场降雨后的纠葛与阻挠后修得正果，终于幸福的在一起...在这部戏曲电影中，除了画质和科技技术以外，无论是导演的思想还是剧中人物的思想却都开放得让人觉得意外，而作为一部戏曲，它也有着一贯的戏曲风，就是让人觉得平和与安详，在我个人看来，这部1984的作品一点也不亚于21世纪的其它作品，不论是演员的演技还是技术处理，都可以连贯下去。但如今，戏曲已在悄无声息的消失，如何更好的延续下去，又是一大难题… “高来高去”的马兰 马兰，1962年生，黄梅戏表演艺术家、国家一级演员，神奇的是马兰曾出演过电影《严凤英》，以年轻一辈对黄梅戏老一辈艺术家进行演绎，当然，这位表演者可以说是老艺术家了，而且在当时的条件下，拍出的电影有这样的清晰度已经是非常好了。她是真正的大明星，黄梅戏作品，《龙女》《无事生非》《风尘女画家》《红楼梦》《梁祝》等部部叫好自不必说；黄梅戏之外，84年央视春晚的精彩亮相、86版《西游记》殷温娇的惊鸿一瞥至今仍为人津津乐道。 但人红是非多，九十年代末马兰选择远离世事纷争，离开了黄梅戏舞台，或许她也有过委屈不甘，但一贯淡然低调的她很快看淡：放下鲜花、掌声与荣誉，会让我走的更快更远。 现在马兰与丈夫余秋雨一起定居上海，在上海戏剧学院任职，每次在媒体的照片中看到她都是千帆过尽的淡定从容。相信她已寻找到内心的平静满足，但留给戏迷的却是永远的遗憾与怀念。 无论是老片子，还是颇有难度的影视作品，零零发的技术都足以让人信服， 戏曲的传承 如何让戏曲传承下去？关键是要有人用通俗易懂、深入浅出的方式分析京剧艺术的魅力，酒香也怕巷子深啊。关于戏曲这门艺术，相信大多数零零后都不知晓，但艺术作为我们国家的一大历史“大将”，又怎能甘心它这般埋没。所以，现在的人们都应该传承起来，老字辈的教，小字辈的学，要相信有老师就会有学生，那么戏曲又怎会埋没呢。不光对于我们，还有国家，戏曲包括很多，甚至可以说是国粹，国家也更应该注重它的美好传承与延续，让20后的孩子们将来也能看见更多的戏曲，而不是教科书上的一页纸张。 科技与思想 时代虽落后，但思想在前进。对于本片导演舒适，他开放的思想超出了我的预料，况且这还是一部戏曲呢。在片子中，我们不难看到，里面的一些运动镜头和特效，由于这是一部戏曲类的电影，在镜头方面就不多解释了，和其它戏曲一样，平和安详的镜头让我这样的人看了犯困，但还是忍着困意强行自己把它看完。单说到片中的特效，虽然很假，很浮夸，但对于那个科技落后的时代来说，有这个想法就很不错了，更何况舒适还把它展现在曲中了呢。曲中的主演马兰与戏中男主至死不渝的爱情更是领人钦佩。可能在当时，大多数看戏曲的人都是老百姓或者是大官人，但大多被思想禁锢的她们看见这个龙王母亲或者说是这个结局，不知道是怎样的反应，反正，对于我这一代人来说，个人觉得这种大团圆结局是非常满意的，看了也不会让人疯狂地抓脚趾头，而是脸上洋溢着一股姨母笑。但最后，不得不说，不论是这部戏曲的导演还是演员，她们的思想都很领人惊讶与折服，使人对之充满敬意。 戏曲，是一件老古董，若是只放在私家柜架上，却不让其他人观赏，那它永远都只能如此下去；若是放入展物柜里，让更多人去观摩与学习，不断创造新古董，即使不是“原汁原味”，但在若干年，它也能变成一个老古董。总而言之，如何更好传承它，是一大值得思考的问题。在片子中，无论是导演还是戏中演员，她们都有一个共同的特点——纯朴认真，我们不难看出，在戏里，两对有情人对于爱情都没有过多的纠结，或是觉得门当户不对，而是喜欢就会去勇敢尽力的争取，不会像现代人一般为了车、房、彩礼钱而奔波劳碌，弄得焦头烂额，正是如此，才觉得她们的那个时代很nice。而对于导演来说的话，就更加展现出他自己的朴实了，虽然他试图用神话的方式来圆满这个时代的故事，但却对于当时时代落后的反差，会不会只是一个梦，又值得我们深思。 20世纪中的21世纪，虽然各个方面的反差都很大，但却不难看出导演的一番前卫思想与他努力心血。对于戏曲，不论是戏中人还是戏外人，都应该思考这曲中的出现的现象，导演的用意。虽然看戏曲很困，但也应持着恭敬的态度去观赏，作为新时代青年的我们，何乐而不为。最后，新时代青年应该尽自己所能去传承与学习戏曲，才是最重要的。