魏晓波评《热闹》

历史的巨轮前进着，伴随着遗忘。当然，也有人在用各种方式拒绝遗忘。王我的《热闹》便是这样的一部作品。这样纪录片秉承了王我上一部纪录片《外面》的略带嬉皮和后现代色彩的风格，巧妙的完成了一个知识分子对历史的隐喻。《热闹》将因为它的风格和立场成为中国纪录片史上一部坐标式的作品。
 
之前看《外面》就觉得这人有些“阴险”，见到他本人后“片如其人”。他长着一头卷发和一个大鼻子，面部表情多数为笑。在开幕式上。主持人介绍来宾，来宾要站起来让观众认识一下。介绍到王我时，观众四处找王我，他自己也朝后望找“王我”。在酒桌上他还能说好多段子，例如有一个关于饭店和方言的。服务员说，请问你吃屎（什）么。顾客说，你这有屎（什）么。他本人当过工人，画过画，上过大学，做过广告公司，在清华读过研究生，或许这些复杂的经历让他的作品有了一种独特的气质。
 
放映《热闹》时，现场观众的反应有截然不同的两种，一部分人边看边拍大腿，看完影片后几乎兴奋的要捋袖子或大声吼叫，另一部分人则是一会儿望望屏幕，一会儿望望那些快沸腾了的观众，一脸迷惑，并有人不断退场。放映结束后王逸人激动地有些失控，多亏胡新宇及时提醒才使局面冷静。放映结束后我忍不住打了王我一拳。当年安东尼奥尼拍《中国》，《人民日报》发表了一篇影评，题目叫做《恶毒的用心，卑劣的手法——批判安东尼奥尼拍摄的题为〈中国〉的反华影片》，安东尼奥尼的“恶毒”和“卑劣”是被人强扣了帽子。同样是拍摄公共空间的纪录片，王我的作品比安东尼奥尼的作品要恶毒的多，只是《人民日报》可能没那么敏感和敬业的影评人了。
 
影片开始是一个欢庆的场面。大街上鞭炮礼炮齐鸣，敲锣打鼓，热闹到令人极度反感。也许观众不会想到，这是一户人家在给孩子过满月。礼炮和武装保安交错剪辑，伴随着《没有什么就没有新什么》那首歌，这怎能不让人联想点什么。接下来是车站的人流，嘈杂的环境，警察抓住一个小偷。城管没收小贩的桃，砸自行车，以暴力的方式。成人们在公园里玩孩子的游戏（王我后来说这是传销组织在培训），庙宇里环卫工人在烧垃圾，一幅“热闹”的风情画。接下来的镜头为本片掀起了一个高潮。镜头里是中国申奥成功时天安门广场上的场景。当时是这样的：天安们广场上涌动着激动的学生和工人，他们以有序或无序的方式游行。人群中不时闪现一面五星红旗。学生们声嘶力竭的喊着口号。广场上布满了垃圾和饮料瓶，有的学生奋力的踢饮料瓶。然后镜头对准了长安街上的汽车，一辆辆汽车飞驰而过，穿过两旁的人群。车上的人和路上的人一样激动，车上的人将身子伸出车外，车上插着五星红旗和条幅。人们挥舞着红旗，人们激动着。警察的队伍出现了，他们行走在人群中间，对秩序进行维护。有人奔跑，有人后退。剪辑节奏越来越快，几乎让人透不过起来。这些镜头是如此的面熟。影片最后一组镜头是夜晚城市的远景，“嘭嘭嘭”的声音响起，镜头摇晃，镜头中出现一阵阵闪光……如果忽略了这一段落的时间，可能更会让人想到些什么。
 
《热闹》中的“热闹”，有的是畸形经济发展下的反常行为，有的是超越权力的权力滥用，有的是有中国特色的狂欢。这些行为本没什么热闹的，但是追究“热闹”的原因会让人觉得确实“热闹”。权力也成为热闹的事情，这源于权力的滥用导致的群体的意识麻木。还有那些狂欢既不是自发的挑战权力，也不是源于人自身的兴奋，更多的是源自压抑。人们性压抑政治压抑，对体制都没少抱怨，但是又因某些原因有了强烈的民族情绪，于是借着“民族事件”来狂欢，这样“抱怨”有所抵消。这本身就是荒谬的。这些或许相对于本片来说都是次要的，这部纪录片的目的更多应该是为了影片最后那很多人知道但很少人敢说的几分钟。王我这个在新时期几乎进化成怪物的理想主义者用《热闹》完成了对那个时代的祭奠和对这个时代的思考。