(还没写完)
一、拍给美国人看
日本和中国的导演有时不得不面对这样一种指责,说他们是在为西方人拍电影。
可是日本和中国导演为什么不能为西方人拍电影?这就是一部名副其实拍给西方观众的电影,恐怖大师当中的一部。
所以味道不太正。影片一开始,就全部是英语对白,上岛之后虽然有公鸡头用日本式英语为电影增加了一些“日本味儿”,但还是不能给人身临其境、原汁原味的感觉。日本和中国观众不喜欢这样的电影,大概是其中迎合西方观众口味的一些画面和手段,在东方人看来实在乏善可陈。不过三池玩心未变,在迎合的同时,照样不忘恶搞,而指责迎合的那些人,基于同样的原因,没有看出三池的玩心所在。
自从鬼伎开始自述身世,堕胎贯穿始终。后来美国男人身世亦暴露,原来是个奸杀自己妹妹的混蛋,而这个男人竟然叫做Chris。
堕胎和基督教丑闻(Chris,暗指基督徒)都是美国社会大忌(关于基督教[主要是天主教]的社会形象,请参看《Sin City》,事见近年层出不穷的神父蓄奸娈童事件)。三池如此布置日美两位主人公的生平背景,镜头前再屡次闪过死胎画面,明摆着是要挑逗美国观众的脆弱神经,调戏美国社会的主流社会道德。虽然我们中国人对堕胎习以为常,宗教丑闻事不关己,但三池毕竟是三池,不是张艺谋,给美国人拍电影也不会安分守己,摇尾乞怜,必欲恶搞而后快,以引发目标受众之生理反应为不二法门,此番匠心,不可不察。
二、拼贴真相
真伪莫辨的电影,在日本大概是黑泽明的《罗生门》开风气之先,不过最后到底揭了谜底;但真正当代的幻觉与真实相交织的电影,大概还是自大卫.林奇《妖夜慌踪》起。此类电影一般皆有达诂,至少导演在拍摄这部电影的时候,他的意图是明确的,而且可以从他在电影里给出的线索中推导出来。不过,对于这种电影,能够找到的评论,大多数语焉不详,感觉大大多于推理,而对影片中线索、细节和结构的观察和理解,又失之粗放,所以看过之后,并不能理解导演意图所在,不清楚故事前因后果。
Clip
影中还有一处暗示。Chirs身陷囹圄之后,三池安排真实人物一次齐刷刷亮相(Chris抱着死婴木桶,妹妹小桃站在身后,小桃吹风车)。可能自Chris在幻觉中枪击小桃之后,全部是真实景象。真实人物除Chris之外,还有木桶中的死婴,小桃komomo和Chris的妹妹。Chris臆造鬼伎身世,一次次接近真相,直到最后枪击小桃幻像消失,堕胎贯穿始终(开始时掩饰成接生),而最后有点明确有死婴,可见死婴确是Chris最大心病。死婴从何而来?
关于Chris杀死他妹妹,片中有个镜头,安排他底妹妹颤抖着声音恐惧的问:“我已经满足了你,为什么你还要……”为什么Chris还要杀死妹妹?妹妹杀了,以后玩什么?
最合理的理由是害怕事情暴露。而jq何时最容易暴露?答案简单,伊怀孕了。
在当时的美国社会,所谓性解放还是百年后事,而自由堕胎乃至避孕,至今在美国社会仍是聚讼不休,以致年轻女子,需要跨洲流产,当时美国社会道德压力之沉重(何况珠胎乃乱伦所结)、堕胎之困难,可想而知。既不能堕胎,避免事泄之唯一方法,只能是——杀人灭口。
Clip
鬼伎身世,多于Chris经历平行、交叉。鬼伎父母兄妹相奸,恰与Chris奸妹类似。Chris杀伊,但却始终不能忘情,于是寻找小桃作为替代。寺中僧人本该不近女色,却奸淫少女时代的鬼伎,又与本该含忍(圣经:爱是含忍得)Chris(基督徒)奸妹类似。
关于鬼伎身份,幻觉也好,心魔也好,从三池角度来说,是为了增加神神鬼鬼的气氛,利用西方观众对东方文明的神秘感增加影片的吸引力;从影片文本角度来说,大概没有人会认为世界上真地存在脑子里长出一只手的女人吧?
日本和中国的导演有时不得不面对这样一种指责,说他们是在为西方人拍电影。
可是日本和中国导演为什么不能为西方人拍电影?这就是一部名副其实拍给西方观众的电影,恐怖大师当中的一部。
所以味道不太正。影片一开始,就全部是英语对白,上岛之后虽然有公鸡头用日本式英语为电影增加了一些“日本味儿”,但还是不能给人身临其境、原汁原味的感觉。日本和中国观众不喜欢这样的电影,大概是其中迎合西方观众口味的一些画面和手段,在东方人看来实在乏善可陈。不过三池玩心未变,在迎合的同时,照样不忘恶搞,而指责迎合的那些人,基于同样的原因,没有看出三池的玩心所在。
自从鬼伎开始自述身世,堕胎贯穿始终。后来美国男人身世亦暴露,原来是个奸杀自己妹妹的混蛋,而这个男人竟然叫做Chris。
堕胎和基督教丑闻(Chris,暗指基督徒)都是美国社会大忌(关于基督教[主要是天主教]的社会形象,请参看《Sin City》,事见近年层出不穷的神父蓄奸娈童事件)。三池如此布置日美两位主人公的生平背景,镜头前再屡次闪过死胎画面,明摆着是要挑逗美国观众的脆弱神经,调戏美国社会的主流社会道德。虽然我们中国人对堕胎习以为常,宗教丑闻事不关己,但三池毕竟是三池,不是张艺谋,给美国人拍电影也不会安分守己,摇尾乞怜,必欲恶搞而后快,以引发目标受众之生理反应为不二法门,此番匠心,不可不察。
二、拼贴真相
真伪莫辨的电影,在日本大概是黑泽明的《罗生门》开风气之先,不过最后到底揭了谜底;但真正当代的幻觉与真实相交织的电影,大概还是自大卫.林奇《妖夜慌踪》起。此类电影一般皆有达诂,至少导演在拍摄这部电影的时候,他的意图是明确的,而且可以从他在电影里给出的线索中推导出来。不过,对于这种电影,能够找到的评论,大多数语焉不详,感觉大大多于推理,而对影片中线索、细节和结构的观察和理解,又失之粗放,所以看过之后,并不能理解导演意图所在,不清楚故事前因后果。
Clip
影中还有一处暗示。Chirs身陷囹圄之后,三池安排真实人物一次齐刷刷亮相(Chris抱着死婴木桶,妹妹小桃站在身后,小桃吹风车)。可能自Chris在幻觉中枪击小桃之后,全部是真实景象。真实人物除Chris之外,还有木桶中的死婴,小桃komomo和Chris的妹妹。Chris臆造鬼伎身世,一次次接近真相,直到最后枪击小桃幻像消失,堕胎贯穿始终(开始时掩饰成接生),而最后有点明确有死婴,可见死婴确是Chris最大心病。死婴从何而来?
关于Chris杀死他妹妹,片中有个镜头,安排他底妹妹颤抖着声音恐惧的问:“我已经满足了你,为什么你还要……”为什么Chris还要杀死妹妹?妹妹杀了,以后玩什么?
最合理的理由是害怕事情暴露。而jq何时最容易暴露?答案简单,伊怀孕了。
在当时的美国社会,所谓性解放还是百年后事,而自由堕胎乃至避孕,至今在美国社会仍是聚讼不休,以致年轻女子,需要跨洲流产,当时美国社会道德压力之沉重(何况珠胎乃乱伦所结)、堕胎之困难,可想而知。既不能堕胎,避免事泄之唯一方法,只能是——杀人灭口。
Clip
鬼伎身世,多于Chris经历平行、交叉。鬼伎父母兄妹相奸,恰与Chris奸妹类似。Chris杀伊,但却始终不能忘情,于是寻找小桃作为替代。寺中僧人本该不近女色,却奸淫少女时代的鬼伎,又与本该含忍(圣经:爱是含忍得)Chris(基督徒)奸妹类似。
关于鬼伎身份,幻觉也好,心魔也好,从三池角度来说,是为了增加神神鬼鬼的气氛,利用西方观众对东方文明的神秘感增加影片的吸引力;从影片文本角度来说,大概没有人会认为世界上真地存在脑子里长出一只手的女人吧?
这篇影评有剧透