《三只猴子》观影笔记
锡兰很匠气的一部，极简叙事的教科书。锡兰是正儿八经好好讲故事的导演。三只猴子——不听、不看、不说。如这个故事一样含蓄沉默。
好多地方记不清了，记几处印象最深刻的 /一开始 雨夜 发现车祸的路人把车开远 政客才从前景的暗处里缓缓出现 基调、故事背景 交代地相当简洁利落 /两个房间 儿子在一个房间里问妈妈领结是否可以 妈妈不回答 而是小心翼翼关掉了房门 暗示秘密的发生 /儿子回家 一声不吭走进自己房间 女人察觉到不对 打开房门 一脸血 电视机的一束光照到他的脸上 /两处手机铃声形成巧妙对应：第一处是女人到政客的办公室里 手机响了 女人显露出慌张无措 （注意这个画面停留的时间很长 显得貌似很没必要 但其实不然）表现女人和“上等人”相处的受宠若惊（个人认为这个不足以成为女人最后莫名其妙爱上并离不开政客的铺垫 就只有这里我觉得有点bug） 第二处 女人洗澡时手机铃声响起 男人走进 停了 再次响起 接了 女人和政客的婚外情在这里就被发现了 两处铃声互文
/男人看到女人在船边哭泣 欲跳河 躲到暗处的阴影中 再从阴影中出来时 女人在和儿子聊天 心事重重 /留白与沉默 男人与女人发生争执 男人让女人跳下去 两人长达两分钟的沉默对视 男人说了一句 别做傻事 下来到那边去
大远景和特写的切换精准 比如海滩边女人和政客大幅度动作的争执 这时就是大远景。固定机位多 人物在画面里同时也是房间里进进出出 锡兰很擅长运用室内空间进行调度
锡兰还把意象和故事线索的一部分巧妙地融合到一起：也就是那个成为超现实符号的“小男孩”——去世的小儿子并没有一开始就提起 而是在两处超现实中出现 临近结尾才告诉观众曾经是四口之家 这个处理真的挺妙
关于声音和画面的处理 声音：火车 铁轨轰鸣/飞鸟与乌鸦/静默无声
画面色彩：阴郁低沉 暴雨将至的低气压
