再见，好时光

Searching for Sugar Man. 13年奥斯卡最佳长纪录。18年的7月的一个下午，毕设开题刚被毙得体无完肤的我在电话里和z爷哀嚎，叹苍天不公。电话那边的z爷一边大呼我冷静，一边给我列片单让我去找叙事灵感。其中第一个就是寻找小糖人。

春去秋来，业毕了又毕。书欠了一堆没读，却一转眼再也没学可上了。终于，在成为社会螺丝钉的前夕，在一个片子工程渲染半天迟迟不能开剪的下午，突发奇想把这片子翻出来看。刚看开头和第一幕前半截的时候，想着“毁了，原来是个用了戏剧反讽结构的悬疑纪录片。”对于上个世纪70、80年代笼罩在种族隔离（apartheid）阴影下的南非而言，Rodriguez和他的歌成为了南非人意识到自由和反抗的标志（icon）。A man with shades，Rodriguez经典的墨镜形象和他的“I wonder”在南非大地上生根发芽，燎了人心里的火。

所以我想：“Hum，那这样的话倒是也很不错，是一个在美国名不见经转的歌手机缘巧合下启发南非人争取人权的故事。那么看看导演怎么在叙事上交代他自杀的前因后果吧。”

结果就在我看到第二幕高潮的时候，现实啪啪打脸。看到寻找了Rodriguez多年的老粉丝在凌晨一点接到了R的越洋电话时，我瞬间对这导演佩服五体投地。原来这是个悬念结构，而且最重要的是，还是一个结构工整但是高潮迭生的叙事典范！！果不其然，看到第三幕高潮时Rodriguez在台上接受万人欢呼的演唱会时，我真的感动到不行。这几天看麦基的故事里面的好多剧情结构终极技巧在这里都得到了验证：“掘开人物理想和现实的鸿沟来构成转折”（三幕高潮的处理皆如此），“努力在主人公身上营造出反讽”（全片高潮的处理：He is rich in many ways, but material），以及“尾声可以交代主人公的选择对周边以及社会的影响”（女儿和南非丈夫喜结良缘）。我在读麦基的时候不止一次地合上书问“这些道理我都懂，但是也太理想化了吧？真的会有人把剧本写得这样高潮迭起引人入胜吗？” 然而寻找小糖人这部片子就用它的存在真真切切地告诉我，最优秀的影片就是可以追到这种叙事的。并且即便是创作阶段主观因素较弱的纪录片，佳作也可以做到在叙事上和剧情片一样一波未平一波又起。这就是学院奖的风范吧。

观后感写得差不多了，一不留神又写了这么多字。过去的三周里，看的很多，书剧片子各有涉及，输出相对来说少了一些，没怎么形成文字。距离我第一次听说这部片名，两年多过去了。而我也是在多年之后翻手机相册的时候无意中发现，原来这部片子早就在大三纪录片创作课的第一堂课，就被老师列在了片单上。有的时候回顾本科课堂真的唏嘘，那个上课没笔没本，重要的ppt直接手机拍一下大屏幕就万事大吉的日子一去不复返了。时常想，如果当初能认真听课，是不是会收获更多啊。但是又自觉，失去了之后才知道珍惜的追忆没什么意思。有遗憾才会有追忆，有追忆才加深珍惜。人生这么长，遗憾一些没什么的。加油走吧。