抵挡死亡的堤坝
关于流行沙哑喉嗓的风潮,我严重怀疑是自STING大叔开始的。当然,该大叔的声音尚属自然灾害程度不甚严重的,《杀手莱昂》的主题曲《THE SHAPE OF MY HEART》还是很勾人魂魄的。另一首扫荡人心的《ANGEL EYES》也是一部电影的歌,那部电影通常直译为《离开拉斯维加斯》,或者《远离赌城》,另一个译名叫《两颗绝望的心》。
两颗绝望的心总让我想起另一句话,叫做:一颗不肯媚俗的心。那是理想主义开始幻灭的90年代初,最后一个音乐诗人张楚的口号,他确实不肯媚俗,回到西安去隐居起来,十来年后站到镁光灯下,还是那一副倔强的表情。不过,终于还是要复出,任谁再不肯媚俗,都逃脱不了时间的逼迫和现实的抽打。
《远离赌城》看过两遍,昨天又看了一遍。我是这般乏味与古板之人,由此可见一斑。
妓女与酒鬼的相互救赎,现实有无这样的可能?当然我们晓得没有,人间从无解救,惟有死亡来找。所以当那两只孤魂野鬼遇见时,女主角问:WHY COME LAS VEGAS,那男主角说:DRINK MYSELF TO DEATH。
有这样清醒而深刻的认识,谁敢说他只是个酒鬼。人要自己去赴死,是需要有高度理性的。据说苏格拉底喝下毒酒前,很是潇洒,他说:活着还是死去,哪个更好,让我们走着瞧。TO BE OR NOT TO BE,这个道理有如庄周梦蝶,谁在梦境谁在当下,恁的知晓?又如同屈原的天问,谁醉谁醒谁好谁坏,岂由我知?
因为对生死命题的不同领悟,于是想生的人总是试图营救欲死的人。其实都是徒劳,人与人只能互相陪伴、安慰,分享一些眼泪和欢笑,然后走开,不回头,不留恋,不后悔。
尼古拉斯.凯奇在这部片子里将其神经质的表演天赋发挥到极致.忧郁,狂野,错乱,柔情,绝望。每一个因子,每一个场景都像一记记重拳击打到我的心脏。所以看完这部片子,我虚弱而匮乏,几乎要原地晕眩。
女主角也相当好,是我喜欢的类型。很有莎朗.斯通的那种硬朗大气之美,散发着凛冽的寒意,拒人以千里之外,连看你的目光都是冰冻的,像刀子。要么够冻,要么够热,温开水般的女子我欣赏不来。只可惜,现在似乎不太红。
一部令人绝望的影片。但我们都明白,有时候,绝望能帮助我们更好的活着。
杜拉斯有个小说名叫《抵挡太平洋的堤坝》,不妨我也可以理解为:抵挡死亡的堤坝。人人都需要这样一座堤坝。
为了这座堤坝,《LEAVING LAS VEGAS》,我想还会再看第四遍。
两颗绝望的心总让我想起另一句话,叫做:一颗不肯媚俗的心。那是理想主义开始幻灭的90年代初,最后一个音乐诗人张楚的口号,他确实不肯媚俗,回到西安去隐居起来,十来年后站到镁光灯下,还是那一副倔强的表情。不过,终于还是要复出,任谁再不肯媚俗,都逃脱不了时间的逼迫和现实的抽打。
《远离赌城》看过两遍,昨天又看了一遍。我是这般乏味与古板之人,由此可见一斑。
妓女与酒鬼的相互救赎,现实有无这样的可能?当然我们晓得没有,人间从无解救,惟有死亡来找。所以当那两只孤魂野鬼遇见时,女主角问:WHY COME LAS VEGAS,那男主角说:DRINK MYSELF TO DEATH。
有这样清醒而深刻的认识,谁敢说他只是个酒鬼。人要自己去赴死,是需要有高度理性的。据说苏格拉底喝下毒酒前,很是潇洒,他说:活着还是死去,哪个更好,让我们走着瞧。TO BE OR NOT TO BE,这个道理有如庄周梦蝶,谁在梦境谁在当下,恁的知晓?又如同屈原的天问,谁醉谁醒谁好谁坏,岂由我知?
因为对生死命题的不同领悟,于是想生的人总是试图营救欲死的人。其实都是徒劳,人与人只能互相陪伴、安慰,分享一些眼泪和欢笑,然后走开,不回头,不留恋,不后悔。
尼古拉斯.凯奇在这部片子里将其神经质的表演天赋发挥到极致.忧郁,狂野,错乱,柔情,绝望。每一个因子,每一个场景都像一记记重拳击打到我的心脏。所以看完这部片子,我虚弱而匮乏,几乎要原地晕眩。
女主角也相当好,是我喜欢的类型。很有莎朗.斯通的那种硬朗大气之美,散发着凛冽的寒意,拒人以千里之外,连看你的目光都是冰冻的,像刀子。要么够冻,要么够热,温开水般的女子我欣赏不来。只可惜,现在似乎不太红。
一部令人绝望的影片。但我们都明白,有时候,绝望能帮助我们更好的活着。
杜拉斯有个小说名叫《抵挡太平洋的堤坝》,不妨我也可以理解为:抵挡死亡的堤坝。人人都需要这样一座堤坝。
为了这座堤坝,《LEAVING LAS VEGAS》,我想还会再看第四遍。
这篇影评有剧透