日本的电视剧与电影

电视剧和电影因为播放媒介的不同，在制作和影像上往往有泾渭分明的差别。

但随着流媒体的诞生，两者的差异正在逐渐减少。这主要是发生在欧美的情况（尤其是美国），原本醉心于电影的导演开始涉猎电视圈，电视成为了他们施展导演技艺的新舞台。

事实上也确实如此，不少美剧质量可观，说它们超越电影并非过分之言。甚至，从影像的精致程度上看，大多数电影恐难企及。

日本是另一种情况。早在流媒体之前，日本电影人便能在电视和电影两者间取得平衡。

而且他们有一种独特操作：电视剧重新剪辑后作为电影上院线公映。

不少日本大导都曾拍过电视剧，比如我们熟知的是枝裕和，拍摄的《回我的家》便是标准的日剧。还有黑泽清的《预兆 散步的侵略者》，先剧后影。

这些电视剧集数不多，每集时长不长，减去片头片尾，加起来也就一部电影长片的长度。因此，在电视剧放完后，再剪成一部长片，放在电影院放，是常有的事情。

这或许吸引日本导演从电影转战电视领域。试问，谁不想一石二鸟？既能制作电视，也能制作电影，这是一举两得的事。

日本之所以出现这种现象，其中一个原因，是日本的电视制作更加多元。长短和集数没有约定俗成的限定，不像中国一拍就是几十集，每集还要占足一小时，为了填充这么多时间，自然要放水很多。

更重要的是日本影视独特的影像风格，使得电视与电影在制作和影像可以互通。

日常化的生活流呈现，向来是日本影视的特点。这保证了电视与电影很难有太大差别。

无意义时刻是某类现代电影的重要特征，在日本电视中是稀疏平常的存在。在此，电影和电视汇通流起来。

电影的无意义时刻，是让观众重新发现生活；电视的无意义时刻，是影像的需要，也保障了观众不会因为分神错过剧情。

这个原因也是日本电影在五六十年代能够独树一帜，成为欧美圈外唯一能抗衡欧美电影的产业大国。实在让人惊异。