【意大利式离婚】

最近全在刷十几年前看过的老片，这次刷没有记忆中的经验，恐怕过于理性，想得太多，失却了不少观影乐趣。

香港80年代嘉禾与新艺城的不少作品或许受这部影片影响良多，人物腹黑的心理活动作为画外音贯穿始终，人设与演员上帅气但腹黑的男主丈夫与他俗气的老婆。当然这部作品更高级，时代背景（二战记忆的丧失与贵族衰亡）、宗教的陈旧影响（1970年前意大利天主教不允许离婚）与人设（没落贵族与暴发户）等等，使得这部“杀妻故事”背后的揶揄讽刺和表面的恶毒欢乐一样多。

我的三大男神：马斯特洛亚尼、阿兰·德龙和仲代达矢，其实形象上有颇多相似性，瘦高、小头、够帅，亦正亦邪，可以是没落贵族，可以是拆白党，可以是艺术家，也可以是冷面煞星，可以轻佻，可以严肃，戏路都相当宽广，作为明星却没有过多的明星式人设，当然，阿兰·德龙略逊一筹，谁让他伤了“茜茜公主”。

尤其喜欢这部片子一头一尾。

开头在列车上，群众在画面中，打开车门露出男主。男主开始旁白，到餐车，近景系列过滤掉室内空间，跟着旁白放眼车窗之外，是意大利辽阔的平原。而后回到故事发生的南方小镇，一场礼拜，逐一使重要人物出场，调度中对比“连心眉小胡子”老婆和美丽纯情而又沉默羞涩的恋人“表妹”。

结尾，男主被小镇上的人嘲笑，他不得不被动激起心中尊严受到伤害的感受。当他追踪到老婆和私奔的情人时，情人的糟糠之妻又先他一步下手，他慌不迭地也跑上山崖，被山崖挡住后，我们听到画外传来几声枪响。画外音再次响起，再出现的画面上是妻子的墓地，墓地上妻子在照片中笑得无比灿烂。所谓黑色喜剧，杀人是为黑色，而喜剧则是尽量不要正面出现杀人场面，如果出现，一定不能有现实感联想。

【意大利式离婚】对现在的电影创作也颇有启发。事实上，我每年听到不少学生提交类似的构思，阐述完总要特别强调“讽刺”与“批判”，皮亚托·杰米的伟大在于他讽刺的是制度与人的复杂性，而绝非他的人物，对于人物，他始终保留着善意的理解。皮亚托会细致描摹费费复杂的小诡计，有一场费费进城买录音机，偶然在露天餐厅遇到刚刚为杀夫女人辩护顺利轻判的律师，他送了律师一瓶酒，而我们看到的是律师狼吞虎咽地吃意面，至少看起来道貌岸然的律师要比费费猥琐多了。妻子罗莎莉亚在外形和动作细节上更偏向夸张描写，三十几岁还要像少女一样撒娇发嗲。有一场罗莎莉亚给费费倒咖啡，前一秒还在撒娇，后一秒就向楼下正在制肥皂的佣人们高声叫骂，甚至冲下楼去继续。这无疑是个不讨人喜欢的俗妇，但讲到她曾经的恋爱时，影像中的她也如费费表妹安吉拉一样曼妙可人，不过是现实婚姻总要互惠互利，于是暴发户出身的她嫁给了没落贵族费费。

最后，男主“为维护尊严杀死了给他戴绿帽的妻子”只被判了三年，因为大赦，甚至能更遭出狱。不过他的结果也并不好，虽然抱得美人归，看似得偿所愿，但在最后一场的小游艇上，他看见的是玉体横陈娇艳欲滴的表妹，我们却看到的是表妹的脚正悄悄伸向年轻俊朗的船员，两只脚相互挑逗着，也许“为尊严而杀夫”正在悄悄酝酿。

这部电影另外值得注意的是皮亚托·杰米用了颇多笔墨去描写这个南方小镇，只要人物走出私人空间，群众就会出现，一如开场，他已经交代这个小镇文盲竟然达4300人之多。而这些适度的笔墨其实在阐述影片真正的主题。为使这些闲笔不嫌生硬，除费费的画外音予以连接以外，费费妹妹和未婚夫总在各处幽会也做了缓冲或称过渡。

影片最有趣的是抓奸那晚的戏谑桥段。全家人都去镇上看电影，费费的画外音特意交代这是一部被抨击的电影，因为它下流色情，讲换妻和男女苟合，但画面上呈现的却是趋之若鹜的人群，电影院门口已经挤得水泄不通，费费的家人也盛装齐刷刷地去看这部电影，独留罗莎莉在家（她号称自己身体不适），费费假意去看，心理早盘算好，罗莎莉将要出轨，今晚就是抓奸的好机会。这部电影就是【甜蜜的生活】，主演也正是马斯特洛亚尼，一部喜剧中，资深影迷也能看到另外一段趣味。