异色系列之【江户川乱步全集 恐怖奇形人间】

最近迷上了六七十年代的日本电影，从社会派到实验影像，以及异色系列。冢本晋也、三池崇史以及园子温应该都是石井辉男、若松孝二的门徒，情色、暴力、cult风，还有一些刻意割裂式的技法，也不排斥突然性的舞台感所带来的间离感，他们都还擅长低成本与高产量。不过比起石井辉男，晚辈们倒显得温和很多，有些会过度迷恋泛情色场景，讲故事的意识略弱。

所谓“全集”，事实上是江户川乱步几篇小说的糅杂，糅杂后更具变格派的特点，悬念积累得确实引人入胜，可惜侦探角色的铺垫不够，第三幕登陆小岛目睹岛主菰田的畸形人系列后，明智小五郎突然现身（之前提及他是新来的烧热水工），道出原委，实在解释得过于牵强，简直有点毛利小五郎的意思。

故事讲广志在疯人院醒来，对自己的身世彻底遗忘，依稀只记得远远传来的摇篮曲，他信笔涂鸦，画下的海边图景也让他有些恍惚。广志被奇怪地秃头袭击，反杀秃头后逃离疯人院，邂逅马戏团的少女初子，初子竟然也知道那首摇篮曲。想获知更多真相的广志再次见初子时，初子却被暗杀，广志逃向初子的故乡。火车上，广志看到报纸上刊登的菰田家少爷源三郎的讣告，而源三郎竟然与广志长得一模一样。广志掘墓，冒充源三郎复活，来到菰田大宅，时刻要防备着妻子千代子、远亲（其实也是源三郎的情人）静子和管家。菰田家不断发生诡异事件，静子洗澡时，出现了毒蛇，匿名信昭告源三郎的一举一动都被知晓，千代子又意外死亡。菰田家主丈五郎因手上有蹼，一直躲在一个孤岛上，广志决定上岛探寻真相······

较【元禄女系图】，同年的这部【恐怖奇形人间】仪式感的影像不多，最重要的形式感主要依托土方巽和其暗黑舞团，荒岛上的畸形人图景，人身羊腿、半畜半人、人畜交媾以及各种仪式都来源于土方巽的创意表演，土方巽和石井辉男估计一拍即合，一表人才的吉田辉雄难免被抢了所有光彩。

一般的悬疑故事估计也入不了石井辉男的法眼，他总忍不住夹带私货，插入SM的桥段和女体横陈的大场面，开场广志在疯人院醒来，一个监房内全是疯癫裸露的女人，估计服化混用，这些女人唯一遮蔽下体的红布也出现在【元禄女系图】的第三个故事中。这个场面在叙事中当然全无必要，还是石井一定要拍一场这样的场面戏。石井的另一个骇人的恶趣味是对畸形形体的色欲沉溺，在故事的结尾，广志终于遇到自己梦中偶然出现的面孔，那面孔一会儿是美丽清秀的少女（秀子），瞬间又变幻出恐怖的怪物，这个双生儿是丈五郎的得意之作，他唆使丑汉强奸了出轨的妻子，在她生下女婴后，又抱来一个残疾婴儿，将两个婴儿的背部粘在了一起，使他们从此成为一体。广志最终给双生儿实施了手术（广志曾经被丈五郎送去学医，就是要通过他的医术来给丈五郎制造更多的畸形人），将他们分割开来，这个过程中，广志竟爱上了秀子，在得知秀子是自己同母异父的妹妹后，与之一起殉情。初子、千代子、静子都没有赢得广志片刻的留恋，而秀子却使广志愿意为之付出生命，其原因不能用寻常逻辑深究，完全依仗于石井的个人趣味。

入岛过程中，有非常出色的水下摄影，畸形人鱼在广志一行人的船周围盘旋。很明显，1969年的日本电影技术已经非常现代化了，很快，一些日本电影技术人员赴香港给予了大量技术支持，为邵氏辉煌做了不可忽略的贡献。

最后一笔却又不免沙雕，丈五郎和被她折磨几近一生的妻子重归于好，在拥抱中双双离世，其逻辑也是建立在石井对SM的迷恋上的；而广志和秀子把他们自己像烟花一样放了，断头、断肢非常劣质道具地飞在天上，实在有够尴尬。

亚洲异色始于石井，和他的作品相比，那些香港的效仿者，诸如【满清十大酷刑】等真的都弱爆了。但终究异色，好恶者实在阵营分明·······