金球奖爆冷最佳《1917》，全片只有一个镜头是有多嚣张！真的很厉害吗？！

一镜到底在今天已经完完全全不是什么新鲜事，一镜到底的优缺点争论，也和胶片还是数码一样站着两方阵营，因此这也让一镜到底成为了《1917》最吸引人的地方。

当然，《1917》所谓的一镜到底，并不是真正意义上的一镜到底，而是由几十个长镜头拼接而成，在我印象中，真正意义上一镜到底并能叫电影的，应该就是《俄罗斯方舟》了。

虽然《1917》是伪一镜到底，但镜头之间的衔接和场面调度的考究，让电影在战争题材上，达到了残缺艺术美的极致，这也让我第一次看战争片，能体会到真正的残酷但同时又能感受场景中的光影美学。

要深入解析这部《1917》，会涉及轻微剧透，放心不影响观影。

《1917》是根据导演萨姆.门德斯的祖父阿尔弗雷德的回忆录改编的，当时导演的祖父正是一战被派到法国参与战争的士兵，在当时他被训练成一位信号员，负责穿过敌占区，找到其他失踪的士兵。

当然，影片中的两位主角是虚构的，《1917》的故事其实很简单，时间背景放在1917年4月6日，两名士兵突然受命，要穿过敌军的战区，告诉另一边的英军新的作战计划，否则就会落入敌军陷阱。

是的就是这么简单一句话就能聊完剧情，所以导演采用一镜到底跟踪的拍摄方式，用“真实顺时时间”让观众体会任务的紧迫性，换句话说，我们看的电影119分钟，是和主角在电影中体验的119分钟时间相同。

这里值得一提的是，从主角的战区到另一个战区的时间，步行要耗时8小时，但时长119分钟的影片，如何做到呈现8小时的时间内容，电影用了几处极为讨巧的方法做了切换，但又不影响一镜到底的观影效果。

在拍摄过程中，因为真实时间的天气前后必须一致，所以整部电影必须在阴天范围内拍摄，已达到色调光影相同。

所有场景也全部都是实景打造，但一镜到底的不重复特点，让所有的逼真战争场景只出现一次，这也让影片形成了一次不可逆的神奇观影旅程。

导演萨姆.门德斯在场面调度上，开创了很多一镜到底的新玩法，叠加了主角的性格塑造和情绪，有几处人物情感处理还是很让人动容的，这种沉浸式的拍摄，也让观众更置身于一战残酷真实的战争世界，少了蒙太奇的剪辑，还有战争题材惯用的多机位爆炸和高速画面，观众每一分每一秒都真实的和主角同呼吸共命运。

刚拿到金球奖最佳导演的萨姆.门德斯，很大获奖原因我觉得就是在场面调度上，影片全程的跟踪镜头，摄影机随着主角围绕和旋转，机位景别随着场景的切换，主角的走位变化着全景中景特写，平拍俯拍仰拍，总之不管是拍摄距离还是角度，导演都试图打破观影的平面空间，给观众呈现出一个立体式的自由的战争空间。

这些都需要天气，演员，摄影师，特效爆破等各方面万无一失的配合，才能达到最完美的效果，否则只能从头再来，所以在我看来，萨姆.门德斯拿到金球奖最佳导演，更多是偏向技术上的表达成就。

一镜到底在拍摄上，当然是最花功夫的，奥斯卡最佳摄影罗杰.狄金斯很大程度上，也是《1917》获得金球奖最佳影片的推手之一，如果这次奥斯卡再次把最佳摄影颁给罗杰.狄金斯我不会觉得意外。

虽说一镜到底没有被罗杰.狄金斯玩出很大的惊喜，但光影的运用和构图依然是罗杰.狄金斯的王牌，尤其是晚上那场闪光灯光随影动的效果，让人体会了一把战争残缺的光影美学。

其实从电影一开始，观众就被放置在更为视觉艺术表达的一战，片中战争武器的摆设，士兵的服道化，甚至是每具尸体在画面中的构图，都被精心安排过，再加上导演钟爱的管弦乐和大提琴电影原声的配合，营造出了电影中的一个个小高潮，虽然战争表现的是残忍，但《1917》可以说看得非常赏心悦目。

片中的安静和主角一些独处时刻，让人更能体会战争死亡的寂静和残酷，从废墟中的场景，我们也能想象出当时战争给人们所带来的创伤。

当然，要说遗憾和不足的地方，《1917》也很明显，比如在人物的塑造上并没有更下沉的空间，虽然影片用很多个事件去反应主角的内心世界，但影片任务事件的重要性，还是大于角色研究。

这也是大家为何说《1917》爆冷门拿到金球奖最佳的原因，相比较于同时入围的影片，《1917》坦白讲并没有多出类拔萃。

通常来说，传统意义上获得最佳影片的电影，基本都要同时提名入围最佳表演，这样才让最佳影片更立体，而《1917》更多的成就都是技术类的奖项，表演奖连入围的资格都没有，再加上影片获奖时并没有公映而是点映，这也让《1917》的热度没那么火。

而且在金球奖入围名单中，《1917》是一战的战争选题（今年风向标？），还有是非Netflix电影，这些都让《1917》变得非常幸运，据说，《1917》拿奖后，公映的预售票房就翻了5倍，排片率大增，这真是一个完美的排片策划。

如果金球奖还是继续有奥斯卡风向标的作用，那么《1917》估计会继续延续着自己的幸运，说不定能在奥斯卡上笑到最后。

接下来，我再展开剧情，会涉及更多剧透，如果介意的小伙伴，可以先收藏，等看完电影回来再看。

影片由两位年轻的士兵斯科菲尔德和布莱克展开，两人接到命令，负责传达最高指令给另一个营的长官，让他们放弃对德军的进攻，因为那是一个陷阱，而且布莱克的哥哥，就在那个营里。

于是我们就跟随两位士兵的脚步，翻出壕沟，走入德军撤退的区域，在这样的战损废墟下，大部分时间都没有遇到敌人，更多是两位士兵对未知的恐惧和彷徨。

他们走入到德军的战壕地洞里，却意外引爆了德军埋下的牵引炸弹，炸弹爆炸导致壕洞塌陷，两人在情急之中逃生。

之后他们来到一个种满樱桃花的果园，又意外碰到空中两军飞机在交火，一架德军飞机正好坠落在他们所在的地点，飞机起火，眼看德军驾驶员就要被烧死，出于人道主义，两人把德军解救出来，但却惹来杀身之祸，布莱克因此被德军刺死，所以这时主角只剩下斯科菲尔德一人了。

看到这里时我确实挺惊讶，本来主角就少，而且一镜到底的硬性缺陷，很多两位士兵遇到的角色，都不能再重复出现，所以片中很多人物都像走马灯只出现一次，而现在死了布莱克，让影片彻底变成独角戏，也让拍摄的难度更为增加。

之后斯科菲尔德遇到了其他营的英军，搭了一会顺风车，中途他下车，穿过一条河时遇到了躲在楼里隐藏的一名德兵，两人开始交火。

话说德军的枪法和风暴兵一样真的很烂，于是斯科菲尔德几枪就打中了德兵。

但斯科菲尔德进到楼里排查时，德兵只是被打伤，两人近距离对射，斯科菲尔德被摔下楼梯导致昏迷，这也是影片一镜到底巧妙的设计，斯科菲尔德的昏迷，没有了时间感，时间在此进行了跳跃，等到他苏醒时已是晚上。

晚上的闪光灯来回在空中闪烁，斯科菲尔德在光与暗的来回穿梭中躲避着德兵狙击手的射击，之后他躲进了一名法国少妇的藏匿点，这里终于出现了一位女性角色，于是斯科菲尔德把他身上所有吃的给了少妇，继续前行。

结果继续碰到德兵追击，情急之下斯科菲尔德跳河，随着河流一直流到另一个未知的地点。

但巧的是，那就是斯科菲尔德要去传达指令的营地，至此前面原本8小时的距离，被斯科菲尔德搭顺风车还有漂流压缩了时间。

在斯科菲尔德要去传达指令时，正好就是英军第一波小队进攻的时刻，这也是全片弹药最猛的了，其他的大部分时间主角都是在无人区的战争残骸中游走。

最终斯科菲尔德圆满完成了任务，传达了撤退指令，全片完。

《1917》其实并不是所谓的战争大片，没有两军真正厮杀交战的大场面，也不是历史中著名的战役，更没有什么传奇人物，所以《1917》把影调气氛中拍得非常沉寂，观众一直看惯了战争题材影片的爆破和大场面，突然来了这么一部小格局安静的《1917》，也算是新鲜。

而且影片时间背景放在一战，和近些年一直以二战为背景的战争片也区分出来，让观众也能重新认识一战的一些人和事。

总的来说，《1917》算是2019年战争片最强的一部了，如果喜欢战争题材和想找影片剪辑点的小伙伴，千万不要错过这部电影。