一旦入门，无边无际——《门》的观影笔记
这篇影评可能有剧透
一旦入门，无边无际——《门》的观影笔记
如果知觉之门得到净化 万物将如其本来面目般无边无际 ——威廉·布莱克
李少红的《门》完全超出我的想象，这是我看到它的第一眼的感觉。很久之前，也许就是这单人马大张旗鼓的要拍修文大哥的《捆绑上天堂》，我曾经为这个激动了很多年，那个时候没有女主角，就连书的扉页都是给陈坤找搭档，我等啊等，多年过后终于看到了这个让我期待已久的组合。然而女主角成了一个被称为“中国的赫本”的年轻演员杨幂。电影也变成了《三岔口》改编的惊悚片《门》。一切大不同，看来我要更新一下我蒙色的眼睛了，不是吗？
擅长女性题材的李少红转型拍惊悚片，我个人认为《门》转型的比较成功。可以毫不客气的讲，《门》不是拍得最好的惊悚片，最好的纪录目前仍然属于大师希区柯克，但，《门》一定是目前我看过的最好的内地惊悚片，甚至是最好的华语惊悚片。这样说不是溢美之词，不是过誉，是在N次极度失望之后看到这部稍有亮色的惊悚片发出的应有的感慨。虽然这部影片自身的硬伤也不少，但我们至少看到了所谓的惊悚和期待的严肃。
蒋中文（陈坤饰）是个非常敏感脆弱的出版社编辑，与女友文馨（杨幂）同居，但他一直怀疑女友与大学同学，现在已经成为大老板的洪原（黄觉饰）苟合。于是经常跟踪女友企图抓住二人偷情的把柄。同时他也深深地仇恨也是同班同学的李作文（林申饰），因为传言说李作文曾经在上学期间强奸过文馨。在这样极度的猜忌之火烧灼下，中天仿佛疯了一样杀掉了洪原，并发疯一样的把李作文的出租车逼到黄浦江上，李作文落入江中。他的忌妒像野草一样蔓延，最后不能自已，敏感到精神几乎崩溃，他杀害了文馨，把她用保鲜膜完整的保存起来，以至于看上去她还在微笑，他把文馨的尸体藏进家里的壁橱，用一堵墙把一切盖住。做过这些之后，内心的惶恐和不安，脆弱和疯狂让他一直噩梦，一直幻觉，几乎疯掉。直到警察赶到，砸开了那堵墙一切才浮出水面。中天疯了一样的逃出家门，被迎面开来的汽车撞飞，魂归天堂。
《门》巧妙就巧妙在它采用的刚好不是我这样的平铺直叙的方式，它用了梦境、幻觉和现实穿插叙述，倒叙和正叙结合的方式，这种形式用在惊悚片里用的最多，《门》算其中比较成功的作品，因为这种叙述方式打破了常人的逻辑思维，又让人不至于最后不知所云，而是在形势上很好的跟观众捉迷藏，让观众在一种猜谜语的兴奋中乖乖的跟随导演的足迹，这点《门》作的不错。但是与日韩惊悚片相比，《门》又多少显得有些太实在，那么容易就让人猜到发生的一切，对喜欢挑战难题的观众而言，显得有些“小弱”。但无论怎么说，李少红给自己开了个简单又响亮地开头。
看《门》的时候，我那么轻易就因为一个场景浮想联翩。这承认导演太会模仿了。从一开始的“声音凶猛”让我想到那些以声音吓人的惊悚片到后来中天和作文车上激斗（那场拍得真棒）让我一下想起来港片《明月照尖东》等的场景，再到后来惨白的脸让我想到了真子，然后浴室的一场戏让我一下子又突然想到《精神病患者》，再到后来墓地里的坟茔打开让我一下子想起了《聊斋志异》和梁祝。导演真的是个很会模仿的人，作为一个女导演，我相信飞车搏斗那场戏目前大陆还没有哪个导演可以拍出那么惊险、炫目的效果，当时观众就看傻了，这个场景出自一个擅长女性题材的中年女导演之手，其他导演该去找个地方偷偷流汗了。作为自己的试验作品，虽然有拼贴和稚拙的印记，但是我认为于导演而言，这部作品成功了。
演员的表演也让人不得不说几句，陈坤已经一改过去的“无动于衷”变为“有情有义”，对将中天这个极度敏感扭曲的角色（八成真是个巨蟹座，哭！！）把握的很好。杨幂毕竟是刚出道不久的演员，表演有些生涩，放不开，但外形的成功和戏份毕竟不多也没有影响到影片的整体效果。黄觉和林申的表演虽然没有陈坤投入，但那种味道却是足足的，满满的。
李少红导演，刘索拉作曲，曾念平摄影指导，这又是一个无比强大的队伍。他们一起联手打造都市年轻人精神生活中困顿和扭曲的东西，让人有种捉针绣花的紧张感。但是作品摆在眼前的时候，我个人感觉是成功的，至少可以给那些已经拍过惊悚片和即将要拍惊悚片的导演上了一课。玩一票也能玩成这样，的确不容易。
一旦内心的大门敞开，所有未知的恐惧和幻象全都流淌的漫无际涯。一旦知觉的大门净化，内心才是真正的世界，那里是无序、无章、无情、无义、无信、无节制、无恐惧的。一些事物的本来面目才能彻底蔓延开来，无边无际，任由你我的联想。
如果知觉之门得到净化 万物将如其本来面目般无边无际 ——威廉·布莱克
李少红的《门》完全超出我的想象，这是我看到它的第一眼的感觉。很久之前，也许就是这单人马大张旗鼓的要拍修文大哥的《捆绑上天堂》，我曾经为这个激动了很多年，那个时候没有女主角，就连书的扉页都是给陈坤找搭档，我等啊等，多年过后终于看到了这个让我期待已久的组合。然而女主角成了一个被称为“中国的赫本”的年轻演员杨幂。电影也变成了《三岔口》改编的惊悚片《门》。一切大不同，看来我要更新一下我蒙色的眼睛了，不是吗？
擅长女性题材的李少红转型拍惊悚片，我个人认为《门》转型的比较成功。可以毫不客气的讲，《门》不是拍得最好的惊悚片，最好的纪录目前仍然属于大师希区柯克，但，《门》一定是目前我看过的最好的内地惊悚片，甚至是最好的华语惊悚片。这样说不是溢美之词，不是过誉，是在N次极度失望之后看到这部稍有亮色的惊悚片发出的应有的感慨。虽然这部影片自身的硬伤也不少，但我们至少看到了所谓的惊悚和期待的严肃。
蒋中文（陈坤饰）是个非常敏感脆弱的出版社编辑，与女友文馨（杨幂）同居，但他一直怀疑女友与大学同学，现在已经成为大老板的洪原（黄觉饰）苟合。于是经常跟踪女友企图抓住二人偷情的把柄。同时他也深深地仇恨也是同班同学的李作文（林申饰），因为传言说李作文曾经在上学期间强奸过文馨。在这样极度的猜忌之火烧灼下，中天仿佛疯了一样杀掉了洪原，并发疯一样的把李作文的出租车逼到黄浦江上，李作文落入江中。他的忌妒像野草一样蔓延，最后不能自已，敏感到精神几乎崩溃，他杀害了文馨，把她用保鲜膜完整的保存起来，以至于看上去她还在微笑，他把文馨的尸体藏进家里的壁橱，用一堵墙把一切盖住。做过这些之后，内心的惶恐和不安，脆弱和疯狂让他一直噩梦，一直幻觉，几乎疯掉。直到警察赶到，砸开了那堵墙一切才浮出水面。中天疯了一样的逃出家门，被迎面开来的汽车撞飞，魂归天堂。
《门》巧妙就巧妙在它采用的刚好不是我这样的平铺直叙的方式，它用了梦境、幻觉和现实穿插叙述，倒叙和正叙结合的方式，这种形式用在惊悚片里用的最多，《门》算其中比较成功的作品，因为这种叙述方式打破了常人的逻辑思维，又让人不至于最后不知所云，而是在形势上很好的跟观众捉迷藏，让观众在一种猜谜语的兴奋中乖乖的跟随导演的足迹，这点《门》作的不错。但是与日韩惊悚片相比，《门》又多少显得有些太实在，那么容易就让人猜到发生的一切，对喜欢挑战难题的观众而言，显得有些“小弱”。但无论怎么说，李少红给自己开了个简单又响亮地开头。
看《门》的时候，我那么轻易就因为一个场景浮想联翩。这承认导演太会模仿了。从一开始的“声音凶猛”让我想到那些以声音吓人的惊悚片到后来中天和作文车上激斗（那场拍得真棒）让我一下想起来港片《明月照尖东》等的场景，再到后来惨白的脸让我想到了真子，然后浴室的一场戏让我一下子又突然想到《精神病患者》，再到后来墓地里的坟茔打开让我一下子想起了《聊斋志异》和梁祝。导演真的是个很会模仿的人，作为一个女导演，我相信飞车搏斗那场戏目前大陆还没有哪个导演可以拍出那么惊险、炫目的效果，当时观众就看傻了，这个场景出自一个擅长女性题材的中年女导演之手，其他导演该去找个地方偷偷流汗了。作为自己的试验作品，虽然有拼贴和稚拙的印记，但是我认为于导演而言，这部作品成功了。
演员的表演也让人不得不说几句，陈坤已经一改过去的“无动于衷”变为“有情有义”，对将中天这个极度敏感扭曲的角色（八成真是个巨蟹座，哭！！）把握的很好。杨幂毕竟是刚出道不久的演员，表演有些生涩，放不开，但外形的成功和戏份毕竟不多也没有影响到影片的整体效果。黄觉和林申的表演虽然没有陈坤投入，但那种味道却是足足的，满满的。
李少红导演，刘索拉作曲，曾念平摄影指导，这又是一个无比强大的队伍。他们一起联手打造都市年轻人精神生活中困顿和扭曲的东西，让人有种捉针绣花的紧张感。但是作品摆在眼前的时候，我个人感觉是成功的，至少可以给那些已经拍过惊悚片和即将要拍惊悚片的导演上了一课。玩一票也能玩成这样，的确不容易。
一旦内心的大门敞开，所有未知的恐惧和幻象全都流淌的漫无际涯。一旦知觉的大门净化，内心才是真正的世界，那里是无序、无章、无情、无义、无信、无节制、无恐惧的。一些事物的本来面目才能彻底蔓延开来，无边无际，任由你我的联想。
