永远的迷恋与玛戈
蓝灰色的眼睛,微微下撇带着冷傲的双唇,沉默的历经波折的表情,当她圆睁双眼,流下两行清澈的眼泪,抑或是额头上密密的汗珠浸润了红栗色的刘海,抑或是她疯狂的挣扎,忘情的舞蹈,抑或她层雾蒙蒙空洞的凝望,或是闪亮如星一般的凝望,你怎么能够忘记这样的眼睛,这样的女人呢?伊莎贝拉演绎的所有形象,是那么的相似,那么的绝望痛苦与凄美和绝大多数女演员区分开来。
我不知道伊莎贝拉这样的秉赋对她而言到底是好还是坏。她所有的光彩在《迷恋》里面熠熠发光,在《玛戈皇后》,《罗丹的情人》里更加明媚耀人。但我们都看到了她饰演角色的相似性,而且越到后来越有遇不到好剧本,遇不到好导演的悲哀,因为她那么的不同一般,任何一个平庸的角色似乎都不适合她。于是96年,她和沙朗.斯通共同主演的Diabolique就被认为是当年最差电影。
然后是这一部,《悔过的女人》,她一如既往的哀婉动人,电影一如既往的法国式缓慢。镜头在有节奏的绿色壁纸上流淌过,来到演员如雕刻一般的脸上。在对话中慢慢讲述出的故事,那突然奏响的音乐,美国,英国的流行乐曲,美国,法国的爵士,还有一些阿拉伯的民乐。这些柔和在一起后给人异样的感觉,一种不很纯正“法国”的感觉。整部电影其实就是伊莎贝拉的独舞,却播错了舞曲。
所以伊莎贝拉的神韵,就止于1994年的玛戈了。
我不知道伊莎贝拉这样的秉赋对她而言到底是好还是坏。她所有的光彩在《迷恋》里面熠熠发光,在《玛戈皇后》,《罗丹的情人》里更加明媚耀人。但我们都看到了她饰演角色的相似性,而且越到后来越有遇不到好剧本,遇不到好导演的悲哀,因为她那么的不同一般,任何一个平庸的角色似乎都不适合她。于是96年,她和沙朗.斯通共同主演的Diabolique就被认为是当年最差电影。
然后是这一部,《悔过的女人》,她一如既往的哀婉动人,电影一如既往的法国式缓慢。镜头在有节奏的绿色壁纸上流淌过,来到演员如雕刻一般的脸上。在对话中慢慢讲述出的故事,那突然奏响的音乐,美国,英国的流行乐曲,美国,法国的爵士,还有一些阿拉伯的民乐。这些柔和在一起后给人异样的感觉,一种不很纯正“法国”的感觉。整部电影其实就是伊莎贝拉的独舞,却播错了舞曲。
所以伊莎贝拉的神韵,就止于1994年的玛戈了。
这篇影评有剧透