张艺谋同志，请下课。
看这部电影的时候，无论如何都没法不让自己想起老谋子的《一个都不能少》；当大家说到老谋子是一根筋的时候，我首先想到的也是《一个都不能少》。
首先我承认《一个都不能少》是部很真诚的片子。单线条的故事，一根筋讲到底，反映一下第三世界儿童的艰辛生活，然后在威尼斯捧回一座金狮。看的时候很打动人，看完了还稍微沉浸一下下，闭上眼睡个觉就忘了，日后偶尔想起也不会再看。
如果说没有比较的话，我还真不会拿《一个都不能少》来开涮。但同题材作品终于出现了，我不得不比较。都是关于失学儿童的故事，甚至把本片叫做《一个都不能少》也挺合适，虽然最后还是少了一个。都是在黄沙漫天的地方，只是本片要更偏西一些。叫我如何不比较？
方刚亮是个好同志，我看过他的处女作电视电影《情不自禁》。小伙子那会儿没钱，只有一台升降机的剧组最后愣是整出了一场巨美丽的吻戏，那场几十秒的吻戏据说拍了好几天，把男女主角都给吻恶心了。
大概是这部创造了电影频道电视电影收视率之最的片子给他带来了投资，于是我们看到，多少有了点钱的他在电影处女作《上学路上》里用了很多的手法，俯拍、大全景、运动镜头什么的，而且镜头里的蓝天、黄土都拍得挺美。还是有钱好，有了钱，再好的戏也出得来。当然了，这么点儿钱在挥金如土（或者说视金钱如粪土）的张大导演那里，算不得什么，不就几盆菊花么？话说回来，这部在国内外获奖无数的电影还是属于低成本的。
最近情绪似乎很饱满，继《落叶归根》之后，我又给了一部新千年以来的国产电影五颗星，但是和《落叶归根》一样，我还是要指出这部片子同样存在着一些显而易见的瑕疵甚至败笔。可是说实话，在现在这么个大环境下，这些扣着主旋律帽子的片子能够公映就已经很不简单了。你不应该指望它去深刻批判社会的某些阴暗面，能够揭露出来就不错了。退一步说，我觉得这部基调很清新的儿童片本来就不必拘泥于现实。当成个童话来看，不也挺好的么？就好像自己做了个美梦，随着电影最后一幕意犹未尽的戛然而止，美！
其实要说到主旋律，《一个都不能少》才是最主旋律的了。本片至少在主题之外还提到了西部缺水、退耕还林、缴学杂费、重男轻女这些现实，我理解导演的点到即止。可《一个都不能少》还提过什么阴暗的东西？没有，我们看到的尽是些人间真情了，电影里哭得稀里哗啦的，然后藉此勾点儿观众的眼泪。在某种意义上，《上学路上》是打着主旋律的幌子在反主旋律。
本片另外值得表扬的一点在于，导演观察了生活，把当地的民风民俗巧妙地融入了片中，特别是“听手”，开始我还挺摸不着头脑的，等琢磨出了意味就开始在那儿一个劲的乐。海报上的那两双“听手”无疑是本片最温情的镜头，极富寓意。还有一处，姐姐在高原上追两个弟弟的时候，导演利用了西部特有的“沟壑”景观，配上音乐，真是相得益彰。而《一个都不能少》呢？你把这故事放到湖北、四川或者陕西拍，也一样能拍成。就它还代表中国捧了回金狮，嗨。
我为什么要给本片五颗星，给个理由吧。理由就是，它是中国近年来少有的优秀儿童片。儿童片最难做到的就是怎么表现童趣且不让观众觉得矫揉造作，更关键的是要用孩子的眼光来看世界，这些在本片里，还是做的不错的。对了，《一个都不能少》就是以大人的眼光拍的，机位太高了，我够不着。虽然本片多处孩子们的表演都感觉是刻意设计的，但作为一种表现手法来讲，没什么不好，要的就是那份久违的快乐。“作为一个优秀的儿童电影创作者，最不可缺的不是艺术水平和导演能力，而是‘童心、真心和爱心’。”导演如是说。
我还要特别表扬一下本片的女主角吴旭，一个首都来的孩子能把贫困县的小姑娘演得这么到位，光是为了体现本片主题的那些在土路上狂奔的镜头就该累坏了吧。银幕上的乡下娃不能总像魏敏芝啊、石娃呀那样老气横秋吧。毕竟都是孩子，谁曾经不是孩子？
记得去年底，我在看到《日出日落》这样的伪现实主义兼伪民俗还到国外拿奖的国产电影的时候，曾一度对国产电影的未来失去了希望。好在后来看到的一系列优秀国产电影让我找回了一点希望。这希望不在于张艺谋们的大片救国，那样的大片不仅救不了市场，还毁了艺术。在此，我把国产电影的希望，庄重地留给方刚亮们，敬礼！
首先我承认《一个都不能少》是部很真诚的片子。单线条的故事，一根筋讲到底，反映一下第三世界儿童的艰辛生活，然后在威尼斯捧回一座金狮。看的时候很打动人，看完了还稍微沉浸一下下，闭上眼睡个觉就忘了，日后偶尔想起也不会再看。
如果说没有比较的话，我还真不会拿《一个都不能少》来开涮。但同题材作品终于出现了，我不得不比较。都是关于失学儿童的故事，甚至把本片叫做《一个都不能少》也挺合适，虽然最后还是少了一个。都是在黄沙漫天的地方，只是本片要更偏西一些。叫我如何不比较？
方刚亮是个好同志，我看过他的处女作电视电影《情不自禁》。小伙子那会儿没钱，只有一台升降机的剧组最后愣是整出了一场巨美丽的吻戏，那场几十秒的吻戏据说拍了好几天，把男女主角都给吻恶心了。
大概是这部创造了电影频道电视电影收视率之最的片子给他带来了投资，于是我们看到，多少有了点钱的他在电影处女作《上学路上》里用了很多的手法，俯拍、大全景、运动镜头什么的，而且镜头里的蓝天、黄土都拍得挺美。还是有钱好，有了钱，再好的戏也出得来。当然了，这么点儿钱在挥金如土（或者说视金钱如粪土）的张大导演那里，算不得什么，不就几盆菊花么？话说回来，这部在国内外获奖无数的电影还是属于低成本的。
最近情绪似乎很饱满，继《落叶归根》之后，我又给了一部新千年以来的国产电影五颗星，但是和《落叶归根》一样，我还是要指出这部片子同样存在着一些显而易见的瑕疵甚至败笔。可是说实话，在现在这么个大环境下，这些扣着主旋律帽子的片子能够公映就已经很不简单了。你不应该指望它去深刻批判社会的某些阴暗面，能够揭露出来就不错了。退一步说，我觉得这部基调很清新的儿童片本来就不必拘泥于现实。当成个童话来看，不也挺好的么？就好像自己做了个美梦，随着电影最后一幕意犹未尽的戛然而止，美！
其实要说到主旋律，《一个都不能少》才是最主旋律的了。本片至少在主题之外还提到了西部缺水、退耕还林、缴学杂费、重男轻女这些现实，我理解导演的点到即止。可《一个都不能少》还提过什么阴暗的东西？没有，我们看到的尽是些人间真情了，电影里哭得稀里哗啦的，然后藉此勾点儿观众的眼泪。在某种意义上，《上学路上》是打着主旋律的幌子在反主旋律。
本片另外值得表扬的一点在于，导演观察了生活，把当地的民风民俗巧妙地融入了片中，特别是“听手”，开始我还挺摸不着头脑的，等琢磨出了意味就开始在那儿一个劲的乐。海报上的那两双“听手”无疑是本片最温情的镜头，极富寓意。还有一处，姐姐在高原上追两个弟弟的时候，导演利用了西部特有的“沟壑”景观，配上音乐，真是相得益彰。而《一个都不能少》呢？你把这故事放到湖北、四川或者陕西拍，也一样能拍成。就它还代表中国捧了回金狮，嗨。
我为什么要给本片五颗星，给个理由吧。理由就是，它是中国近年来少有的优秀儿童片。儿童片最难做到的就是怎么表现童趣且不让观众觉得矫揉造作，更关键的是要用孩子的眼光来看世界，这些在本片里，还是做的不错的。对了，《一个都不能少》就是以大人的眼光拍的，机位太高了，我够不着。虽然本片多处孩子们的表演都感觉是刻意设计的，但作为一种表现手法来讲，没什么不好，要的就是那份久违的快乐。“作为一个优秀的儿童电影创作者，最不可缺的不是艺术水平和导演能力，而是‘童心、真心和爱心’。”导演如是说。
我还要特别表扬一下本片的女主角吴旭，一个首都来的孩子能把贫困县的小姑娘演得这么到位，光是为了体现本片主题的那些在土路上狂奔的镜头就该累坏了吧。银幕上的乡下娃不能总像魏敏芝啊、石娃呀那样老气横秋吧。毕竟都是孩子，谁曾经不是孩子？
记得去年底，我在看到《日出日落》这样的伪现实主义兼伪民俗还到国外拿奖的国产电影的时候，曾一度对国产电影的未来失去了希望。好在后来看到的一系列优秀国产电影让我找回了一点希望。这希望不在于张艺谋们的大片救国，那样的大片不仅救不了市场，还毁了艺术。在此，我把国产电影的希望，庄重地留给方刚亮们，敬礼！
这篇影评有剧透
