《落葉歸根》：家不在鄉。

《落葉歸根》被喻為中國近代第一部公路電影，很容易就讓人想起影片自必為觀者帶來很多中國風光。

而事實也是如此，只是這種「風光」圍繞的都是內地的醜陋面，比如是非法賣血、假幣和搶劫等。本來中間該是大有文章，弊在影片顧著上路，對涉獵到的社會問題都是走馬看花，總知盡量把平日打開報紙便看到的壞事情硬塞到背屍上路的主角遭遇上便算了。

於是我們看不到有如賈樟柯一直在做的對低下層人民生活的真切關懷，甚至也看不清作者對諸種被羅列出的社會狀況的立場，以至讓人覺得他貪心地以影片包裹著種種社會現況的舉動很造作。

再者，撇開上述的副題不談，故事的主線也發展得很呆板，甚至語意不詳。

何出此言呢？主角因為一個承諾，背起友人的屍體，踏遍半個中國，要讓友人落葉歸根，回鄉入土。
照理中間有關主角和友人的情誼、中國人的鄉土情和過程中的爭扎也該大有文章，賺人熱淚吧？

可惜不然。

首先開場時友人已然死去，有關他們的情誼沒有被前設，後來也沒有幾多交待，於是主角這種仗義的舉動，到頭來只餘一抹傻氣，而沒有予幾多義之所為的感動。

至於鄉土情，其實作者安排了不少對白予戲中人談及，可惜都是陳腔，沒有佳句，停留於空口白話的階段，沒有如《三峽好人》中的一場：幾個異鄉工人圍著拿出鈔票一同念及故鄉一段這般無聲勝有聲。

最後有關背屍旅程中主角的心理描寫極度不足，篇幅都被內地當下「風光」蓋過了，甚至為了硬塞那些現況，使戲劇的起承轉合失諸交臂，調子古怪而不完整，難以讓觀者進入主角的心路歷程。

不過，雖有上述諸多不足之處，影片的結局卻有獨到的地方。
幾經波折，主角把最終火化了的友人骨灰送到他的老家，卻發現他家中妻小早已搬離舊址，任務尚未完成，主角仍需努力。

筆者覺得這個結局不乏象徵意義，「家」已不再在「鄉」，家鄉的觀念將要面對崩潰的命道，而這種「家」與「鄉」的割離，究竟是好是壞，又誰該負上責任呢？鏡頭搖到了一片發展過後的頹垣敗瓦，上面是一片灰濛濛的天空。