《无法松的一生》一个马车夫的悲情人生

题记：
当人将自己不该负责的事情揽在身上，它的结果往往是悲剧
―――卡夫卡·陆（KavkaLu）

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日本明治年间九州小仓的地方三轮车夫松五郎也算一个人物，号称无法松，他为人豪放，好打不平，他时常作些出格的事情成为市井传奇人物让巡警见了他头疼，虽然他不守规矩，可他心地善良，乐善好施，一日，他救了一个受伤的小孩，也因此结识了军官吉冈一家，不久，感染风寒的吉冈去世，留下了妻儿孤苦伶仃，这一切松五郎看在眼里，对吉冈妻子良子怀有好感的无法松从此关心起她和孩子敏雄，渐渐地本来柔弱的孩子在他的锤炼下变得坚强，尽力帮助着孤儿寡母的他却因为地位的悬殊而把自己的爱埋在心里，随着时间的推移，松五郎也变得苍老，孤独的他整天借酒消愁，冬天来了，年老体衰的他终于倒在了雪地里，而人们在他的遗物里惊奇地发现了一个秘密…..

无法松作为日本底层人物的象征经常出现在日本银幕，他的无所畏惧安贫乐道的样子深受日本人民喜爱，导演以喜中带泪的手法讲述了一个外表粗疏、内心善良，经常助人为乐的人力车夫松五郎形象，在他年轻的时候无畏无惧，随心所欲按照自己的意愿活着，为了表现无法松不守规矩，导演特别安排了一场不让看白戏，无法松就在剧院煮蒜头搞得乌烟瘴气的闹剧场景，这样的设计是为了塑造无法松的不羁也让观众在不合章法的嬉闹里得到宣泄，随后，笠智众饰演地产商吉城的出现却让我们看见无法松骨子里作为底层人物的谦卑，这正是他的悲剧所在，所以，当军官吉冈死后，他虽然同情他的遗孀和他的孩子却因为等级制度森严而始终默默压抑着自己的情感。为了表现他关心敏雄，那场丢下客人帮助他解开风筝的戏说明了他内心的关爱，而被丢在一边的客人那些滑稽的表现正说明了导演在严肃的主题中想加入一些快乐的气氛。孩子在他的关照下开始学会顽强，却始终和他隔着一层距离。直到孩子离家求学他还是当着家佣一般的伯伯，稻垣浩明白悲剧形成是当时社会等级制度形成的，它成为痛苦的来源，他在孩子身上有了父亲般的感受却在孩子长大后因为阶层的不同而不得不和孩子疏离，情感的悲剧完全是时代造。
影片经常出现无法松拉车的镜头和车轴的特写，它象征着努力的人生精神，直到最后车轴慢慢停顿。本片的镜头运用也极有新意，在无法松雪地闪回的超现实主义镜头很有特色，导演以负片效果回顾了无法松传奇而悲剧的一生。最后，他作为一个车夫却留给了良子母子一份积蓄叫人感伤，两个本可以相互支撑的苦命人却因为门第而错过，那几次出现的烟花镜头是日本电影里经常的象征，表达人生短暂和欢乐的稍纵即逝。在无法松自己的叙述了观众知道他父亲死于酗酒，可当他孤独走向年老的时候，他同样陷入了这种宿命。当我们对比年老时无法松步履蹒跚的样子和在敏雄学校的运动会上他意气风发的奔跑，就能对他的落寞感同身受。
导演不仅很好塑造了一个处在底层却依旧维护尊严的贫穷的人力车夫形象，其他人物也十分出彩，严谨的巡警，开朗的的无牙婆婆、克制的良子以及哑巴小僧都性格鲜明。在日本电影史各种名片排行表里，《无法松的一生》总是处在十佳位置，导演稻垣浩两次把此片搬上银幕，1958年的彩色版是三船敏郎出演的主角，他演的无法松表演祗园大鼓非常让人震撼，那段荡气回肠的击鼓表现了导演对于日本民俗消失的追忆

片名：《无法松的一生》1958日本年
导演：稻垣浩
演员：三船敏郎、 高峰秀子
片长： 103分钟
个人评价：艺术性8，欣赏性5

2007年1月19日 星期五 下午21时05分 雨中云间 寒鸦精舍

独立影评人：卡夫卡·陆（KavkaLu）

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