被嫌弃的玛琳菲森的一生【恶毒后妈的翻身仗】
《Maleficent》如果直接翻译过来应该是“马琳菲森”，这是睡美人故事中恶毒仙女的名讳。
作为“公主系列”中恶毒后妈的代表，马琳菲森的一生非同凡响！她是第一个“翻身的女巫把歌唱”的反派。不但获得了平反，还当上了主角！
这可是官方平反哟！
《沉睡魔咒》系列是正经八百的“公主系列”真人版。在造型，装饰元素，以及画面色调都极其还原最初的动画版本。
比如玛琳菲森总是身穿黑袍，在绿色的火焰中现身！如下图
再比如，抚养睡美人公主长大的三位仙女。她的的服装颜色及尖帽造型也一直在延续。如下图！
迪士尼公主系列“历史悠久，最早的一部白雪公主可以追溯到1937年。但《睡美人》在这一系列中的地位很特别！（贬义）
这部电影在当年的票房收益仅次于《宾虚》，但他还是赔钱了。因为制作这部动画电影前前后后花去了6年的时间，投进去的成本远高于产出！
我之前做过一个有关“迪士尼公主系列中女巫”的盘点。将时间顺序简单的梳理了一下。对比一下，你会发现，在《睡美人》之后，迪士尼足足30年没有再拍摄公主系列电影。直到1989的《小美人鱼》。可以说，《睡美人》一片市场表现的失利，砸出了这一系列最大的一个空档！
他代表着一个时代的结束。也预示着一个新时代的开始。
童话故事也要有时髦值！
童话故事也有源流，虽然看上去天马行空，但大多数故事能在现实中找到对应。每个时代的故事都会被烙印上仅属于这一时代的特征。
细琢磨一下你会发现《睡美人》这一故事（我指的是《鹅妈妈故事集》以及《格林童话》中的版本），从现代人的角度来看可谓是槽点满满！比如，王子还未见到公主的真容就对他爱的死心塌地，他在吻醒公主之前也并未征求过她的同意。而公主呢，被一个陌生男子亲了一口难道不应该狠狠的抽他一巴掌，然后怒骂“臭流氓”吗？怎么会轻而易举的就同意嫁给他。
事实上19世纪的颓废主义作家们早就发现了这些滑点。他们撰写了大量的衍生作品对其进行嘲讽。
（参考颓废童话故事《最后的仙女》）
所以，在上世纪50年代，迪士尼首次改编这一故事时，就已经给它加入了现代元素。比如，为了逃避“沉睡魔咒”带来的厄运，爱洛公主被三位仙女教母带到了森林中，她在那里像农家女孩一样劳作，并在机缘巧合下遇到了外出打猎的王子。
是的，如果在这一吻之前他们早已相爱，那么一切就顺理成章了！
另一时代特征体现在服饰设计上，《睡美人》中公主爱洛的裙子采用了一个50年代非常盛行的样式New look，纤腰以及裙摆将女性的身材衬托的有如沙漏，裙长就如Dior在发布会上演示的那样，精准的离地20公分。
在那个时代，人们欣赏女性的纤细之美，曲线优雅的脚踝是最迷人的特质。我可以笃定，范宁姑娘那出名的小粗腿在50年代是绝演不了公主的。
可以说在1959版《睡美人》中，公主的形象并不是完全的复刻童话，她更是一位生活在50年代美国，勤劳美丽的“小娇妻”。而她那三位善良的仙女教母，据传闻她们的造型灵感来自“超市购物的妇女”。
很好，这很符合迪士尼先生本人的家庭观念。女人就应该是温柔又贤惠的主妇！理应生活在玻璃罩中被男人保护。
但怎么说呢，制作周期过长使得这部电影在上映之初就显得有那么一点过时。商品经济的大潮席卷而来，机器越来越多的取代人，承担了繁重的家务劳动。教育以及视野使女性重新认知自我。她们所拥有的能力足可以应付更多，而不仅仅是围着家庭打转。
于是乎，在金钱至上的1960年代，放飞自我的1970年代，迪士尼的公主系列停摆了！它过时的彻彻底底！
当他再次归来，已经是1989年的《小美人鱼》，其中的主角爱丽儿更为接近现代女孩的形象。她任性且勇敢，她不需要王子来拯救，反而能倒过来拯救王子！
学会自己解决麻烦是公主进化的第一部。但真正的翻身仗只能是她！第一位由女巫进化而来的公主玛琳菲森。
玛琳菲森的进化史！
玛琳菲森这一形象，在最初的版本中是以好莱坞配音演员Eleanor Audley为蓝本绘制完成的。
Eleanor Audley是公主系列的常客，《仙履奇缘》中灰姑娘的后妈也是她。在当年，她顶着两个厚重的犄角，在画师面前做出各种狰狞的表情。在《睡美人》成片中，她的下巴被故意拉长，脸还涂抹成了难看的紫色。毫无疑问，在最初的定义中，玛琳菲森是一个彻头彻尾的反派。
新世纪的第二个十年，这一局面得以扭转。迪士尼启动了公主系列的真人化。在改到《睡美人》这个故事时，他们预料，爱洛公主低迷的人气难以支撑票房。于是乎，不知是哪儿来的点子，经典的邪恶反派玛琳菲森上位。
当然，这只是博个眼球的手段。迪士尼不会真的搞什么离经叛道。毕竟还是家儿童公司。一切故事还是要围绕“真善美”展开。在《沉睡魔咒》第一部中，邪恶的森林女巫玛琳菲森摇身一变成了“精灵公主”，与人类的对抗也变得颇有些“环保”意味。安吉丽娜.朱莉饰演的玛琳菲森保留了怪异的犄角和陡峭的颧骨线条。但她的肤色正常了，妆面也变得更加美艳！
作为主角，玛琳菲森这个曾经的“反派角色”也拥有了自己的少女时代以及初恋。
电影公映后，有人质疑这个翻盘没有诚意，“将女巫公主化”显得有些换汤不换药。嗯！想让迪士尼“换药”你在想什么？坚持“立场正确”以及“傻白甜”是这一企业一贯的原则。
玛琳菲森
事实上她只是一个寂寞的人！
至于最新的这一部《沉睡魔咒2》，我首先要肯定它的特效以及3D技术，真的蛮立体的。但很遗憾，在剧情方面他依然“没有换药”。一眼看到底的无脑剧情，以及过分强大的主角光环，脸谱化严重的反派。当然，还有我一贯看不上的全无考据的服装，吃了激素的城堡。过分“傻白甜”这一迪士尼电影的通病依然没有克服。
但有一点是我个人十分动容。他们get到了玛琳菲森这一童话人物的本质，那就是“孤独”。她就像许多生活在现代社会，有着轻微设恐以及种种都市病的女性一样。大部分时间享受孤独，但也惧怕孤独。看上去不需要朋友，冷艳不好惹，但脆弱的内心仍渴望被接纳。
看她收到国王邀请时，紧张的练习微笑，生怕自己表现不好的样子。看着她对着一盘烤鸡尴尬的表情。身为“轻度设恐人群”以及“素食深柜”。我简直想在影院中高喊“你的感受，我懂，我都懂！”
让我们回到童话本身。在《格林童话》或是《鹅妈妈故事集》的记载中。玛琳菲森施下“沉睡魔咒”的原因是——没有收到邀请，为小公主祈福。
如果类比一下，这就好像是你的邻居搞生日聚会，邀请了你全家，却唯独没有邀请你。如果真的发生这样的状况，我们或许不会做出什么极端的报复之举，但内心想必也不会毫无波澜。玛琳菲森，即便是在最初的童话版本中她也是被排挤的那个。本质上是一个孤独，且惧怕孤独的人。
我很开心的看到，在《沉睡魔咒2》这部电影中，编剧给寂寞的玛琳菲森找到了同类。她不用再为古怪的犄角以及翅膀而自卑了。因为，这一次来了一大群“头上有犄角，背后有翅膀”的人。他们被称为夜族！
在与夜族的交往中，玛琳菲森重新获得了自信！她找到了属于自己的归属感。
如果说在电影的前半段，玛琳菲森与爱洛有些扭曲的母女关系，大程度上源于过度的情感依赖以及“孤独感”。（作为养女爱洛大概是玛琳菲森唯一的情感慰藉。）那么在结尾的时候，我看到了一个愉快的笑着飞翔在族人之间的玛琳菲森。她找到了她的群体，同时也被人类接纳！她不再孤单！
童话的时代特征!
如果你让我用逻辑来评价这部电影，那么恐怕是槽多无口！
但童话需要逻辑吗？它可能是只需要一个主题！
我近来常在思考这一问题。我们这个世界上存在大量无逻辑的童话故事。但他们大多都有一点点“警示意义”或者“教育母题”。也许，本就不该对哄小孩的故事有太高的期待，他只要不把孩子教坏就可以了。
迪士尼，或者说是好莱坞，近几年都在搞“消除差异”这一套。你比如说这部《沉睡魔咒2》虽然从部分戏服，以及哥特风格强烈的建筑上看，这个故事极有可能发生在中世纪的欧洲。但参与演出的演员却奇集了四大洲，各色皮肤，发色的都有！就差拉只北极熊过来演！
小众人群，不因独特的外貌而受到歧视。这虽不是什么高深的主题，但它足够“正确”。
每个时代的童话都有属于，且只属于这个时代的主题。我门这个时代又为什么不能是“消除差异”呢？
- 导演: 乔阿吉姆·罗恩尼
- 主演: 安吉丽娜·朱莉 / 艾丽·范宁 / 米歇尔·菲佛
- 类型: 奇幻 / 冒险
- 地区: 美国 / 英国
- 上映: 2019-10-18(美国) / 2019-10-18(中国大陆)