王力宏输得很应该

王力宏的音乐审美还停留在九十年代至二十世纪初的那种整体的、宽泛的真善美的鸡汤类型之中，那种“光良向”的纯洁无瑕的道德训诂背后其实隐藏着某种说教的本质，这是现在95乃至00后不熟悉甚至厌恶的叙述方式（他当年拍电影的时候这种气息就已经很明显了）。

当代音乐的流行氛围，其实和当代通俗文学、大众艺术的走向类似，越来越个体化，向内收敛，观众越来越喜欢那种看似是“私人订制”的作品（即不同的个体能从同一部作品中获得更私人化的艺术体验和生活经验勾连，即使这类作品本质上依然是套路性的），不仅如此，这类作品的创作者们也承受了更多的要求——必须有独特的叙述口吻，必须有趣，必须涉及个性化的事物和地点。

李荣浩显然很懂这类操作，他自己的作品也确实是在做一些相对复杂的音乐上的当代性操作（比如李白，我把它看成一种流行范的陌生化），而这也是王力宏输的主要原因。