《南方》:父亲自杀以后
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从《蜂巢精灵》到《南方》,维克多•艾里斯总是在试图打破人物内心世界的困境。
这种困境既有人物本能带来的焦虑,更有时代赋予的沉重。
影片中的男人带着秘密扮演着父亲和丈夫的角色,他尽可能的尽自己的义务,表现出爱,同时也表现出接受被爱。
实际上,男人是有心结的。
他和过去的情人写信联络,却被告知要面对现实,这彻底熄灭了男人最后的希望。
男人的女儿在成长的过程中总是渴望得到父亲的爱,但她从未真正的拥有父亲的爱,她从男人这里得到的情感回馈只是父亲这个身份带来的关切和参与。
在女儿成长的过程中,她通过一系列的事件感觉到了父亲的苦闷,她试图帮助父亲从中解脱出来,却一直没有找到进入父亲生命的通道。
带着绝望的困境,男人最终走向了自我毁灭之路。
谈及《南方》,就不得不谈及佛朗哥政权,如果抛开这层背景,故事表达的大概是一个庸俗的中产阶级家庭悲剧。
如果将整部电影放置在这个背景下,则代表了政权坍塌之后个人和家庭的命运走向。
《蜂巢精灵》、《南方》和《光之梦》被称为维克多•艾里斯的灵魂三部曲。
《蜂巢精灵》通过如梦似幻的故事情节展露无法摆脱的人生困境。
《南方》是用人物的成长和经历来展示绝望和毁灭。
《光之梦》则是一场和解,是《蜂巢精灵》和《南方》的另一种选择。
《南方》本身就具有明显的象征意义。
男人带着家庭逃离南方来到海鸥镇,原因不得而知。
在海鸥镇,男人似乎也没有找到自己的存在,他怀念着南方,怀念着过去的爱情。
女儿则对南方充满了幻想和恐惧,她怀念父亲在南方时给她的爱,却也担心南方那些甜蜜的陷阱让父亲落入其中。
整部电影的基调很难说是悲剧还是喜剧,或许兼而有之。
悲剧,是因为死亡的降临。
喜剧,是因为女孩儿的成长。
她并没有继承父亲灵魂深处的孤独和绝望,而是以一种健康向上的姿态野蛮生长。
最后,女孩儿踏上了去南方的旅程。
海鸥镇是女孩儿的现在,南方是父亲的过去。
从现在走向过去不仅是为了找寻遗落的秘密,也是为了和死亡和解。
当然,在过去的历史中也包含着被政权遮蔽的阴影,而这一切,都需要通过这个女孩儿的眼睛来发现。
维克多•艾里斯让光与影像一团雾一样在观众的身边氤氲着,他创造的是一个不善于表达的现实世界,也是很多人都试图抵达的郁结所在。