《NANA》、摇滚、女子电影、耽美与美
不一定驴驴犬舌人形美之臆想：http://buyidinglvlv.blogcn.com
《NANA》、摇滚、女子电影、耽美与美
文/不一定驴驴 2006年3月18日
1、
我所认识的一位二十岁出头的读美院的女孩，热爱摇滚、冲动、反叛、cosplay、耽美、矢泽爱……非一般的狂热。她性格悒郁、早熟、短发、不苟言笑，吸食白色过滤嘴的七星香烟，有时会涂抹诡异浓郁色彩的眼影、唇膏，喜好缀有金属链的厚底靴子、视觉系的绚丽衣装。她向我灌输“X－japan”的狂戾音乐，向我吹嘘矢泽爱大人的人生信条，她说她们《NANA》COS人选就缺“莲”了，我说那就我上呗，她旋即夸张地表演了一个俯身反胃的漫画动作。她似乎有点类似春树的气质，不过五官生得比春树端正，她叫“悦”，她给自己起了悦耳的名字--大崎悦悦。我说以后你就叫我“小松驴驴”好啰。
日本电影与日本动漫，仿佛位处世界的两极，前者遭到众口铄金的唾弃和鄙夷，后者则被八十后的主人翁们奉为精神食粮、顶礼膜拜。实在就是黑与白的两个世界。
对我而言，这不是匪夷所思的事。性情刁钻的我，没有对日本电影的尴尬境遇予以同情，也少了诅咒日本动漫的冲动。新时代漫迷们的饱满热情浸染了我，让我泅回十多年前的春天，那是1994年的一爿潮湿阴翳、暖融融的厕所，一个热泪盈眶的孩子捋着裤裆、一手捧着中国媒体的第一本漫画杂志--《画书大王》，心潮泛起的涟漪难以平静。我清晰记得，当时日本漫画在人们心中不可撼动的真理似的地位，俨然今天影迷心中的好莱坞。当然那时候的漫画主流还是少男漫画。
少女漫画的如日中天，少男漫画的每况愈下，这不是从我那位庞克小朋友身上收集的情报，那是来自2004年松尾铃木的真人电影《恋之门》。松尾直言不讳地表态：少男漫画是小孩子的专利；少女漫画才是今昔主流……其后，《忍者小精灵》、《百人斩少女2》、《忍》（《甲贺忍法帖》）等一些攀亲老式OUT少男漫画的商业电影的落败，证实了松尾铃木的谶言。看来，日本电影若想借助动漫的力量翻身，非得拿少女漫画作对象才成嘛。
我朋友的《NANA》COS还未付梓，《NANA》的官方COS业已出台了。继《下弦之月》的小试牛刀，矢泽爱当下最IN的《NANA》汇集了美型少男成宫宽贵、松田龙平、玉山铁二，及“被上帝保佑的女王”（God Save The Queen）中岛美嘉、与观者共鸣的懵懂少女宫崎清，构筑了一席官方的cosplay飨宴。
2、
《NANA》对我的引力不是《NANA》本身，而是来自“小松奈奈”的cosplayer宫崎清。对我而言，通常是由导演来决定艺风水准的日本电影，在两个演员面前却有特例--浅野忠信和宫崎清。从《人造天堂》《害虫》《爱之吻》到《血色之枪》《青的车》，宫崎清这只“害虫”的少女体嗅，在芬芳而浑浊的隐痛青春中倔犟地摇曳生姿。《害虫》中她挽着苍井优的手，《富江》里她倚着安藤希的肩头，《NANA》中她成了“娜娜”的“阿八”，她在银幕上发育、凋萎，她向观众抖搂少女私有的缕缕奶香。
傻气、呆气、温存、可爱、热情，生就一副娃娃脸颊的宫崎清在《NANA》中舒展了隐痛的蹙眉，山花灿烂的桃红脸颊流露出嫩芽似的洁白牙齿，诚挚的、洗濯过的眸子水晶般透亮，时髦的烫发、清新的淡粉色短裙，高根淑女鞋拱起的优雅曲线，这的确是《NANA》中的小松奈奈，这的确是矢泽爱女士最自豪的少女情怀，但，这不是宫崎清！这人工矫揉的充满商业气息的美，哪能比得过羸弱韶华的天然之美呐！
中岛美嘉扮演的大崎娜娜，瘦骨嶙峋的四肢异常刺眼，俨然营养不良的吸毒女郎，本来还算清秀的少女面颊，在拔掉眉毛和僵尸黑眼圈的渲染下异常憔悴，让人不安、毛骨悚然。矢泽爱所谓的视觉系审美理念，说白了就是对男性眼中的少女美的冒渎与丑化。抑或说，这是庞克精神向自然界现象--男女容貌有别--的挑衅？
大崎娜娜的中性气质，本城莲等诸帅哥的女性化，迎合了当下女性观众的心理，就像李宇春成为了超女，就像耽美BL流行一样。比起莲与娜娜共筑爱巢，她们恐怕要更期望莲和哪个小帅哥狎昵亲密去吧。
《NANA》向女同胞们传递（教授）了这样的教义：当爱情与尊严双双摆在面前并且相互抵触时，切忌选择前者。奈奈的错误抉择让她自酿男友章司的遗弃--爱情的背叛，与其相对照的是，娜娜对尊严的坚强恪守为她迎来了命运的犒赏。即是说，当选择了尊严以后，爱情也自然成了它的俘虏。但是，真的是这样么？
爱情的本质，本身就是一种不平等，本身就包容了一种牺牲。我们看到乖戾的娜娜为了自己虚荣的自尊和所谓理想，公然放弃为爱情的牺牲，然而与其同时，这是以莲放弃尊严为代价的。既然女方放不下颜面，男方只好代而为之。与其说娜娜坚强独立，毋宁看成她内心私欲的丑恶与自恋，是与美感无缘的，让人难以感动。娜娜爱莲，想必没有莲爱她那样深吧。
十分有趣的是莲的扮演者松田龙平，在《NANA》被搬上银幕前我就猜到身材高挑具有“男色”味道的“莲”的人选非他莫属。在《恋爱写真》中，松田为了恋人而扼杀了自己的摄影才华，在《恋之门》中，他公然放弃了理想，然而，当他在《NANA》里再一次向恋人低头时，当他再一次充当女性的“男色”玩偶时，“男色”资本却猝然遭到女性观众的置疑，昔日的美少年清涩不再，微微发福的脸庞，业已不是《御法度》里那个迷人的留着刘海的少年“加纳”。
3、
时尚是什么？说白了就是一种崇拜的、拜物的心理。崇拜包括精神崇拜、明星崇拜、物质崇拜，此间的致极，非崇拜摇滚精神、崇拜摇滚乐队不可。
性格演员田口智郎2003年演而优则导的处女作《IDEN&TITY》，讲述了一个摇滚乐队寻找摇滚精神真谛的故事，影片由漫画改编，与《NANA》有很多共同之处。可以通过该片，了解到摇滚年轻人和其崇拜者们的真实心态与处境，至于《NANA》，大可看作它的时尚商业版。
庞克、视觉系摇滚、Vivienne Westwood的服装，失泽爱本人的拜物主义与偶像崇拜--俨然一本时尚“圣经”，化身为《NANA》主人公的崇拜行径（譬如主人公奈奈崇拜娜娜，娜娜崇拜“性手枪”），与观者对《NANA》的崇拜，达成了三位一体式的律动。观者大可通过奈奈对乐队的崇拜，身临其境地感受到这股崇拜的眩晕--诚如奈奈陶醉地说：那种感觉就好似初恋一般。真人电影版正可谓把这股律动白热化了，原画中原本就忠于现实的服饰、音乐、美型少男等，得到了璀璨的、让人眼花缭乱却又合乎情理的现实诠释。
时尚的魅力，即《NANA》的魅力，即是它重磅炸弹般的青春杀伤力。
影片资料：
《NANA》（又译《世上的另一个我》）
导演：大谷健太郎
原著：矢泽爱
主演：中岛美嘉、宫崎清、松田龙平、成宫宽贵、平冈佑太等
出品：东宝（2005年）
《NANA》、摇滚、女子电影、耽美与美
文/不一定驴驴 2006年3月18日
1、
我所认识的一位二十岁出头的读美院的女孩，热爱摇滚、冲动、反叛、cosplay、耽美、矢泽爱……非一般的狂热。她性格悒郁、早熟、短发、不苟言笑，吸食白色过滤嘴的七星香烟，有时会涂抹诡异浓郁色彩的眼影、唇膏，喜好缀有金属链的厚底靴子、视觉系的绚丽衣装。她向我灌输“X－japan”的狂戾音乐，向我吹嘘矢泽爱大人的人生信条，她说她们《NANA》COS人选就缺“莲”了，我说那就我上呗，她旋即夸张地表演了一个俯身反胃的漫画动作。她似乎有点类似春树的气质，不过五官生得比春树端正，她叫“悦”，她给自己起了悦耳的名字--大崎悦悦。我说以后你就叫我“小松驴驴”好啰。
日本电影与日本动漫，仿佛位处世界的两极，前者遭到众口铄金的唾弃和鄙夷，后者则被八十后的主人翁们奉为精神食粮、顶礼膜拜。实在就是黑与白的两个世界。
对我而言，这不是匪夷所思的事。性情刁钻的我，没有对日本电影的尴尬境遇予以同情，也少了诅咒日本动漫的冲动。新时代漫迷们的饱满热情浸染了我，让我泅回十多年前的春天，那是1994年的一爿潮湿阴翳、暖融融的厕所，一个热泪盈眶的孩子捋着裤裆、一手捧着中国媒体的第一本漫画杂志--《画书大王》，心潮泛起的涟漪难以平静。我清晰记得，当时日本漫画在人们心中不可撼动的真理似的地位，俨然今天影迷心中的好莱坞。当然那时候的漫画主流还是少男漫画。
少女漫画的如日中天，少男漫画的每况愈下，这不是从我那位庞克小朋友身上收集的情报，那是来自2004年松尾铃木的真人电影《恋之门》。松尾直言不讳地表态：少男漫画是小孩子的专利；少女漫画才是今昔主流……其后，《忍者小精灵》、《百人斩少女2》、《忍》（《甲贺忍法帖》）等一些攀亲老式OUT少男漫画的商业电影的落败，证实了松尾铃木的谶言。看来，日本电影若想借助动漫的力量翻身，非得拿少女漫画作对象才成嘛。
我朋友的《NANA》COS还未付梓，《NANA》的官方COS业已出台了。继《下弦之月》的小试牛刀，矢泽爱当下最IN的《NANA》汇集了美型少男成宫宽贵、松田龙平、玉山铁二，及“被上帝保佑的女王”（God Save The Queen）中岛美嘉、与观者共鸣的懵懂少女宫崎清，构筑了一席官方的cosplay飨宴。
2、
《NANA》对我的引力不是《NANA》本身，而是来自“小松奈奈”的cosplayer宫崎清。对我而言，通常是由导演来决定艺风水准的日本电影，在两个演员面前却有特例--浅野忠信和宫崎清。从《人造天堂》《害虫》《爱之吻》到《血色之枪》《青的车》，宫崎清这只“害虫”的少女体嗅，在芬芳而浑浊的隐痛青春中倔犟地摇曳生姿。《害虫》中她挽着苍井优的手，《富江》里她倚着安藤希的肩头，《NANA》中她成了“娜娜”的“阿八”，她在银幕上发育、凋萎，她向观众抖搂少女私有的缕缕奶香。
傻气、呆气、温存、可爱、热情，生就一副娃娃脸颊的宫崎清在《NANA》中舒展了隐痛的蹙眉，山花灿烂的桃红脸颊流露出嫩芽似的洁白牙齿，诚挚的、洗濯过的眸子水晶般透亮，时髦的烫发、清新的淡粉色短裙，高根淑女鞋拱起的优雅曲线，这的确是《NANA》中的小松奈奈，这的确是矢泽爱女士最自豪的少女情怀，但，这不是宫崎清！这人工矫揉的充满商业气息的美，哪能比得过羸弱韶华的天然之美呐！
中岛美嘉扮演的大崎娜娜，瘦骨嶙峋的四肢异常刺眼，俨然营养不良的吸毒女郎，本来还算清秀的少女面颊，在拔掉眉毛和僵尸黑眼圈的渲染下异常憔悴，让人不安、毛骨悚然。矢泽爱所谓的视觉系审美理念，说白了就是对男性眼中的少女美的冒渎与丑化。抑或说，这是庞克精神向自然界现象--男女容貌有别--的挑衅？
大崎娜娜的中性气质，本城莲等诸帅哥的女性化，迎合了当下女性观众的心理，就像李宇春成为了超女，就像耽美BL流行一样。比起莲与娜娜共筑爱巢，她们恐怕要更期望莲和哪个小帅哥狎昵亲密去吧。
《NANA》向女同胞们传递（教授）了这样的教义：当爱情与尊严双双摆在面前并且相互抵触时，切忌选择前者。奈奈的错误抉择让她自酿男友章司的遗弃--爱情的背叛，与其相对照的是，娜娜对尊严的坚强恪守为她迎来了命运的犒赏。即是说，当选择了尊严以后，爱情也自然成了它的俘虏。但是，真的是这样么？
爱情的本质，本身就是一种不平等，本身就包容了一种牺牲。我们看到乖戾的娜娜为了自己虚荣的自尊和所谓理想，公然放弃为爱情的牺牲，然而与其同时，这是以莲放弃尊严为代价的。既然女方放不下颜面，男方只好代而为之。与其说娜娜坚强独立，毋宁看成她内心私欲的丑恶与自恋，是与美感无缘的，让人难以感动。娜娜爱莲，想必没有莲爱她那样深吧。
十分有趣的是莲的扮演者松田龙平，在《NANA》被搬上银幕前我就猜到身材高挑具有“男色”味道的“莲”的人选非他莫属。在《恋爱写真》中，松田为了恋人而扼杀了自己的摄影才华，在《恋之门》中，他公然放弃了理想，然而，当他在《NANA》里再一次向恋人低头时，当他再一次充当女性的“男色”玩偶时，“男色”资本却猝然遭到女性观众的置疑，昔日的美少年清涩不再，微微发福的脸庞，业已不是《御法度》里那个迷人的留着刘海的少年“加纳”。
3、
时尚是什么？说白了就是一种崇拜的、拜物的心理。崇拜包括精神崇拜、明星崇拜、物质崇拜，此间的致极，非崇拜摇滚精神、崇拜摇滚乐队不可。
性格演员田口智郎2003年演而优则导的处女作《IDEN&TITY》，讲述了一个摇滚乐队寻找摇滚精神真谛的故事，影片由漫画改编，与《NANA》有很多共同之处。可以通过该片，了解到摇滚年轻人和其崇拜者们的真实心态与处境，至于《NANA》，大可看作它的时尚商业版。
庞克、视觉系摇滚、Vivienne Westwood的服装，失泽爱本人的拜物主义与偶像崇拜--俨然一本时尚“圣经”，化身为《NANA》主人公的崇拜行径（譬如主人公奈奈崇拜娜娜，娜娜崇拜“性手枪”），与观者对《NANA》的崇拜，达成了三位一体式的律动。观者大可通过奈奈对乐队的崇拜，身临其境地感受到这股崇拜的眩晕--诚如奈奈陶醉地说：那种感觉就好似初恋一般。真人电影版正可谓把这股律动白热化了，原画中原本就忠于现实的服饰、音乐、美型少男等，得到了璀璨的、让人眼花缭乱却又合乎情理的现实诠释。
时尚的魅力，即《NANA》的魅力，即是它重磅炸弹般的青春杀伤力。
影片资料：
《NANA》（又译《世上的另一个我》）
导演：大谷健太郎
原著：矢泽爱
主演：中岛美嘉、宫崎清、松田龙平、成宫宽贵、平冈佑太等
出品：东宝（2005年）
这篇影评有剧透
