何谓大师，何谓专家

开场的长镜头已经近乎炸裂，从大街到酒馆中的每一个人，镜头勾勒出整个70年代。 当喧闹的音乐褪去，平静的音乐带出每个人归家之后的无奈，在镜头外扔衣物，这里的屋内拍法完全值得学习，酒馆中的三组人物，原来，外面的华丽之外，总有外强中干的窘迫。 食物的三板斧，吃，喝，背影，安德森的运镜，只能用可怕来形容。 27岁的《不羁夜》，年少有为。 1小时10分的时候，和之前有一个镜头一样，出现了奇怪的闪跳，用来展示人物出场。 安德森的幽默很难让人摸到点，唐钱德尔不合时宜的服装。 问题出现了，绝活不少，可中期节奏明显缓了，不紧凑了。 所以pta只是枭雄，远非帝王，他的技巧都可以被复制学习，中间那个突然看镜头的伪记录还蛮有意思，而且是角色说“可以看镜头麽”，中间的叙事全被伪记录取代了。 打人者，被打者，曾一同共事。 钱德尔去买甜甜圈的时候，镜头是从橱窗里给的，橱窗里看到主角的人脸与走动，这样焦虑感十足，一定会发生点什么，但很巧的是正面，而不是背面，因此并非车里的人发生问题，而是现场。 结尾是同样的配乐，长镜头与台词。

他技巧用得太好了，他故事讲的也太妙了，可他的镜头里，就是少了那么点东西，永恒的东西。

安德森是拍电影的专家，而非大师