安东尼奥尼《夜》- 活着的和死去的
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安东尼奥尼《夜》- 活着的和死去的
第一次观看这部影片,我记住了其中爱意退散后的失落。再次观看,空虚感将我包裹,我察觉了一种逝去。
这种逝去,并非生与死物理上的一瞬转换,而是在记忆与遗忘的持续搏斗。如果说记忆于我们,是生的证据,那遗忘便是死。被遗忘的无法被想起,无法被想起的,便不存在。精神由记忆构成,随着记忆的不断添进与遗忘,每一天是无法回溯的新存在。一种无从把握的虚无感,冲击着人类对于存在和恒久的想象。
《夜》中展现的爱意缺失,对人的同一性提出质疑,正如加缪在《西西弗的神话》中形容:“如果我试图抓住我有把握的这个我,如果我试图加以确认和概括,它就成了在我指尖流走的水了。”
遗忘与记忆,城市与废墟
影片开场镜头便指出当下与过去的关系,摄影机架在一栋高楼的幕墙之外,拍摄玻璃反射下建设中的城市。新的兴起意味着旧的逝去,城市也是建立在抹杀过去的基础之上。镜头不断下落的过程像是某种回溯,暗合着影片中,利迪娅寻找记忆中的场景,如今已成废墟。
片中首个情节是夫妇二人探望病重的旧友。他人可作为自身的见证,旧友的交情存在于记忆,这份记忆同时保存着彼时的自己。利迪娅在病房中感到的伤感,也源自她被唤醒的过去,察觉出部分逝去的自我。利迪娅从开始就已经进入了一种怀疑与思考。
离开丈夫的新书发布会,利迪娅在城市中游荡,在今日的废墟之上,搜寻旧日的痕迹。记忆虽然不可捕捉,但城市作为物理性的存在,其演化有迹可寻。废墟正是介于生死间的证据性存在。人们无法抓住逝去的记忆,却仍能从城市发展的轨迹中,寻找记忆的客观载体。但无论是乱入的噪音,还是高楼下利迪娅行进的身影,都强调着当下的不可动摇。
狂欢的舞会,当下与过去
影片最令人着迷的部分,从后半部分的派对开始。夫妇二人在人群中分离又相遇,目光偶然交叠,又被各色人群吸引。忽起忽停的爵士乐,偶然的暴雨,人群在狂欢中被打散。新一轮疯狂,像夹杂着酒精的风,吹向那些纵身跳入泳池的玩家。闹剧随着夫妻二人分离的视线进行着,调动着欲望的兴起和压制。每一个事件抽离出来都是荒诞风景,这些细碎而密集的细节,交织成一场流动的进行曲。
我想这一段如此流畅的原因,大概是所有事件都突兀闯入,又被新事件戛然打断。接连不断的顿挫感,使过程有一种被夸大的充实,角色在直觉与非理性间摇晃行走,又时而随欲望横冲直撞。一种轻飘飘的,浮在表象世界的空虚使这个段落显得如此轻巧,暗流涌动。
聚会中存在两对人物:瓦伦蒂娜和利迪娅,罗伯特和庞塔诺。
他们是过去与当下的参照。庞塔诺被瓦伦蒂娜吸引,罗伯特则从开始便暗中注视着利迪娅。
瓦伦蒂娜和罗伯特,像是利迪娅和庞塔诺年轻时彼此记忆中的对方。这组角色的对照,也在讨论着过去与当下,变与不变的关系。恍如回到当年,他们仍然会彼此吸引,再一次追问,爱在何处遗失?一种昨日重现的相似性,模糊了虚实的界限,让这个发生在当下的场景,与回忆产生了一种朦胧的混淆。
梦醒时分
和许多人一样,这个场景让我动容。在乐队气若游丝的却欢快依旧的演奏下,不可阻挡的醒悟随清晨的到来而到来。利迪娅承认了必然消逝的过去,承认着过去的爱,也承认着爱的退散。承认了过去爱的深刻,也承认面对过去时的无力。
过去定义着当下,当下却从来无法改变过去。
利迪娅在寻找与反思中醒悟。但更多时候,人们会遗忘。会相信当下所见,相信当下所思,相信直觉,相信世界上存在永恒……就像庞塔诺相信,我们能够努力握住我们都相信的东西。
直到利迪娅念出那封书写着爱与生命高光时刻的情书。
今早我醒来时,你还在沉睡。我从梦中徐徐醒来,听到你那沉静的呼吸声,透过垂落在你脸上的缕缕头发,看到你的眼睛……它唤起了我的激情。我想出声叫你,把你弄醒,因为你睡得那么深沉,几乎像是没有了生命。在朦胧的晨曦中,你臂上的肌肉和你的喉头像是在颤动,温馨而滋润,我真想把嘴唇贴上去。但一想到这样会打扰了你的睡眠,会再次使你在我的怀抱中醒来,我便克制住了自己。其实,我宁愿占有这样一种东西,没有人能从我这里把它夺走,它是属于我所有,也只属于我一个人所有:那就是你永远不变的形象。 透过你的面庞我看到了一个纯洁优美的幻象,从另一个角度反射出你和我,它包含着我的一生,我的未来,甚至我和你相遇以前,我一步一步向你走近的那些年代。这当中最奇幻的一幕便是我第一次感觉到你从来就是属于我的;这一个夜晚将永无尽头,将无限地持续下去,而你就在我身边……你身体的温暖、你的思想、你的意愿和我融为一体。那一刻,我意识到了我是多么爱你,强烈的激情使我热泪盈眶。我觉得那一切永无终止,将要占满了我余生中的全部岁月,不只是靠得这样近,而且感到我们是属于对方——这样的生活没有任何人、任何东西可以破坏,我们面临的只有一个威胁,就是对这种生活习惯了而变得麻木不仁。这时,你渐渐醒来,睡眼惺忪地微笑着,伸手把我抱住。于是我感到不再担心,我们会像此时此刻那样永不分离,被某种比时间更长久,比习惯更坚固的东西紧紧联系在一起。