杜琪峰的黑社会
只要谈到香港，就避不开黑社会这个话题。大量的黑帮题材影片将香港打上永世不变的黑色烙印，砍杀、毒品、兄弟、警匪……他们的故事支撑起整个黑社会，而这片弹丸之地也逐渐成为导演们表达个人见解，探讨价值观理念的绝佳场所。
纵观近十几年来的香港电影，可以立为黑帮题材标杆之作不外乎以下几部：《英雄本色》、《暗花》、《枪火》、《无间道》。《英雄本色》中的小马哥黑风衣白围巾，双手用枪，每击必中，仿佛有打不完的子弹，那场经典的枪战近乎完美地实现了一个男人的梦想。《暗花》中则是一场宿命的安排，梁朝伟所扮演的人物是如此狠辣出彩，可是在整个情节发展的过程中，却时刻表现出一种悲凉，他一直在试图掌控自己的命运，可最后还是逃不出宿命的安排，影片最后那个老头子的车门一下子合上了，旁白还是梁朝伟一开始对于这个老头子有多大能耐的怀疑。或许就是这样：一个人在宿命面前不管说上多少句，最终还是不堪一击。《枪火》是群体架构的经典之作，人物驾驭上的潇洒自如，矛盾处理上的干净利落，再加上毫无沉重感的叙事风格，让整个影片没有任何的冗长拖沓之感，别有一番韵味。《无间道》则产生于一个香港电影市场持续低迷的大背景之下，整个故事并无新奇之处，但是对于整体节奏的把握却是精彩至极，伴奏声时时刻刻让观影者保持紧张的状态，而对于交叉命运的讨论也在剧中人物一个个的死去的同时不断的深入，升华……这部黑帮片异常的沉重，导演刘伟强，麦兆辉让整部电影充满了富含哲理性的暗喻，可以说它不仅完成了救市的历史使命，更刺激了香港电影界对于黑帮片那种狂热情节。于是黑帮、男性、命运主导的影象风格又一次盛行开来，不幸的是，在热情的背后，并没有多少人可以交上让人特别满意的作品，大家都在喊超越《无间道》，可是就连刘伟强最喜欢的《无间道2》也被人们看作仅仅是在向《教父》致敬，根本无法比肩前一部，就更不用提《黑白森林》《江湖》之类的片子了。
这种遗憾一直持续到看了《龙城岁月》之后，这部原本叫做《黑社会》的片子进入大陆市场之后被剪成了八十几分钟的版本，但杜琪峰到底是厉害啊，这么短的时间里不仅将故事讲的明明白白，而且再一次的以四两拨千斤，将黑帮片拔到了另一个高度。
如果我给你看这几个镜头，你可能会以为《龙城岁月》根本就不是一部黑帮片。其中你会看到任达华穿着普通，没有随从，在街市中穿行，还让卖肉的老板给他留两斤好肉；古天乐在大学里听经济学的课程……最为神奇的事，整部片子竟然没有露枪的情节。可以说这实在是一部怪片子，但是考虑到导演是杜琪峰，也就怪的有道理了。我们甚至可以从这部片子里看到一个完整的杜琪峰：
因为杜琪峰
所以这部片子有些反潮流，当大家都习惯在精致的背景下，复杂的命运中去讨论黑社会，可是杜琪峰却一下子回归本源，在他眼里，黑社会脱胎于香港深厚的社团文化，而社团却不用非有一个体面的生存之地，它无处不在，近得可能就在一门之隔的牌局中，正是这种思想奠定了整部片子的风格——有些文艺片色彩的黑帮片。在这个大背景之下，影片中出现的一切也都可以理解了，黑社会的影响力最终经由王天林的口中传达：我们和联社全部社员有几十万人，你们怎么抓？
因为杜琪峰
所以这部情节粗看上去有些老套的片子却具有十足的张力，虽说以争夺代表社团最高权力象征的龙头杖这么一个简单的过程为主线，但在细节处理上的细腻感，节奏把握上的分寸感让整个故事的发展过程异常的紧张，可以说是高潮迭起，步步惊心。张家辉古天乐参与的巷战那场戏让人想起《PTU》最后的那场枪战，但是比之《PTU》来说，这部片子的节奏上更加紧凑一些。至于黑白色调则可以说是银河映画的标志了。
因为杜琪峰
所以这部片子的演员的表现都十分的出彩，梁家辉一反常态，变成了一个暴戾恣睢的人物，他在剧中担负起挑起矛盾的重任，像是一个辛辣的调味品，时时刺激着观众的神经；而任达华的含蓄也确实是恰到好处，他那沉稳中透出狠辣的风格不仅平复了片中的一个个矛盾，也慢慢的将一个黑帮老大隐藏在心里的对于权利的欲望展现出来，特别是当他拿到龙头棍时，一转身，说了一句：我也是第一次见。那个时候他脸上的表情暴露了他不为人知的另一面。
因为杜琪峰
所以我们能看到林雪，王天林这些御用演员继续书写他们自己的配角传奇，林雪还是在短短的时间里让人留下了深刻的印象；最值得一提的是王天林扮演的原社团老大的角色，他那巨型的身材，慢里斯条的话语继曾志伟之后又塑造了一个经典的黑社会大哥形象，他举手投足间的那种威严时时刻刻让他的对手惊心，他在监狱里问梁家辉的那场戏尤其出彩，平时不可一世的梁家辉在他旁边也不敢造次，一个暴躁，一个沉稳，两者间无言的较量让整个单调的画面充满张力！
因为杜琪峰
所以这部片子是悲观的，到最后看似已经调和矛盾还是激化了。任达华可以让梁家辉服从大局，却怎么也不能让他忘记对于当家人这个称呼的渴望，这一方面是人的贪欲，可是任达华不能忘记的不也是对于权力的欲望么。最后任达华没有用枪，也没有用刀，而是用石头一下下的将梁家辉打死，这种用最原始的物件一下下砸下去的残忍感要远远超过用枪用刀，整部片子里构建的看似纯白的社会一下子黑暗到极点。
可以说杜琪峰用纯私人化的视角表达了他眼中的黑社会,这部杜氏风格的《龙城岁月》可算满足了我被《无间道》吊起来的胃口，现在我最想的就是找找那个据说有三个小时长的《黑社会》。
纵观近十几年来的香港电影，可以立为黑帮题材标杆之作不外乎以下几部：《英雄本色》、《暗花》、《枪火》、《无间道》。《英雄本色》中的小马哥黑风衣白围巾，双手用枪，每击必中，仿佛有打不完的子弹，那场经典的枪战近乎完美地实现了一个男人的梦想。《暗花》中则是一场宿命的安排，梁朝伟所扮演的人物是如此狠辣出彩，可是在整个情节发展的过程中，却时刻表现出一种悲凉，他一直在试图掌控自己的命运，可最后还是逃不出宿命的安排，影片最后那个老头子的车门一下子合上了，旁白还是梁朝伟一开始对于这个老头子有多大能耐的怀疑。或许就是这样：一个人在宿命面前不管说上多少句，最终还是不堪一击。《枪火》是群体架构的经典之作，人物驾驭上的潇洒自如，矛盾处理上的干净利落，再加上毫无沉重感的叙事风格，让整个影片没有任何的冗长拖沓之感，别有一番韵味。《无间道》则产生于一个香港电影市场持续低迷的大背景之下，整个故事并无新奇之处，但是对于整体节奏的把握却是精彩至极，伴奏声时时刻刻让观影者保持紧张的状态，而对于交叉命运的讨论也在剧中人物一个个的死去的同时不断的深入，升华……这部黑帮片异常的沉重，导演刘伟强，麦兆辉让整部电影充满了富含哲理性的暗喻，可以说它不仅完成了救市的历史使命，更刺激了香港电影界对于黑帮片那种狂热情节。于是黑帮、男性、命运主导的影象风格又一次盛行开来，不幸的是，在热情的背后，并没有多少人可以交上让人特别满意的作品，大家都在喊超越《无间道》，可是就连刘伟强最喜欢的《无间道2》也被人们看作仅仅是在向《教父》致敬，根本无法比肩前一部，就更不用提《黑白森林》《江湖》之类的片子了。
这种遗憾一直持续到看了《龙城岁月》之后，这部原本叫做《黑社会》的片子进入大陆市场之后被剪成了八十几分钟的版本，但杜琪峰到底是厉害啊，这么短的时间里不仅将故事讲的明明白白，而且再一次的以四两拨千斤，将黑帮片拔到了另一个高度。
如果我给你看这几个镜头，你可能会以为《龙城岁月》根本就不是一部黑帮片。其中你会看到任达华穿着普通，没有随从，在街市中穿行，还让卖肉的老板给他留两斤好肉；古天乐在大学里听经济学的课程……最为神奇的事，整部片子竟然没有露枪的情节。可以说这实在是一部怪片子，但是考虑到导演是杜琪峰，也就怪的有道理了。我们甚至可以从这部片子里看到一个完整的杜琪峰：
因为杜琪峰
所以这部片子有些反潮流，当大家都习惯在精致的背景下，复杂的命运中去讨论黑社会，可是杜琪峰却一下子回归本源，在他眼里，黑社会脱胎于香港深厚的社团文化，而社团却不用非有一个体面的生存之地，它无处不在，近得可能就在一门之隔的牌局中，正是这种思想奠定了整部片子的风格——有些文艺片色彩的黑帮片。在这个大背景之下，影片中出现的一切也都可以理解了，黑社会的影响力最终经由王天林的口中传达：我们和联社全部社员有几十万人，你们怎么抓？
因为杜琪峰
所以这部情节粗看上去有些老套的片子却具有十足的张力，虽说以争夺代表社团最高权力象征的龙头杖这么一个简单的过程为主线，但在细节处理上的细腻感，节奏把握上的分寸感让整个故事的发展过程异常的紧张，可以说是高潮迭起，步步惊心。张家辉古天乐参与的巷战那场戏让人想起《PTU》最后的那场枪战，但是比之《PTU》来说，这部片子的节奏上更加紧凑一些。至于黑白色调则可以说是银河映画的标志了。
因为杜琪峰
所以这部片子的演员的表现都十分的出彩，梁家辉一反常态，变成了一个暴戾恣睢的人物，他在剧中担负起挑起矛盾的重任，像是一个辛辣的调味品，时时刺激着观众的神经；而任达华的含蓄也确实是恰到好处，他那沉稳中透出狠辣的风格不仅平复了片中的一个个矛盾，也慢慢的将一个黑帮老大隐藏在心里的对于权利的欲望展现出来，特别是当他拿到龙头棍时，一转身，说了一句：我也是第一次见。那个时候他脸上的表情暴露了他不为人知的另一面。
因为杜琪峰
所以我们能看到林雪，王天林这些御用演员继续书写他们自己的配角传奇，林雪还是在短短的时间里让人留下了深刻的印象；最值得一提的是王天林扮演的原社团老大的角色，他那巨型的身材，慢里斯条的话语继曾志伟之后又塑造了一个经典的黑社会大哥形象，他举手投足间的那种威严时时刻刻让他的对手惊心，他在监狱里问梁家辉的那场戏尤其出彩，平时不可一世的梁家辉在他旁边也不敢造次，一个暴躁，一个沉稳，两者间无言的较量让整个单调的画面充满张力！
因为杜琪峰
所以这部片子是悲观的，到最后看似已经调和矛盾还是激化了。任达华可以让梁家辉服从大局，却怎么也不能让他忘记对于当家人这个称呼的渴望，这一方面是人的贪欲，可是任达华不能忘记的不也是对于权力的欲望么。最后任达华没有用枪，也没有用刀，而是用石头一下下的将梁家辉打死，这种用最原始的物件一下下砸下去的残忍感要远远超过用枪用刀，整部片子里构建的看似纯白的社会一下子黑暗到极点。
可以说杜琪峰用纯私人化的视角表达了他眼中的黑社会,这部杜氏风格的《龙城岁月》可算满足了我被《无间道》吊起来的胃口，现在我最想的就是找找那个据说有三个小时长的《黑社会》。
这篇影评有剧透
