《坐稳车 泰欣娜 Take Care of Your Scarf, Tatiana》混沌的世界

很难为郭利斯馬基的这部电影定位，或许是导演自己对60年代美国摇滚文化进入芬兰的一次反思吧，作为个体的瓦尔特离家出走去追寻美国文化的一部分汽车文化和摇滚乐到最后心甘情愿回到家庭的过程是关于文化的寓言，导演想通过这样的过程来反思外来文化的问题，母亲显然成为了本土的象征。这部电影和一般公路电影完全不一样即没有惊天动地的追逐也无汽车文化有关的情色，除了导演喜欢的摇滚乐你几乎可以认定这是一部枯燥无味的电影，导演确实是个怪才，他以这样极端不同的表达方式来对流行文化和电影固有模式的思索，几场旅馆的戏两对男女分别在不同房间里睡觉却相安无事、相敬如宾这样的细节是反西方意识形态和人习惯思维的，导演宁可大段拍摄摇滚乐来制造话语而不让男女之间有肌肤之亲的设计十分有意思，在90年代拍出这样一部沉闷的电影有着他的态度，导演无非是告诉人们生活其实是一种常态，没有多少起伏。同样两个女旅行者来自捷克和俄国，这种设置是导演对芬兰和俄国地理之近和社会人文之远的的隐喻，所以两个芬兰男子和她们永远有着无法逾越的鸿沟。
从资料上看，导演的性格是悲剧性的，所以在他的影片里会经常出现莫明的隔离和不可亲近使得他的影片总是有着北欧的冰寒气息，人心之间总是有着很多障碍。电影评论人出身的导演对隐喻和影像本身更有兴趣，所以他的视点往往是俯拍的有着全知的意味。而且他的大部分影片不超过90分钟，和他的北欧同行博格曼的冗长成为对照，作为影像本身原则而言，郭利斯馬基无疑更加接近电影的本质而显得凝练。
独立影评人：卡夫卡·陆KavkaLu

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