公牛

愤怒的公牛是马丁斯科塞斯继出租车司机后的又一力作，完美的诠释了上世纪40年代的美国社会现状，带入它独有的黑色思考。拍摄时马丁正处于事业和人生地低谷期，是德尼罗大力推荐给他拉莫塔的自传，在病床上读完原著的斯科塞斯觉得拉莫塔和自己的人生经历很像，立马决定要拍下去，当时正是史泰龙的洛奇大火之时，这片方也希望拍拳击题材的电影，这部今后被评为80年代最好的电影就这么诞生了。并且拿下奥斯卡六项提名两项获奖。德尼罗在片中的出神入化表演，为角色增重27公斤，把拉莫塔的不羁，眼神中的愤怒与迷茫演绎的淋漓尽致。让他一举成为殿堂级影帝，完美拿下奥斯卡最佳男主。

全片大致上可以分为三个段落，摧毁，自我摧毁，和救赎，分别以取得拳王宝座前，取得宝座后，出狱后位分界点进行划分，层次感十分清晰。愤怒的公牛作为一部传记片，用大量的镜头取刻画拉莫塔的家庭，性格。拳击只是一条贯穿全篇的线索，电影中拳击场面所占的篇幅不多，只有八场拳赛，加在一起也就十几分钟。这点上马丁斯科塞斯的处理非常出色，他对这种传记片的把握非常出色。其中所有的拳击场面都简洁明了，每场拳赛都直接标明年代，拳赛结束后立刻便转入对拉莫塔人物性格的刻画中去。

在刻画拉莫塔这个人物上，斯科塞斯重点表现了他找起的那种粗暴与简单，他输了事实上赢了的比赛，随后将所有怨恨和不满发泄在自己第一任妻子上，两人大吵，拉莫塔掀桌子，整个场面除了充满两人的争吵声还加入了外面马路的噪音，从而感觉十分杂乱，但又十分真实。这里还采用了交叉剪辑法，从夫妻之间的争吵转到路边的乔伊，再从乔伊的进门转回这场争吵，人物之间的串联非常连贯。

拉莫塔的简单表现在他第一次与维奇的约会之中，没有过多的对白，主要是肢体语言，开车兜风时他假装把一只手伸到维奇背后，但又不自觉的停住了，两个人打球，球一打以后打没了，炸了半天也没找着，把维奇带回家中拉莫塔打开冰箱问她要不要吃点啥，维奇说不要，于是关上门面对面的和她坐着。整个过程中拉莫塔显得十分简单，不善言语，所以整个约会过程也显得尴尬与狼狈。他把维奇带进了自己的卧室，两个人坐在床上，拉莫塔把手伸向维奇背后，但维奇突然站起来去看柜子上的相片。这个镜头有个细节，拉莫塔在和维奇尴尬的接吻时，透过他们之间间隙可以看到拉莫塔与弟弟乔伊的合影，暗示了他和弟弟的关系会因为这个女人而破裂。

在随后的1944年到1947年这个段落中，采用了蒙太奇式的快速过度，加入了大量的家庭生活段落。随后为了得到和拳王的比赛答应黑手党故意输掉一场比赛，回到后台他嚎啕大哭， 他就是个这么简单的人。

49年赢得拳王宝座后，就开始展现他自我毁灭部分了，他暴饮暴食，家庭暴力严重，他爱死这个女人了，她让他变得小气，充满嫉妒，满脑子都是猜疑，他不想失去她。他将全部的怒火和嫉妒发泄在了拳台上。最后越来越严重甚至怀疑弟弟和她有一腿，在维奇的一次气话中，拉莫塔冲到弟弟家暴走他一顿，兄弟俩的关系彻底破裂。维奇也开始回房收拾东西。拉莫塔走进屋子笨拙的劝维奇不要离开他，没有过多的言语，肢体动作说明了一切。

56年后拉莫塔退出了拳坛买了家夜总会，开始退休生活，却因为让一个14岁姑娘在酒吧干活被关进监狱，为了保释卖掉了拳王腰带上的宝石。拉莫塔的救赎之路就是从这里开始的。他在监狱中锤这墙哭喊道他们都说我是个畜生，可是我没有那么坏。他的这一切都是性格所造成的，性格决定一切。出狱后他试着和弟弟重归于好，靠在酒吧中的低级脱口秀为生。在结尾看透这一切的拉莫塔面对镜子中的自己，说这码头风云中的经典台词，这就是他的救赎之路。

电影最后节选了圣经的一段话。我只知道我曾经眼瞎，现在我重见光明。人真正的活着，而非行尸走肉，妥协于和解的区别就在于有没有那种生而为人的愤怒，那份活力。不安与无畏，冷淡与狂热混合的矛盾体。拉莫塔永远是一头愤怒的公牛。

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