拍案惊奇佳构剧，笑闹夺宝善恶图

在这个信息化透明的时代，没想到还有这样一部电影的存在。将在爱奇艺上线的电影《狂怒的金佛》，让人想起了当年的《疯狂的石头》《心迷宫》这样的电影。小成本佳构式喜剧，浓郁的地域特色，个性鲜明的群戏角色，围绕一尊金佛的你争我夺，再加上开放式的结尾，将电影魅力的娱乐效果在有限的空间内最大化的发挥出来，也将人性的贪婪渲染到淋漓尽致。

《狂怒的金佛》是一部纯正的商业电影，但电影从导演杨龙到主演高爽、田川等都是一水的新人，毫无名气，因此可以断定，该片乃是典型的独立制作。但无名气不代表没水平，就像本片的导演杨龙，毕业于纽约电影学院，曾凭借电影短片《海滨之歌》、《EXIT》等作品入围众多国内外电影节竞赛单元，最终斩获 “柏林国际电影奖”的“最佳短片”，才华还是有的。

影片围绕龟城出土的金佛，讲述了龟城农民万一平挖到一尊金佛，恰逢被邻居李大嘴盯上。谁知商人陆哥与大嘴勾结，合谋盗取金佛。而在陆哥寻找金佛的时候目击了万一平与地主龙大贵的争斗。陆哥意外杀死大贵后逃离现场，但所有证据指向万一平。无奈万一平将尸体掩藏于地窖，当警察任小武到来时尸体却无故消失。随着疑团一层一层拨开，终究发现几拨人马被命运“黑色幽默”了一把。

虽然是小成本，但制作费与剧本体量，有时候并不直接挂钩。平心而论，《狂怒的金佛》的剧本新颖吗？这要具体问题具体分析，故事简言之，就是因一尊金佛引发的闹剧，听上去有些类似《心迷宫》，但二者故事完全不一样，共同点就是属于典型的黑色喜剧，以及这个多线环形叙事。当年的《疯狂的石头》走得就是这样的路子。

炫技般的连环叙事，阴差阳错的人物关系，错上加错的故事走向，多条线索连环交织环环相扣。这样的电影其实不少，比如科恩兄弟的《血迷宫》、《11点14分》、挪威电影《猎头游戏》，甚至昆汀的《落水狗》和盖里奇的《两杆大烟枪》也有如此风格。电影发展100多年以来，其实任何故事几乎都形成了一种模式，包括本片类似的电影，通过一件物品，一件起因推进了多条平行叙事线上的人物关系，在故事结构上玩平行时空的概念，故事角色身处漩涡中心处于当局者迷的状态，以观众作为上帝视角审视整个事件的发展，如希区柯克善用的“桌子下的定时炸弹”概念，给观众提供宏观的戏剧化脉络，更能具有各自人物和情节的带入，从而达到典型的影像的二元性，带来极致的观影效果。

类似的电影也成了一种模式，从这方面来看，《狂怒的金佛》的临摹痕迹很重，在其中能够看到上述许多电影的影子，甚至几条故事线上的时空互为因果也有《记忆碎片》的影子。所以从这方面而已，电影的故事模式不算新鲜。

但从另一个角度，在如今“旧瓶装新酒”成风的条件下，这样的故事算得上是酒瓶装新酒。模式不新鲜，故事是新鲜的啊！电影故事中错综复杂的关系和线索绝非简单的套模板就能搞定，这类故事是建立在剧本本身复杂的基础上，想要“套模板”还需自身有两下子，从这方面来看，《狂怒的金佛》又是很新鲜的，尤其是在华语电影的大环境下。

因为华语电影中，这类好故事精巧布局的电影，真的很少。而且本片在风格上，有着独特的地域特色，建立在风格之上的佳构式故事，更娱乐一些。

电影发生在甘肃，地域决定了电影的风格，这是一部带有西部风情的电影。但并不如《无人区》那样孤寂，电影的故事发生在一个村落里，诚然整个故事很闹腾，片中几位角色的台词笑料都和让你有地域色彩，说白了，这是一个北方农村常见的场景设定。比如大贵的角色设定，就是一个山高皇帝远的大土豪，还有大嘴这个典型农村懒汉，北方观众一定不会对电影的人设陌生，说白了，就是接地气。

电影是以故事取胜，依靠的是情节张力，并不是依靠地域特色。甚至从某种意义上来说，这个故事可以发生在任何地方。电影只是针对地域特色设定了相应的台词，由此产生的诙谐笑料，但电影整体，主要是靠角色与情节的互动带来的错位感，来实现“佳构式”喜剧的特色。

还有那段默片表现手法，将过程比较纠结的情节过场用这样的方式表现，很有创意。电影格局很小，代入感很快，通过一些细节交代了人物关系，马上进入剧情。一场阴差阳错的“绿帽子事件”，分裂出多条主线故事，这几大这三条线索在叙事上各有先后，实际上乃是平时间，电影取巧的地方在于对叙事先后与平行时空的掌握，给观众造成了强烈的悬念，几段故事彼此独立，但互为补充和呼应，后面的故事解释前面留下的悬念，而前面的故事又照应了后面的故事发展。

最令人深刻的是，本片的悬疑营造和表现手法，片中人物只是站在自己的角度来审视事件，对彼此之间的作为并不知情。但观众作为上帝视角，通过三段故事的互相呼应和阴差阳错的人物关系，虽然故事之间环环相扣，但观众对整个事件脉络有着清晰地认知。这就是“桌子下的定时炸弹”概念，就像电影中的那枚戒指，也是该片令人叫绝之处。