早安，孟买

11岁的印度少年Krishna因为意气之争，烧了哥哥的单车，被妈妈赶出家门，让他不赚够500卢比（将近￥100）就别回家了。于是Krishna从乡下来到孟买，寻找赚钱的机会，从此开始了与毒品贩子、瘾君子、皮条客、老鸨、妓女为伍的街童生活。

将近两个小时，心里一直很痛。满眼都是“挣扎”二字，可影片里所有的人，没有一个能摆脱既定的命运：Chillum吸毒过量而死，只有四个街童用门板抬了送他上路；尼泊尔少女满怀着对未来的忐忑和小小憧憬，开始接客，只为了骗子的一句承诺，而她不知道这一切不过是骗子和老鸨迫她就范的温情伎俩；Manju在街头被当作流浪儿收容，因为妈妈是妓女，政府决定接管监护权到她满17岁，也就是说今后的十几年里母女都被剥夺了在一起的机会，小姑娘从此不再开口说话，一夜之间眼里变成了一片观之心惊的死寂......影片最后，Ganesh Chaturthi节到了，上百人抬着Ganesh的神像上街狂欢，这些或面生或面熟的不起眼的小人物，统统淹没在人潮之中。而Krishna虽在孟买吃尽了苦头，却还是不知道怎么才能赚够500卢比回家交给妈妈，只能呆坐在空荡荡的街角流泪，满眼迷惘和绝望。

Mira Nair拍记录片出身，拍这片自然驾轻就熟，戳起最阴暗角落里的那根软肋，既狠且准。这是她的第一部剧情片，其实是故事片和记录片的混合体，主要演员直接就是找的孟买街童，拍成记录片也会是佳作。较之后来让她蛮声海外的《季风婚宴》的明快动人，《早安孟买》是一派的黯然无望，却更加鲜活：满是苍蝇的小摊；街角低矮的窝棚；雨后泥泞的街道；横冲直撞的三轮车；抄着手嘻笑看热闹的路人；殖民时代的老旧建筑......完全的纪实风格，记录最普通的底层生活，因为真实，所以愈发触目惊心。印度官方和民间都多了些宽容，《早安孟买》固然不像《盲井》一样难通政审不见天日，Mira Nair也没被人不断指着脊梁骨骂“尽拍些社会阴暗面去迎合老外”。