拜访小屋 Knock at the Cabin (2023)
导演: M·奈特·沙马兰
编剧: M·奈特·沙马兰 / 史蒂夫·德斯蒙德 / 迈克尔·谢尔曼 / 保罗·特伦布莱
主演: 戴夫·巴蒂斯塔 / / 本·奥德里基 / 妮基·阿姆卡-伯德 / 鲁伯特·格林特 / 艾比·奎因 / 克里斯汀·崔 / / 伊恩·梅里尔·皮克斯 / 丹妮丝·中野 / 罗斯·卢阿多 / 比利·瓦格斯 / 萨托米·霍夫曼 / 凯文·梁 / 李·阿方特 / 凯特·墨菲 / M·奈特·沙马兰 / 克莱尔·露易丝·弗洛斯特 / 迈克尔·J·克雷西克 / 杰里·洛布罗 / 罗伯托·隆巴迪 / 威廉·罗格斯戴尔 / 查尔斯·沃伯顿
类型: 悬疑 / 惊悚 / 恐怖 / 同性
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2023-02-01(法国) / 2023-02-03(美国)
片长: 100分钟
又名: 敲敲门(港/台)
IMDb: tt15679400
编剧: M·奈特·沙马兰 / 史蒂夫·德斯蒙德 / 迈克尔·谢尔曼 / 保罗·特伦布莱
主演: 戴夫·巴蒂斯塔 / / 本·奥德里基 / 妮基·阿姆卡-伯德 / 鲁伯特·格林特 / 艾比·奎因 / 克里斯汀·崔 / / 伊恩·梅里尔·皮克斯 / 丹妮丝·中野 / 罗斯·卢阿多 / 比利·瓦格斯 / 萨托米·霍夫曼 / 凯文·梁 / 李·阿方特 / 凯特·墨菲 / M·奈特·沙马兰 / 克莱尔·露易丝·弗洛斯特 / 迈克尔·J·克雷西克 / 杰里·洛布罗 / 罗伯托·隆巴迪 / 威廉·罗格斯戴尔 / 查尔斯·沃伯顿
类型: 悬疑 / 惊悚 / 恐怖 / 同性
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
上映日期: 2023-02-01(法国) / 2023-02-03(美国)
片长: 100分钟
又名: 敲敲门(港/台)
IMDb: tt15679400
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拜访小屋的影评 · · · · · · ( 全部 35 条 )
listenlisen
失败的科幻片，还行的同性片
这篇影评可能有剧透
非常新颖的同性恋主题片，4分的同性恋片，2.5分的科幻/神学片。作为同性恋家庭为主角的片子，将夫夫二人放在了决定全人类生死的决定性地位，插叙闪回手法讲述二人经历，不落窠臼，两人的表演张力十足，悬念营造基本到位，但不得不说用pure love这个（猜想）条件来选择这个家庭... (展开)
Maggie_in_LA
选角和角色塑造成功，但故事很荒诞
#拜访小屋# ( Knock at the Cabin) (B) 这部在看的时候就知道会是有人喜欢，有人很不喜欢，将非常两极分化。关键在于你的期待是什么。因为其宣传看起来是灾难片、恐怖悬疑片，但这些其实都是背景。本片的内核其实是一个爱情故事，也是讽刺寓言，歌颂爱情的伟大以及人性中温暖、...
(展开)
花地
我不关心人类，除了“我”之外
空间的“内”与“外” 门——作为空间隐喻上的“开关”，严格区隔了两个相对的物质空间，且时刻结构着“内”与“外”两种感觉面向。安全的、秩序的空间，通常被感受为是“内面的”；而在相对意义上，危险的、未知的空间，则被体验为“外面的”。 在影片大部分时间里，两位成年...
(展开)
罗宾汉
一场事先张扬的世界末日……
这篇影评可能有剧透
从好莱坞票房冠军到屡获金酸梅提名的“烂片导演”，奈特·沙马兰这些年的经历可谓让人大跌眼镜。与此同时，他一成不变的风格标签却又征服了大洋彼岸的影评人，多次登上法国《电影手册》的年度十佳榜单。他尤其擅长悬疑惊悚的类型，几乎每部作品都安排了一个逆天的反转结局，让... (展开)
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| 他们领养女童的时候就欺骗撒谎了。 | 来自nicman | 66 回应 | 2024-05-04 07:09:50 |
| 如果这都不算辱华。。。 | 来自MNWKA | 29 回应 | 2024-04-29 18:54:51 |
| 这个电影才是真的反同 | 来自知吾逐 | 3 回应 | 2024-01-12 17:15:27 |
| 开年第一惊喜 | 来自ReneeJS | 7 回应 | 2024-01-07 00:41:29 |
| 满身纹身也能当小学老师？ | 来自L | 2023-12-16 18:10:13 |
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拜访小屋的短评 · · · · · · ( 全部 3455 条 )
29 有用 空白岸 看过 2023-02-22 00:00:30 广东
沙马兰最勇敢的一次。不再是事先介绍各个角色的“职能”来让人理解和进入故事（与此相对的是，《水中女妖》会事先给出这些特定的角色：守卫者、治疗者、引导者；《老去》则用孩子询问职业的方式代替了这一步骤），而是毫无保留地直面所有的面孔和诉说。镜头的视线总是以微妙的偏差与人重合或脱离，并反复游戏着这种偏差，维持一种保持距离的道德感，正是这种距离让我们能够认同电影的视点，因为也正是这种距离允许我们选择去怀疑电... 沙马兰最勇敢的一次。不再是事先介绍各个角色的“职能”来让人理解和进入故事（与此相对的是，《水中女妖》会事先给出这些特定的角色：守卫者、治疗者、引导者；《老去》则用孩子询问职业的方式代替了这一步骤），而是毫无保留地直面所有的面孔和诉说。镜头的视线总是以微妙的偏差与人重合或脱离，并反复游戏着这种偏差，维持一种保持距离的道德感，正是这种距离让我们能够认同电影的视点，因为也正是这种距离允许我们选择去怀疑电影。浅焦面部大特写如同布道、忏悔、坦白，但这些镜头不是拍向角色的，而是拍向我们的。总是有如此多的“证据”去让我们不相信，但相信总是如此简单：我相信是因为你相信。 (展开)
27 有用 嵇澹 看过 2023-02-23 15:24:11 浙江
久违的娱乐反思并存，泪点惊惧共在的标准三星电影，巴蒂斯塔利用外形反差却超越外形限制的表演更是令人惊叹。映射女性独处集体恐惧的野蛮人变身恐同意志披上人皮的假先知，末世正是经历围剿的少数社群忧怖具象。沙马兰玩转类型的野心和精巧调度的水准依旧，林中小屋密室入侵，宗教狂热和仇恨阴谋煽惑的假上帝之名的牺牲处决，启示录再临的灾难等恐怖片经典流派都被紧凑剧本的榫卯收拢。以抗拒反转的坚定姿态升华，宿命悲剧开枝散叶... 久违的娱乐反思并存，泪点惊惧共在的标准三星电影，巴蒂斯塔利用外形反差却超越外形限制的表演更是令人惊叹。映射女性独处集体恐惧的野蛮人变身恐同意志披上人皮的假先知，末世正是经历围剿的少数社群忧怖具象。沙马兰玩转类型的野心和精巧调度的水准依旧，林中小屋密室入侵，宗教狂热和仇恨阴谋煽惑的假上帝之名的牺牲处决，启示录再临的灾难等恐怖片经典流派都被紧凑剧本的榫卯收拢。以抗拒反转的坚定姿态升华，宿命悲剧开枝散叶为后新冠世代如何在广义创伤和裂隙中寻找坐标，超越族群偏见人心阻隔的普世寓言。电视灾情播报是外界唯一透进的操纵之音，导演演出广告的荒诞植入分外刺眼地揭开信息泛滥真相丧失的媒介空前井喷而价值加速崩盘的天启前夜世界的漆黑绝望。同性夫夫和亚裔女儿取代基督教异性恋家庭被构图在这部新圣经中心，浩劫之后希望仍在。 (展开)
53 有用 Bochen 看过 2023-02-03 02:11:45 荷兰
最低只能一星，那这一星就算是给小女孩的演员的吧。这剧情和逻辑要是放在科幻片里可能没啥问题，因为那样的话重点就不完全是逻辑，欣赏视效的时候也不会有太多心思纠结逻辑。但放在几乎是单场景剧情片里，观众除了琢磨故事几乎没别的可以做，那你还用这样一个背景和世界观不完整的十分荒谬的故事，就显得像是在骗三岁小孩了。很莫名其妙。
46 有用 kis 看过 2023-02-07 10:16:52 加拿大
4.5，换个导演拍三星顶天的逆天剧本，给调度大王沙马兰来拍，就是一堆真诚的人物与真情实感，其实就是灭顶之灾的壳套神秘村嘛，贼沉浸，看得很感动
15 有用 思路乐 看过 2023-03-03 23:18:37 福建
【C】相较于美丽的浅焦镜头，那些变焦所带来的呼吸质感反倒更加迷人。确实有着惊艳的视觉段落（比如最后一镜倒映在车窗上的云彩），但更多时候还是太过信任角色和特写所构成的心理空间，导致两场逃脱戏的调度显得乏善可陈（不免自主地将其与Us进行比较）。而新闻媒体的几次介入明显更为有趣，注意电视占满画幅的时机，和角色肢体入画打破沉浸的设计，当然也可通过劣质特效看清其低成本制作的本性。从这个角度来看，与其说是《天... 【C】相较于美丽的浅焦镜头，那些变焦所带来的呼吸质感反倒更加迷人。确实有着惊艳的视觉段落（比如最后一镜倒映在车窗上的云彩），但更多时候还是太过信任角色和特写所构成的心理空间，导致两场逃脱戏的调度显得乏善可陈（不免自主地将其与Us进行比较）。而新闻媒体的几次介入明显更为有趣，注意电视占满画幅的时机，和角色肢体入画打破沉浸的设计，当然也可通过劣质特效看清其低成本制作的本性。从这个角度来看，与其说是《天气之子》或《灭顶之灾》的反面，倒不如说更像是《天兆》的凝练重演。只是这一次，奇迹由爱与牺牲引发，让寡淡的情节遏止一切反转的可能，只剩诚挚与朴拙的态度，永恒贯彻于沙马兰的作者风格之中。 (展开)