地球最后的夜晚的3星影评 (455)
把噗
#《地球最后的夜晚》有哪些方面值得关注？
毕赣“抄袭”史（仅《地球最后的夜晚》）
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1.中文片名“地球最后的夜晚”，来自智利小说家博拉尼奥的同名短篇小说集。 [地球上最后的夜晚] 2.英文片名“Long Day's Journey Into Night”，来自美国剧作家尤金·奥尼尔的同名自传剧作，中文名为《长夜漫漫路迢迢》。 [长夜漫漫路迢迢] 3.英文片名之二“Roadside Picnic”... (展开)
不流ᝰ
#《地球最后的夜晚》有哪些方面值得关注？
《地球最后的夜晚》有哪些方面的毛病？
这里，我抛开营销、抛开市场、抛开观众等等外部因素不谈，只就这部电影本身来说说看法。主要是以下几个方面： 台词差。看的时候，感到百分之四十的台词可以直接删掉、百分之八十的台词都想帮它改了。对话是小说、戏剧和电影里特别难处理的一个技术问题，但实际上，是设定问题。...
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把噗
#与《路边野餐》相比，《地球最后的夜晚》在风格上有哪些延续，哪些变化？
《地球最后的夜晚》：一部“表里如一”的电影
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毕赣的根本问题在于他有时间意识，却没有空间意识。或者说由于他的电影时间感太过强烈，空间感被极度削弱了。这是为何他的电影无论构筑了多么强烈的视听情境，最终都无法完成体验的原因。 电影的体验只能从空间入手，时间只会阻碍它的生成。原因很简单，空间自觉地作用于我们的... (展开)
把噗
#与《路边野餐》相比，《地球最后的夜晚》在风格上有哪些延续，哪些变化？
背对观众，创作才真正开始？
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侯孝贤有一句名言，是“背对观众，创作才真正开始。”这句简单的话可能引人误解，以为创作时不应该考虑观众。极端的情况便是创作达到一种完全自由、随心所欲的状态，也即“想怎么创作就怎么创作”。 这话套在《地球最后的夜晚》上似乎再合适不过了。《地球最后的夜晚》在猫眼和... (展开)
把噗
#《地球最后的夜晚》有哪些方面值得关注？
毕赣为什么没有空间造型能力？
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至于毕赣为什么没有空间造型能力，原因可以在他使用摄影机的方式上找到。 电影的空间造型不只可以在镜头前的物像上进行：比如场景的选择是否具有空间感，人物的走位能否创造空间感，摄影机与拍摄对象之间的角度和距离能否提供空间感……这些都是在物像上进行的操作。 一般人即... (展开)
张无慢
从《路边野餐》到《地球最后的夜晚》：影像的感性是如何消失的
看完《地球最后的夜晚》，心中疑窦丛生：灵气是如何变成匠气？（资本是如何倒损创作？）地景如何变成虚构？尤其让人哀叹的是，毕赣影像中的感性去了哪里？ 仅仅将影片中感性的消亡作为一种事实陈述出来显然无法令人满足——尤其是在这种消失是如此全方位、如此引发人的好奇的情...
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破词儿
《地球最后的夜晚》女主角名字为什么叫万绮雯？
初次看到[地球最后的夜晚]中汤唯饰演的女主角名字叫做万绮雯，我有些恍惚，因为，这个名字是我的童年啊。 一开始还以为是某种偶然，后来又想到两位男主角，一个叫罗紘武，一个叫左宏元。 罗紘武，上世纪80年代曾风靡一时的台湾摇滚乐团“红蚂蚁”的主唱； 左宏元，笔名古月，曾...
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隐城
没人觉得罗紘武就是白猫吗？
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看完电影第一个想法就是罗紘武就是被杀死的白猫，大概因为白猫流泪吃苹果的镜头和罗紘武在3D梦境中吃苹果的情节互瑜，另外罗紘武的母亲曾离家出走，在3D梦境中与养蜂人私奔的罗母与白猫的母亲都是张艾嘉扮演，还有白猫这个名字不让人联想到很多条魂魄吗？ 我所理解的《地球最后... (展开)
Autodidact
作为一种“确认”的“毕赣式”电影
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拍电影都是有目的的，无目的也是一种目的，而毕赣电影的目的首先是为了确诊导演自身的问题。当这些问题经过电影作用从生活中“间离”出来以后，它们就得到了想象性乃至暂时性的解决，因而才会有毕赣的自白：“我的这两部电影淋漓尽致了，我想要讲的全部讲完了”。 一 梦境是对... (展开)
- 导演: 毕赣
- 主演: 汤唯 / 黄觉 / 张艾嘉
- 类型: 剧情 / 爱情 / 悬疑
- 地区: 中国大陆 / 法国
- 上映: 2018-05-15(戛纳电影节) / 2018-12-31(中国大陆)
