说谎的人 L'homme qui ment (1968)
导演: 阿兰·罗布-格里耶
编剧: 阿兰·罗布-格里耶
主演: 让-路易·特兰蒂尼昂 / 西尔维·布雷亚尔 / Zuzana Kocúriková / Dominique Prado / 卡特琳娜·罗伯-格里耶 / 西尔薇·图尔博娃 / 伊凡·米斯科金 / Dusan Blaskovic / 约瑟夫·克罗纳 / Jozef Cierny / Július Vasek / Ivan Letko
类型: 剧情 / 战争
制片国家/地区: 法国 / 意大利 / 捷克斯洛伐克
语言: 法语
上映日期: 1968-03-27
片长: 95分钟
又名: The Man Who Lies
IMDb: tt0063080
编剧: 阿兰·罗布-格里耶
主演: 让-路易·特兰蒂尼昂 / 西尔维·布雷亚尔 / Zuzana Kocúriková / Dominique Prado / 卡特琳娜·罗伯-格里耶 / 西尔薇·图尔博娃 / 伊凡·米斯科金 / Dusan Blaskovic / 约瑟夫·克罗纳 / Jozef Cierny / Július Vasek / Ivan Letko
类型: 剧情 / 战争
制片国家/地区: 法国 / 意大利 / 捷克斯洛伐克
语言: 法语
上映日期: 1968-03-27
片长: 95分钟
又名: The Man Who Lies
IMDb: tt0063080
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说谎的人的影评 · · · · · · ( 全部 4 条 )
Cloud-D-Zoro
放在21世纪的2020年，仍然是一部全新的新（小说）电影。
影片开头，陷于战争泥潭之中，被追杀逃亡至森林的男子，时不时的回头察看周遭情况的镜头，牵引出了机枪与摄影机的权力象征（躲避枪击如同躲避镜头的捕捉）。直到男子被射杀“致死”后，字幕亮出了导演的名字。昭示着已经进入摄影机所操控的“谎言”世界。随之男子原地“复活”...
(展开)
Rafael Cao
一部玩具电影 （本文首发于2016年6月23日的《看电影看到死》）
原文链接 1. 在本片中，角色创造了情节。作者尾随角色进入情节，最后用一个环形结构关闭了叙事。 2. 拓扑蒙太奇。导演一声令下，情景和情景里的角色开始进行细胞分裂，一个角色同时出现在空间里的两端，两个空间里同时出现同一个角色。叙事的无限分叉放大了角色的绝望。 3. 声...
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说谎的人的短评 · · · · · · ( 全部 203 条 )
7 有用 lcsun 看过 2016-07-18 22:41:09
不断地构建虚假（真实的反面），又不断地推翻之前刚刚的构建，正如一个说谎者，不断打破「叙事」，消解「叙事」。
3 有用 YiQiao 看过 2021-07-15 17:09:10
最重要的是它赋予叙事以一种新的价值：它把叙事从每个连续的动作中抽取出来，从而使它可以用一种真正的时间-影像替代运动-影像。由此可见，叙事的目的在于将不同的现在分配给各个人物，使每一个人物形成一个合情、合理、合乎逻辑的组合，而不是使这些组合全都成为“不可并存的”，从而导致出现和保留不可思议的东西。……在《说话的人》中，两个任务并不简单地是同一个人：他们的差别只有在背叛变得不可思议时，才能显现出来，因... 最重要的是它赋予叙事以一种新的价值：它把叙事从每个连续的动作中抽取出来，从而使它可以用一种真正的时间-影像替代运动-影像。由此可见，叙事的目的在于将不同的现在分配给各个人物，使每一个人物形成一个合情、合理、合乎逻辑的组合，而不是使这些组合全都成为“不可并存的”，从而导致出现和保留不可思议的东西。……在《说话的人》中，两个任务并不简单地是同一个人：他们的差别只有在背叛变得不可思议时，才能显现出来，因为这种差别有区别地同时属于这两个想象人物中的每一个人。//吉尔·德勒兹.电影2[M]p158-159 (展开)
4 有用 大佑 看过 2011-12-29 22:21:03
4.7 漂亮的逆轉與顛倒。剪得細膩，讓人一直截圖到手軟
3 有用 丁一 看过 2010-03-04 15:26:21
观影盘点期，看过留脚印~
0 有用 吹牛伯爵 看过 2023-06-19 10:37:31 上海
罗伯·格里耶再次证明，即使没有那座神秘的潜入世界镜像的宫殿，依托于蒙太奇的力量，依旧可以凭空构建出一座巴洛克式的“马里昂巴德”，不必分清其究竟身处捷克，法国或者欧洲的任意一处，格里耶展现出的只是影像与言语的直接魅力。 开篇男人逃亡时的手持跟拍，我们或许可以发现其模仿《夜之钻》的些许痕迹，手持镜头晕染出密林的层层叠叠，像是一本虚拟手册扫描着一场无开端，亦无终止的逃亡，但格里耶有意使用的碎块手法却割... 罗伯·格里耶再次证明，即使没有那座神秘的潜入世界镜像的宫殿，依托于蒙太奇的力量，依旧可以凭空构建出一座巴洛克式的“马里昂巴德”，不必分清其究竟身处捷克，法国或者欧洲的任意一处，格里耶展现出的只是影像与言语的直接魅力。 开篇男人逃亡时的手持跟拍，我们或许可以发现其模仿《夜之钻》的些许痕迹，手持镜头晕染出密林的层层叠叠，像是一本虚拟手册扫描着一场无开端，亦无终止的逃亡，但格里耶有意使用的碎块手法却割裂出镜头与镜头之间的间隙，巴洛克式的影像递归运算还未成行就被扼杀。 不可靠的叙述者，左岸派极其热衷的“角色”，在《说谎的人》中达到了前所未有的强度，由此格里耶彻底取消了闪回，因为片中不再存在一个绵延的心理连续体，枪声、尖笑声总是突如其来地插入，但是声音的主体却永远无法区分。 2023.6.15 (展开)