这是一部情感丰富的电影,其中包括了乔治与狗狗的情感,乔治与仆人的主仆之情,乔治与佩皮的知遇之情,知己之情和爱情,乔治与老婆的情感,乔治与老板的感情,都交错其中,但别不显得宂乱,而且长短各异,各有意义,让时常一百分钟的电影紧凑连贯,人物形象丰满且棱角分明,毫无拖沓之意,在此说明了电影的本质就是讲故事,讲的好、讲的明了、讲的有意义、再低的成本,再差的表演,再俗套的细节都是可以接受的,反之,连基本的故事都讲不明白,还要好高骛远,附庸风雅的讲场面,毫无意义。
《艺术家》从一开始就并未打算百分之百地还原默片时代的元素,更多地,却是通过暗喻和明喻,对曾经的默片和有声片的交接时代,轻松地回顾和揶揄。从开场便设定的“说话”一词的双关运用,到后来有声电影的介入和兴盛,甚至是电影中那滑稽的“砰”的一声,电影都可谓无时不刻在轻松伶俐地提醒着观众:默片时代已经一去不复返了,可默片的艺术的价值却永远存在着,正如电影中乔治这位大艺术家一样,历经时间,洗尽铅华,依然不减。灵巧的构思和智慧的“对白”,《艺术家》也用本身烙上的“黑白默片”字样,和电影中的剧情如出一辙地证明:艺术并不存在过时一说,这恐怕才是《艺术家》内里的本真。
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