奥迈耶的痴梦 短评
8 有用 欢乐分裂 看过 2023-03-05 21:10:24 上海
3.5;殖民掘金梦的破灭,以爱为名的父权坍塌,欧陆文明在东方的收束和式微,犹如一场在泥泞中反复陷落的噩梦,他将复兴崛起的希望全部寄托于重返欧洲,“白人”是仅存的一张皮,指责女儿不爱任何人实则完全是自身的投射——他才是最冷心之人,在丛林沼泽里苦苦挣扎的,不过是扫进垃圾堆的虚假尊严;虽保留了原著核心诉求,但阿克曼不适合过分落地的戏剧化情节,且部分段落委实冗长了些,打乱时间顺序的处理倒是符合丛林的粘滞气氛。 有几个镜头印象深刻:1、奥迈耶坐在椅子上,镜头逐渐推进,犹如诱捕困兽;2、妮娜从寄宿学校出来后长镜跟拍,像是走进黑暗腹地;3、妮娜和戴恩走向水里,前景中是父亲,他们将永远捆缚在各自的孤独里。
7 有用 妄执完王知宛 看过 2018-10-26 07:28:37
康拉德是个后殖民母题本题,改编他的小说、影像化,同时不落进消费异域的窠臼,是很难的,但这部影片呈现了解这道题的积极可能。关于一个将女儿以爱的名义工具化的父亲。题中痴梦即是救女儿出雨林小岛、给她欧洲文明生活,但梦是由潜意识驱使的,救赎女儿只是父亲自恋的投射。阿克曼使用了很多雷同影像,效果超好。音乐作为权力结构的象征也很清晰。留声机里反复播放的家乡的歌,父亲最后也忘了,他口齿不清的哼唱在马来人的民歌面前苍白无力,事实上他从头到尾都处于“无力”状态。最后女儿终于嘹亮地唱起民歌,在她用来逃离父亲的伴侣被父亲曾经的仆人刺杀之后。没有人逃得开。
4 有用 两只青蛙跳下锅 看过 2023-03-06 01:54:00 上海
5.6 不可否认的一件事是,阿克曼极其善于仅仅架起摄影机,就能捕捉非身体的东西,她的电影能够将这种捕捉到的东西做到最大的巨大化。这是来自于她对欧美生活的热爱 但是她却忽略了这是在东南亚,其中的角色是白人、亚洲人和混血人,他们三者形成的三角形中存在着巨大的断裂点。这是三者完全无法进入的断裂点,是康拉德与东南亚的断裂点。但阿克曼的问题在于,她始终致力于将来自于西方的推拉摇移和情感的捕捉与东南亚的神秘风情强行镶嵌,这种行为无法进入身份(文化)的断裂点不说,也具有殖民倾向。在这么一部反殖民的作品中却被插入了这种具有殖民性质的行为注定会失败,阿克曼的情感捕捉最终是一种虚假的捕捉,是既像东南亚又像西方的捕捉,但这种捕捉应该成为的是既不像东南亚又不像西方才对。所有的角色都迷失了方向,但阿克曼却在故作清醒
3 有用 甘草披萨 看过 2023-03-05 23:08:06 上海
#阿克曼回顾展#@天山,慢归慢,但是个人风格强烈,影像魅力溢满,令人沉浸在潮湿闷热、暴雨如注的东南亚雨林,异域混血少女如同小兽般的桀骜,在阿克曼的电影语言里会表现为小时候还有点婴儿肥的妮娜游泳真就像一只小青蛙,康拉德的反殖民立场,当时常见的淘金热,在本片中则显得更为情绪的、幽微的,河流贯穿,开场黑暗中的月色光瀑摇曳,仿佛预示着后文“趁着河面上还没有月光,快走”,河流无法引向黄金矿藏,也无法引向女儿注定离开的心,他落寞的坐在河边,关心仆人的话终究只能是无法关心女儿的代偿;妮娜,妮娜,妮娜,电影中她的名字一直在被呼唤着,似是遥远的耳语,似是永远也抵达不了的心乡
1 有用 censored dump 看过 2023-03-05 20:58:48 上海
从类型的角度看是顾此失彼了(第一个登场的Chan断线了),但又有很阿克曼的迷人,用瓦格纳的特里斯坦主题串非常镇场,妮娜被投射了后殖民身份融合的欲望,但也困在爱与死的拉扯中,有一些界限从未跨过,就像水和岸,罗马和泥滩,金矿的地图与吞噬人的雨林,对奥迈耶来说,最深的爱成了最虚幻的倒影,在水面摇动着,将妮娜推向另一边。
导演: 香特尔·阿克曼
主演: 斯坦尼斯拉斯·莫哈 / 马克·巴贝 / Bunthang Khim / Yucheng Sun / Sakhna Oum / 扎克·安德里亚纳索洛 / 奥罗拉·玛丽恩 / Solida Chan
类型: 剧情
地区: 比利时, 法国
片长: 127分钟
上映: 2011-09-28(法国)
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