不是血亲 生さぬ仲 (1932)
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不是血亲的影评 · · · · · · ( 全部 2 条 )
最早版的【妈妈再爱我一次】
这是一部默片,但是让人看得津津有味、特别有人情味。欣赏完了才发现,导演是成濑已经是质量的保证、而且编剧还是大名鼎鼎的野田高梧、这位可是后来和小津导演合作出不少名作的编剧啊,难怪影片的故事如此流畅和真情。能在1932年拍出这样高质量的默片,不简单。 母子之情是否存...
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不是血亲的短评 · · · · · · ( 全部 85 条 )
2 有用 胤祥 看过 2011-07-01 05:17:11
大量运动镜头(成濑此片热爱推拉,多不胜数),煽情的情节剧调调,镜头数量之多,机位之丰富可与今日影片相当。所谓“Naruse Touch”已经出现。此片的修辞在于穿洋服的生母与穿和服的养母之争,男人被放逐,孩子虽然“明辨是非”但有些不近情理,结尾故意没有完全的大团圆更是症候点。
2 有用 shininglove 看过 2011-11-08 10:55:55
1932年青年导演的叙事蒙太奇,师法好莱坞,却秉承自身独特视角,对女性群像式的描摹,态度值得玩味。东方人天生对血缘认同的敏感度提升到社会认同的级别,后妈是驱动式行动元,亲妈反而是反动式行动元,帮助式行动元是老者与幼童,而家中男性则直接被隐去,故交的作用也仅此是穿针引线。女人拯救男人。
3 有用 奥兰少 看过 2022-01-23 16:15:35
选取了战前日本电影里经典的摩登女郎与传统妻子对立的情节剧模式,但成濑巧妙地偷梁换柱从而完成了对俗套的超越:冈田嘉子饰演的摩登女郎虽然按照模式注定要悔悟反省,却很难说是有错的一方,更不是作为陪衬的那一个。她的失败也并非是现代向传统的低头,职业女性向全职主妇的认输,而是败给了“生恩不如养恩”的伦理难题。所以,相对于面目模糊的传统妻子,摩登女郎被树立成为了血肉丰富更易引起观众同情的形象,也是结尾做出更大... 选取了战前日本电影里经典的摩登女郎与传统妻子对立的情节剧模式,但成濑巧妙地偷梁换柱从而完成了对俗套的超越:冈田嘉子饰演的摩登女郎虽然按照模式注定要悔悟反省,却很难说是有错的一方,更不是作为陪衬的那一个。她的失败也并非是现代向传统的低头,职业女性向全职主妇的认输,而是败给了“生恩不如养恩”的伦理难题。所以,相对于面目模糊的传统妻子,摩登女郎被树立成为了血肉丰富更易引起观众同情的形象,也是结尾做出更大牺牲的英雄。成濑在本片里使用了极尽丰富的摄影机运动,推拉摇移,丝毫没有小津默片时期那种青涩感,流畅又好看。 (展开)
0 有用 桃桃林林 看过 2012-08-23 19:11:44
成濑巳喜男的女性视角。传统的日本女性与西式日本女性对立,亲情很感人,有几个推镜头用得很对味
0 有用 chan 看过 2014-09-05 19:53:17
成濑你是推上瘾了么。平庸