过去，如今和之后 Before, Now & Then (2022)
导演: 卡米拉·安迪妮
编剧: 卡米拉·安迪妮 / 阿哈达·伊姆兰
主演: 哈皮·萨尔玛 / 劳拉·巴苏基 / 阿斯文迪·贝宁·斯瓦拉 / 伊布努·贾米尔 / 瑞克·迪雅·皮塔洛卡 / 坎帕·普特里 / 阿拉温达·基拉纳
类型: 剧情
制片国家/地区: 印度尼西亚
语言: 巽他语
上映日期: 2022-02-12(柏林电影节)
片长: 103分钟
又名: 娜娜：逝水年华(台) / 娜娜的逝水年华(港) / Nana
IMDb: tt15215918
编剧: 卡米拉·安迪妮 / 阿哈达·伊姆兰
主演: 哈皮·萨尔玛 / 劳拉·巴苏基 / 阿斯文迪·贝宁·斯瓦拉 / 伊布努·贾米尔 / 瑞克·迪雅·皮塔洛卡 / 坎帕·普特里 / 阿拉温达·基拉纳
类型: 剧情
制片国家/地区: 印度尼西亚
语言: 巽他语
上映日期: 2022-02-12(柏林电影节)
片长: 103分钟
又名: 娜娜：逝水年华(台) / 娜娜的逝水年华(港) / Nana
IMDb: tt15215918
过去，如今和之后的获奖情况 · · · · · · ( 全部 )
- 第72届柏林国际电影节
- 主竞赛单元 金熊奖(提名)
- 卡米拉·安迪妮
- 第72届柏林国际电影节
- 银熊奖 最佳配角奖
- 劳拉·巴苏基
- 第16届亚洲电影大奖
- 最佳女主角(提名)
- 哈皮·萨尔玛
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过去，如今和之后的影评 · · · · · · ( 全部 8 条 )
罗宾汉
一个比较浅层的女性自省故事
在琳琅满目的东南亚电影中，女导演作品可谓近年来不可忽视的一股浪潮，从泰国的安诺查·苏薇查柯邦（《戏梦北碧》）到马来西亚的陈翠梅（《野蛮人入侵》），都给人留下了难以磨灭的印象，而这部印尼新电影《过去、如今和之后》同样不俗，拿下今年柏林电影节最佳配角表演奖。 卡...
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云云倩
电影探讨的是女性负罪感还是某种意义上逃避后的回归？
这篇影评可能有剧透
印尼王家卫声画确实🉑️，开场有被惊艳到，导演特色也很鲜明。比起王家卫对女人的温柔镌刻，这部片子也有女性才懂女性的内心挖掘方式——梦境和闺蜜话题（虽然闺蜜角色实际上是丈夫情妇）。虽然故事没有升华太多，但是小感觉确实有给到。 但是第三幕开始就有点迷了。如果彻... (展开)
之歧
电影层面来讲…有点…空？
感觉内容比较单薄，好像不足以撑起时长。过度使用很多慢镜头和来自世界各地的音乐。信息密度低，所以让人觉得有点拖沓。 整体上观感是在开头第一场达到顶峰，镜头的运用、场景、人物状态、故事背景、涉及的话题，都那么有趣，那么promising，把观众的期望一下拉到老高，然后随...
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青禾与青禾
印尼的迷雾森林和女性的逃离
这篇影评可能有剧透
第一次看印度尼西亚电影。 在过去年代的政治变革中，娜娜的丈夫被绑架并带入森林，她和姐姐为避免被抓走而逃离了故乡。一位富商救了娜娜并娶她为妻，娜娜过上了富足舒适的生活，并生了三个孩子。娜娜每天优雅地在家里扮演女主人的角色，照顾孩子和丈夫的起居，指挥仆人们做好家... (展开)
郑寻寻
Live without guilt：对女性负罪感的讨论
影片的前2/3值得5星，后面1/3后继乏力。对女性负罪感的讨论是一种重要关注，但是基于中产的故事背景设计有局限思考。 去除女性自身的负罪感我认为是女性自我解放的非常关键的一步。在前夫“死而复生”前，nana一直活在负罪感中，丈夫、父亲、儿子的死去，她觉得都是因为自己，...
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远方
印尼的迷雾森林，女性难以逃离的噩梦
忘记并不是一个褒义词，很多时候，我们忘记了一些事情，就会产生一种莫名其妙的情绪，这些情绪挟裹着我们的生活的时候，人就会容易抑郁。生活如果能一直朝前走那自然是好的，但如果不能的话，更多的时候，我们的生活还是会经常性的面临着一种选择的境地，站立在现在遥望过去或...
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| 最后两处悄悄话 到底说了什么 | 来自盔灵 | 2 回应 | 2024-05-26 21:46:20 |
| 一个观众可能不太了解的背景 | 来自大瘦瘦 | 4 回应 | 2023-06-21 20:15:22 |
| 到底哪里像王家卫？ | 来自thatisfine | 1 回应 | 2022-11-06 16:26:23 |
| 这是迄今为止第一部巽他语电影 | 来自郊区的鳥 | 2022-02-16 23:01:03 |
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过去，如今和之后的短评 · · · · · · ( 全部 427 条 )
23 有用 陈凭轩 看过 2022-02-12 18:21:04
花樣的印尼年華
10 有用 奥兰少 看过 2022-08-16 21:21:34
12th BJIFF No.13@英嘉。为女子的发髻拍了部电影。梳辫子好似上古结绳记事，一桩桩一件件把生活琐细理出来想清楚，是女孩从小必修的功课。但辫子终究扎眼，透着不谙世事的天真。女人的发髻就不同，梳定盘稳插了簪子，谁也讲不好放下是蓄了多长的故事，故事里有多深的漩涡。堆起藏住成为秘密的，总是受压抑而结成的负担愧疚，不由自主。女主那一匣头发，正是她十数年的噩梦之源。像女主为丈夫洗白头那样将发丝放下... 12th BJIFF No.13@英嘉。为女子的发髻拍了部电影。梳辫子好似上古结绳记事，一桩桩一件件把生活琐细理出来想清楚，是女孩从小必修的功课。但辫子终究扎眼，透着不谙世事的天真。女人的发髻就不同，梳定盘稳插了簪子，谁也讲不好放下是蓄了多长的故事，故事里有多深的漩涡。堆起藏住成为秘密的，总是受压抑而结成的负担愧疚，不由自主。女主那一匣头发，正是她十数年的噩梦之源。像女主为丈夫洗白头那样将发丝放下抚平，才得自由解脱。电影里回到前夫身边实在是莫名其妙的敷衍结尾，前一小时铺垫的悬念和心绪落到这里，一拳打在棉花上。p.s.跟王家卫浑比什么，哪都不像，说像的王家卫也没看明白。朴赞郁倒有那么点可对照的地方。 (展开)
12 有用 圆首的秘书 看过 2022-02-20 19:47:34
印尼深宅大院儿，抄了不少王家卫的作业（音乐尤甚），但最重要的缱绻和复沓是一点儿也没学来，空有说不清道不明的背景，遮遮掩掩的创伤，令人厌烦的噩梦，极其功能性的配角，最后得来100分钟毫无新意的慢动作大戏，观感得有100小时。放wkw手里应该不超过30分钟
19 有用 蓝詹 看过 2022-02-12 18:09:23
画面服装真好看，音乐真满真好听，但剧情空洞，无病呻吟。有钱女人的哀愁我不懂，我觉得她生活挺好的，我愿意那么过一辈子。
19 有用 何阿嵐 看过 2022-02-13 05:48:30
每一場戲都像Dior 或chanel 廣告一樣，而不是為時代女性充權說話，Partai Komunis Indonesia 解散後的餘溫只是可有可無的口邊談，精緻美術成為獵奇式南洋風貌，人的欲望流布，愛恨情仇都被淡化在名為抑壓裡頭，那就像寫得不好的黎紫書短篇小說，一切只餘裝模作樣和陳詞濫調，用華麗的修詞造句來掩飾導演無法把握時代之難。魔幻寫實不是用來裝潢唯美的嫁衣，假約要對受壓抑的女性的關注，要銘... 每一場戲都像Dior 或chanel 廣告一樣，而不是為時代女性充權說話，Partai Komunis Indonesia 解散後的餘溫只是可有可無的口邊談，精緻美術成為獵奇式南洋風貌，人的欲望流布，愛恨情仇都被淡化在名為抑壓裡頭，那就像寫得不好的黎紫書短篇小說，一切只餘裝模作樣和陳詞濫調，用華麗的修詞造句來掩飾導演無法把握時代之難。魔幻寫實不是用來裝潢唯美的嫁衣，假約要對受壓抑的女性的關注，要銘刻族群或女性創傷，那不是擴大60年代女性們的各種面貌，誰要來關心一位食好住好生活好好無痛無害的女性，最後長大女兒跑出來與永不衰老的媽媽對話紀，時空與夢境硬傷得無法與女主角內心連結，劇情上留白處沒有線索可尋，頭髮可能是電影唯一運用最好的元素。也不知電影裡女主角們究竟抽了多少支煙，煩躁程度與當氣氛不夠就拿音樂作陪親一樣，抽那麼多煙，傷身呀。 (展开)